納溪潛入璃珠家中，發(fā)現(xiàn)女巫寨的伙伴小法居然還活著。納溪通過璃珠和小法的對(duì)話，得知那個(gè)殺害自己族人的兇手，就是璃珠。而璃珠也盯上了納溪，她強(qiáng)行擠走艾仕摩，成為納溪小組的導(dǎo)師，意圖為難納溪。

納溪救下了逃亡雙胞胎女巫姐妹中的妹妹。但是，那個(gè)小女巫還是落入了十字隱的手中。之后不久，納溪和俊海發(fā)現(xiàn)了一個(gè)用黑魔法害人的女巫，并懲治了這個(gè)害群之馬。這時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)熟悉的氣息，好像是曾經(jīng)的伙伴小法……

《驚鴻——貓君大白畫集》收錄了貓君大白近5年來創(chuàng)作的100幅插畫作品。按照主題分為六個(gè)部分，其中“驚鴻之舞”：構(gòu)圖大氣、氣勢(shì)開闊，畫面深邃神秘、充滿韻律感；“梵音初唱”：取敦煌筆墨神韻，著色瑰麗，形神獨(dú)具；“蜉蝣羽衣”：畫風(fēng)飄逸靈動(dòng)，肆意灑脫，不落俗塵；“簪花少年”：人物眼眸氤氳，霧面朦朧，獨(dú)具風(fēng)格；“浮生若夢(mèng)”：畫風(fēng)

趙之謙《異魚圖》，手卷，設(shè)色紙本，咸豐辛酉（1861年）作�！懂愻~圖》是趙之謙根據(jù)見聞，結(jié)合古人記載所畫，畫的不是標(biāo)本，而是進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)作。是圖描繪了異魚十余種，雖參差向背，大小各異，卻能疏密交錯(cuò)，繁而不亂，筆筆相生、物物相需，有一氣呵成之勢(shì)。造型準(zhǔn)確生動(dòng)，小者如馬鞭魚，大者如海豨，繁者如八足章魚，均取象寫意，極富生氣

《近代傳世經(jīng)典冊(cè)頁/中國畫名家冊(cè)頁典藏》是中國畫名家冊(cè)頁典藏叢書之其中一冊(cè)，圖書以圖文并茂的形式展示了近代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品100余幅，主要由吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽等名家作品組成。這些作品是近代傳世的經(jīng)典冊(cè)頁作品，資源稀缺，十分珍貴，所以作品的展示基本接近原大，在尊重原作的基礎(chǔ)上以高清的視覺效果呈現(xiàn)，為讀

《清代傳世經(jīng)典冊(cè)頁（下卷）/中國畫名家冊(cè)頁典藏》以圖文并茂的形式展示了清代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品，主要由高鳳翰、金農(nóng)、虛谷等名家作品組成。這些作品是清代傳世的經(jīng)典冊(cè)頁作品，資源稀缺，十分珍貴，所以作品的展示基本接近原大，在尊重原作的基礎(chǔ)上以高清的視覺效果呈現(xiàn)，為讀者提供了既可以臨摹，又可以鑒賞的實(shí)用圖書。

《清代傳世經(jīng)典冊(cè)頁（上卷）/中國畫名家冊(cè)頁典藏》以圖文并茂的形式展示了清代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品160余幅，主要由戴本孝、梅清、龔賢、惲壽平等名家作品組成。這些作品是清代傳世的經(jīng)典冊(cè)頁作品，資源稀缺，十分珍貴，所以作品的展示基本接近原大，在尊重原作的基礎(chǔ)上以高清的視覺效果呈現(xiàn)，為讀者提供了既可以臨摹，又可以鑒賞的實(shí)用

《明代傳世經(jīng)典冊(cè)頁（下卷）/中國畫名家冊(cè)頁典藏》是中國畫名家冊(cè)頁典藏叢書之其中一冊(cè)，圖書以圖文并茂的形式展示了明代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品160余幅，主要由藍(lán)瑛、仇英、項(xiàng)圣莫、董其昌、陳洪綬等名家作品組成。這些作品是明代傳世的經(jīng)典冊(cè)頁作品，資源稀缺，十分珍貴，所以作品的展示基本接近原大，在尊重原作的基礎(chǔ)上以高清的視覺效

《明代傳世經(jīng)典冊(cè)頁（上卷）/中國畫名家冊(cè)頁典藏》是中國畫名家冊(cè)頁典藏叢書之其中一冊(cè)，圖書以圖文并茂以文導(dǎo)圖的形式展示了明代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品150余幅，主要由沈周、文徵明、孫隆、青藤、白陽等名家作品組成。這些作品是明代傳世的經(jīng)典冊(cè)頁作品，資源稀缺，十分珍貴，所以作品的展示基本接近原大，在尊重原作的基礎(chǔ)上以高清的視

《宋代傳世經(jīng)典冊(cè)頁》是中國畫名家冊(cè)頁典藏叢書之其中一冊(cè)，圖書以圖文并茂的形式，展示了宋代中國畫名家的經(jīng)典冊(cè)頁作品。內(nèi)容分為：宋代人物畫、宋代山水畫、宋代花鳥畫。這些經(jīng)典作品屬歷代傳世的中國畫冊(cè)頁不可多得的稀缺資源，是中國畫學(xué)習(xí)者必須接觸學(xué)習(xí)的。這些作品基本接近原大尺寸，在尊重原作的基礎(chǔ)上盡可能高清展示，為讀者提供了既可