本書以舟山漁民畫研究為例，揭示鄉(xiāng)村藝術(shù)原生創(chuàng)造力的內(nèi)涵及價值，展現(xiàn)原生創(chuàng)造力轉(zhuǎn)化為自覺藝術(shù)創(chuàng)作力的途徑及方法。結(jié)合實際總結(jié)原生創(chuàng)造力在鄉(xiāng)村藝術(shù)振興中發(fā)揮價值的配套機(jī)制、舉措建議。具體研究分為六個部分組成：一、提出研究問題，綜述國內(nèi)外相關(guān)研究的現(xiàn)狀。二、藝術(shù)創(chuàng)作啟蒙階段研究。整理與總結(jié)漁民畫創(chuàng)作輔導(dǎo)理念、輔導(dǎo)方法、實踐步

《雁過留痕——篆刻題跋作品集》為“雁過留痕”展覽同名圖錄，記錄了林如幾十載篆刻學(xué)習(xí)歷程，聚印蛻分類篩撿排比之，以所鐫印之時勢、屬性、事由，分為三類主題：一曰“人物”、二曰“紀(jì)事”、三曰“創(chuàng)作”�！叭宋铩逼�，主要為人名齋號之用，皆昔交往之師友名號印，或應(yīng)他人所托之賢者名章，計二十七件�！凹o(jì)事”篇，主要為應(yīng)特殊意義之重要事

本書是作者表達(dá)在自然生活中的所見所聞。本書主要針對藝術(shù)設(shè)計專業(yè)學(xué)生使用，全書用專業(yè)、概括和簡練的手法講解風(fēng)景寫生的表現(xiàn)技法。風(fēng)景寫生作為一項基礎(chǔ)性工作，為設(shè)計作鋪墊，從構(gòu)思到最終完成經(jīng)歷了主題、觀察、取景、構(gòu)圖、表現(xiàn)等步驟，進(jìn)而來表達(dá)其內(nèi)容和特征。該書稿圖文并茂，結(jié)構(gòu)合理，編寫思路清晰，內(nèi)容豐富，全方位地介紹了風(fēng)景寫生

本書共7章。前六章以時代為序，對自漢代到晚清時期書論家的書論觀點進(jìn)行了梳理和評析。第七章則是對古代書學(xué)在發(fā)展的過程中所涉及的理論層面的通論，即按照現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)的理論體系，橫向歸納古代書學(xué)關(guān)于書法本體論、發(fā)展論、書家論、書體論、技法論、創(chuàng)作論、風(fēng)格論和批評論的基本論述。

本書以山西版畫家的作品為載體，以圖文并茂的形式，對代表的畫家及作品做了系統(tǒng)性梳理，從研究的角度對一代又一代的山西版畫藝術(shù)成果做了系統(tǒng)展示。全書分為上、下兩個部分，上篇以“人民的力量”為主題，分別從先驅(qū)者、耕作者及工業(yè)化三個角度概述了中國人民火熱的斗爭和壯麗的生活；下篇以“舊貌換新顏”為主題，從光輝足跡到城市和鄉(xiāng)村的時代

本書是日本插畫師NOEYEBROW的第二本個人畫集，繼《少年風(fēng)色》之后，再次為中國讀者帶來了一場視覺盛宴。在這本畫集中，作者不僅延續(xù)了輕快的日系風(fēng)格，還探索了更多的創(chuàng)新與突破，用多樣的繪畫手法和表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出少年們的活力與魅力。無論是從構(gòu)圖、元素、色彩等不同方面，都能感受到作者對少年主題的熱愛和專注。該畫集精選了作者近

本書是國內(nèi)知名插畫師魚與花雕的第二本個人插畫作品集，共收錄最新插畫作品上百幅。這些作品包括了游戲插圖、小說插圖等商業(yè)插圖，如“天之下系列”“殺破狼系列”，以及個人原創(chuàng)插圖，如“水母系列”“戰(zhàn)神系列”等。本書的主要特點是以人物繪制為主，涵蓋了古風(fēng)、仙俠、幻想、魔法、校園等多個主題。作者功底深厚，擅長水墨風(fēng)格，將人物形象與

本書以傳統(tǒng)文人畫為根基，參考總結(jié)歷代名家繪畫作品，從最基礎(chǔ)的用筆、用墨入手，講解了國畫的創(chuàng)作方式。從國畫愛好者的實際需求出發(fā)，內(nèi)容全面覆蓋了國畫花鳥、山水、人物三大類，每一門類又展開多個章節(jié)，從局部到整體，講述了繪畫的方法。

米芾是北宋著名的書法家和書法理論家，“宋四家”之一，本書收錄了米芾三部經(jīng)典書論，作注釋、今譯和考論。《海岳名言》主要表達(dá)米芾的書法創(chuàng)作思想；《書史》包括古代碑帖收藏鑒賞、書法創(chuàng)作、書跡遞藏線索等內(nèi)容，是米芾記載平生創(chuàng)作與鑒定經(jīng)驗的著作；《寶章待訪錄》是米芾記載所“目見”和“的聞”的書法珍跡之作。這三篇作品在古代書論史上

本書將動畫片《名偵探柯南》中的《維納斯之吻》《名偵探遇害記》《偵探團(tuán)洞窟探險記》《黑衣騎士》《新—回來了》五個故事改編成漫畫故事,每個故事里包含出場人物、線索提示等。