本書將中國電影置于社會歷史發(fā)展與電影高質(zhì)量發(fā)展視閾之中，爬梳整理中國電影的發(fā)展脈絡(luò)，對中國電影進行價值呈現(xiàn)、視點聚焦、經(jīng)典演繹、大眾傳播、另類圖景等多角度、全景式的研究，努力挖掘出中國電影敘事在人民美學呈現(xiàn)與人民觀點表達的獨特性、創(chuàng)新性和文化意義，切實強化電影史研究的話語表達與電影批評的現(xiàn)實力量，進而為中國電影研究和發(fā)

本書回顧和分析了2022年度中國最具影響力和代表性的10部電影，并以這10部作品的案例分析，深入剖析年度中國電影業(yè)的重要現(xiàn)象。秉持多元的評價標準，本書入選的作品經(jīng)過了網(wǎng)絡(luò)影迷、大學生代表與專家代表的三輪票選，以影響力、創(chuàng)意力、運營力、工業(yè)美學、媒介融合等為調(diào)研分析的關(guān)鍵詞，充分考慮“后疫情時代”影視行業(yè)的變化與新現(xiàn)象，

《工藝美術(shù)視覺符號傳播策略研究》是一本深入研究工藝美術(shù)視覺符號傳播策略的專著。本書以工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計為基礎(chǔ)，深入探討了工藝美術(shù)的創(chuàng)作過程、藝術(shù)設(shè)計的特征與審美創(chuàng)造，以及符號傳播的定義、視覺符號傳播的作用等。同時，本書還詳細解析了文字圖形的形意視覺表達，以及工藝美術(shù)的設(shè)計原則。在文化遺產(chǎn)視角下，本書分析了傳統(tǒng)陶瓷、刺繡

三地三搖籃系列叢書——新中國電影事業(yè)的搖籃

這是一部新聞人觀看電影的札記。近30年來，作者在觀看了數(shù)千部世界各國各種題材電影的基礎(chǔ)上，以“文化比較”的視野撰寫觀影心得，不失為一種有益嘗試。此類文字的主要特點，是從新聞報道、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點，然后調(diào)動同題材的各國電影予以深讀，每篇由3到5部電影構(gòu)成骨架，輔以其他。觀影記雖立足于各國電影，出發(fā)點卻

這是一部文藝評論集，專門針對電視劇《山海情》而寫，收錄了來自全國各地文藝評論工作者撰寫的部分文章。書分三輯，第一輯主題敘事的時代內(nèi)涵與藝術(shù)創(chuàng)新，第二輯山海輝映的交響曲，第三輯“我的故土”“我的鄉(xiāng)親”與“我們的故事”。本書從時代精神、創(chuàng)作態(tài)度、思想主題、藝術(shù)形式、人物塑造等多個方面、多個角度，全方位地解讀、分析了《山海情

本書是一本影視作品分析文集，分析作為一名影視投資出品人，如何看明白一個劇集產(chǎn)品的內(nèi)在邏輯；作為一名影視制作人，如何把握劇集產(chǎn)品的題材性；作為一名演員，如何看懂一個影視劇本，進而挑選適合自己的角色；作為一名專業(yè)的影視版權(quán)購銷人員，如何從市場角度去評估劇集產(chǎn)品，如何正確選取合適的演員扮演角色；如何降低影視產(chǎn)品的投資風險……

本書基于中國電影學派的崛起及區(qū)域電影研究的必要性，做山西電影文化的研究。近年來，隨著國產(chǎn)電影的成熟，學者們對中國電影學派的建構(gòu)提出了許多獨到的見解。區(qū)域電影學被視為電影理論本土化的重大突破，它不僅僅局限于行政區(qū)劃的研究，而是根據(jù)研究者的問題和區(qū)域特點進行靈活設(shè)定，涵蓋多個學科領(lǐng)域。山西電影文化研究基于前人研究所做。山西

本書共分八個部分，由二十章組成，包括影視導演概述、影視導演與編劇、影視導演與鏡頭、影視導演與攝像、影視導演與剪輯、影視導演與聲音、影視導演與創(chuàng)作技巧、影視導演代表作品與編者團隊執(zhí)導項目案例等內(nèi)容，覆蓋了影視導演創(chuàng)作全過程的核心基本理論和基礎(chǔ)知識，并對導演的主題表現(xiàn)技巧進行詳細分析，將創(chuàng)作的藝術(shù)性和實用性相融合，為熱愛影

在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號，持續(xù)建構(gòu)了一個富有審美意蘊的文化地理空間。與此同時，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事