本書(shū)《呼蘭河傳》是有“文學(xué)洛神”之稱的蕭紅極具影響力的代表作。在這部作品中，她以散文化的筆調(diào)描寫(xiě)了以家鄉(xiāng)為原型的“呼蘭河城”的傳記。呼蘭河城不是安詳寧?kù)o的天堂，那里充滿著無(wú)知和愚昧，荒涼的土地上彌漫著痛苦和絕望。但蕭紅還是用淡泊的語(yǔ)氣和包容的心敘說(shuō)了家鄉(xiāng)的種種。她將一片片記憶的碎片擺出來(lái)，回味那份獨(dú)屬于童年、獨(dú)屬于鄉(xiāng)土

中國(guó)的文學(xué)作品具有鮮明的時(shí)代特征。明清是小說(shuō)的繁榮歲月，這兩個(gè)時(shí)期留下了大量的小說(shuō)作品。這些作品不僅是研究中國(guó)文學(xué)的寶庫(kù)，也是研究中國(guó)語(yǔ)言發(fā)展的資源。更重要的是，雖然這些只是文學(xué)作品，但是其中包含有大量的歷史知識(shí)，通過(guò)這些作品，我們還可以了解明清時(shí)代的社會(huì)、文化、生活、經(jīng)濟(jì)等狀況。雖然明清時(shí)期留下了大量的小說(shuō)作品，但多

中國(guó)的文學(xué)作品具有鮮明的時(shí)代特征。明清是小說(shuō)的繁榮歲月，這兩個(gè)時(shí)期留下了大量的小說(shuō)作品。這些作品不僅是研究中國(guó)文學(xué)的寶庫(kù)，也是研究中國(guó)語(yǔ)言發(fā)展的資源。更重要的是，雖然這些只是文學(xué)作品，但是其中包含有大量的歷史知識(shí)，通過(guò)這些作品，我們還可以了解明清時(shí)代的社會(huì)、文化、生活、經(jīng)濟(jì)等狀況。雖然明清時(shí)期留下了大量的小說(shuō)作品，但多

《駱駝祥子》是老舍小說(shuō)創(chuàng)作的高峰，是中考名著閱讀的重中之重！講述了一個(gè)名叫祥子的人力車夫，從農(nóng)村來(lái)到城市追求夢(mèng)想，一次又一次與命運(yùn)抗?fàn)�，但卻在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，一步步淪為自暴自棄的行尸走肉的悲劇故事。老舍通過(guò)祥子三起三落的人生經(jīng)歷，描述了二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)勞苦大眾的悲劇命運(yùn)，同時(shí)深入探索悲劇的根源，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)

《四世同堂》是老舍先生的代表作之一，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑�！端氖劳�堂（布面精裝彩圖珍藏版美繪國(guó)學(xué)系列）》通過(guò)描寫(xiě)小羊圈胡同里以祁家祖孫四代為中心的十幾戶人家、一百多人的心理和遭遇，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期北平淪陷區(qū)普通人的惶惑與掙扎、覺(jué)醒與反抗，展示了大時(shí)代背景下個(gè)人所走過(guò)的艱難曲折的道路，反思和批判了束縛著人的精神的封

進(jìn)京打工的祥子的夢(mèng)想，就是掙出一輛車，屬于自己的一輛車，就像一枚能夠彰顯地位的徽章。他早出晚歸，奮力拼搏，人生猶如開(kāi)了掛一般，終于用九十六元買了一輛屬于自己的車。但時(shí)運(yùn)不濟(jì)，*輛車被當(dāng)兵的收繳充公了。從當(dāng)兵的手下逃出來(lái)的祥子，順手牽了幾匹駱駝。賣了駱駝，回到“人和車廠”，他拼了命，一門(mén)心思地想再買一輛車，他說(shuō)：“不這么

《駱駝祥子》是老舍的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史的重要收獲。作品以北平（今北京）一個(gè)人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國(guó)的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層

《呼蘭河傳》以蕭紅自身的童年回憶為線索，通過(guò)描寫(xiě)二十世紀(jì)二三十年代東北小城呼蘭河的風(fēng)土人情，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)匕傩掌椒�、卑瑣、落后的生活狀況，以及得過(guò)且過(guò)、平庸、愚昧的精神狀態(tài)。呼蘭河小城的生活或許有一點(diǎn)沉悶，但無(wú)論是扎彩鋪、放河燈、跳大神、娘娘廟會(huì)、野臺(tái)子戲，還是大自然的風(fēng)霜雨雪、火燒云，蕭紅用繪畫(huà)式的語(yǔ)言，勾勒

《四世同堂》是老舍先生的代表作，是獨(dú)特的京味文學(xué)。小說(shuō)以抗戰(zhàn)時(shí)期北平一個(gè)普通的胡同為背景，以胡同內(nèi)祁家、錢家、冠家等幾個(gè)家庭眾多小人物屈辱、悲慘的經(jīng)歷為主線，刻畫(huà)了普通民眾在戰(zhàn)火中惶惑、偷生、茍安的社會(huì)心態(tài)，以及他們?cè)趪?guó)破家亡之際緩慢、痛苦的覺(jué)醒歷程，深刻地展示了普通人在歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折的道路。這是一部“筆端

《子夜》以19世紀(jì)30年代舊上海為背景，以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的商業(yè)斗爭(zhēng)為主線，講述了致力于發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫在外國(guó)資本強(qiáng)勢(shì)入侵、軍閥混戰(zhàn)、民生凋敝、工人罷工等社會(huì)情勢(shì)下而最后全盤(pán)失敗的故事，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)面貌，揭示了中國(guó)半封建半殖民的社會(huì)性質(zhì)。小說(shuō)具有濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，既有