柄谷行人的代表作，探討日本現(xiàn)代文學(xué)作為一種機(jī)制和現(xiàn)代表征，是如何在明治二十年代（1890-1900）伴隨著民族國家的建立是逐步誕生的，作者受�？轮R(shí)考古學(xué)影響，有明顯的后現(xiàn)代史學(xué)的色彩。迄今已有十幾個(gè)譯本。中譯本2003年出版，收入“學(xué)術(shù)前沿”，2006年再版。后中斷數(shù)年，中央編譯出版社出版作者的個(gè)人文集，其中收入《日
黃昏，在荒涼的郊外山嶺上，阿宏手中的利刃滴著鮮血，初子小姐橫尸野外。謀殺，還是自殺？圍繞這一起錯(cuò)綜復(fù)雜的三角案件，當(dāng)?shù)厮痉ú块T進(jìn)行了一系列的取證、調(diào)查和審訊。
窗外已經(jīng)有客人來了！“咦？我沒邀請蝴蝶�。 蓖米佑悬c(diǎn)兒疑惑。打開窗一看，“哎呀，原來是熊貓啊！”窗外又有客人來了！“咦？我沒邀請大象�。 蓖米幼叩酱扒啊钦l呢？巧妙的“挖洞”設(shè)置吸引著孩子往后翻頁，踏上一趟充滿好奇、期待和驚喜的閱讀之旅。
《枕草子》是清少納言的隨筆集，全書共有305段，分為類聚、日記、隨想三大內(nèi)容，寫有四季的自然風(fēng)物、平安時(shí)代的貴族風(fēng)雅、日常生活的趣事隨感，以及自然萬物的瞬息之美，等等，是清少納言用隨性、細(xì)膩、詩意的筆觸，記錄了\"自己眼里看到，心里想到的事情\"。整部著作，文風(fēng)清雅，兼具情趣與哲思，呈現(xiàn)了清少納言明快、自由的生活姿態(tài)。
日日夜夜，這結(jié)局讓我們深思不已，然而無須畏懼，畢竟這不過紙筆而已。他是馬來亞的王子，卻因?yàn)橐黄鹨馔馐录凰屯癫≡�，連同他的姓名和身份一起被隱藏。他本應(yīng)受人尊敬，卻難逃命運(yùn)的安排，就如同他的民族一般，飄搖不定。然而幸運(yùn)的是，他在精神病院遇到一群“瘋癲”之人，他們的友誼為他打開了一扇通往新世界的大門……這個(gè)世界垂垂老
《小豆豆與我》是小豆豆系列作品第三部。本書是小豆豆的媽媽阿朝八十高齡時(shí)所寫，她在書中回憶了自己與家人，尤其是與女兒小豆豆之間發(fā)生的一幕幕往事。兒時(shí)的小豆豆無法融入學(xué)校生活，總有奇思妙想，阿朝一直包容和鼓勵(lì)小豆豆；更是從自己的經(jīng)歷出發(fā)，提出對教育、對社會(huì)的思考。她認(rèn)為對世間萬物都應(yīng)懷有感恩之心，不求回報(bào)、不求報(bào)償，這種教
一位八十五歲的老人去世了。仍然活著的人——他的兒子、孫子、曾孫，及其從小就要好的朋友一共三十多人聚在一起為他守靈。但他們有的泡溫泉去了，而且是男女老少一家三代；有的不停地喝酒，醉得東倒西歪；有的一個(gè)勁兒吸煙閑聊，居然把煙灰磕在祭壇上的香爐里；還有的唱起不知是美空云雀還是鄧麗君的歌：“求你把我留在你的身邊，現(xiàn)在我只能愛你
《超殺人事件》是一本讓人邊讀邊笑的小說，東野圭吾為了寫這本書，甚至做好了被日本推理作家協(xié)會(huì)“開除”的準(zhǔn)備。在這個(gè)荒謬又真實(shí)的瘋狂世界里，東野圭吾對種種荒誕現(xiàn)象加以諷刺。東野圭吾說：“《超殺人事件》里，我引用了許多大概沒人能看懂的理論，有些理論中的每個(gè)詞看起來似乎都明白，可當(dāng)所有詞連在一起時(shí)，我也不知所云了。”《超殺人事
《突然，響起一陣敲門聲》是以色列知名作家埃特加·凱雷特的短篇小說集，代表作，收錄了包括《謊言之境》《白日做夢》等幾十個(gè)短篇故事。這些故事短小、新奇、有趣，語氣隨意卻發(fā)人深省。這些故事像笑話卻不是笑話。凱雷特文風(fēng)簡練，喜歡使用日常語言、方言、俗語。他的作品影響了以色列大批同代作家，對20世紀(jì)90年代以來以色列的短篇小說發(fā)
《雪兔子》是日本知名作家田中映光和繪本作家江頭路子的作品，由兒童文學(xué)作家彭懿老師親自擔(dān)綱翻譯，陳伯吹兒童文學(xué)基金專業(yè)委員會(huì)常務(wù)主任、兒童文學(xué)作家周晴撰寫導(dǎo)讀。看到雪兔子這三個(gè)字，你會(huì)想到什么？會(huì)不會(huì)在心里描畫出一只雪白的兔子？可是，打開書的*頁，看到的卻是小亞躺在床上發(fā)燒的樣子，媽媽給了他一塊冰含在嘴里，然后，由著冰塊
書單推薦 新書推薦
