《設色十二月令/實用原大白描》12幅工筆花卉小品寓意高貴、吉祥，線條、設色、布局十分經(jīng)得起考究，花卉形態(tài)或典雅，或嬌美，搖弋生姿又不失雅致，同幅作品之中花卉數(shù)量組合多變，搭配小型吉祥禽鳥，以及蝴蝶、螳螂、蟬等草蟲，更增加了畫面的靈動。

內(nèi)容提要 只要有一支筆jiu可以用線稿記錄下生活的點點滴滴，可以把我們心中的小世界描繪在畫紙上。線稿插畫是插畫的一種，本書主要講解線稿插畫的繪制方法和技巧。 本書為全案例結(jié)構(gòu)，案例安排循序漸進，由易到難。本書主要包括4方面內(nèi)容，從簡單的花草繪制方法開始講起，然后講解動物的繪制方法，接著講解人物線稿的繪制方法，還介紹了完

條屏山水是藝術市場極為認可的一類題材，將之以原大形式呈現(xiàn)，也十分貼合了受眾實用性方面的需求�！对O色條屏古典山水實用原大白描》包含一套完整的四條屏，四幅作品，每幅作品為六個步驟。每一幅條屏單獨成畫的同時，也有題材、構(gòu)圖等方面的連貫性，所有構(gòu)思均圍繞主題所展開。《設色條屏古典山水實用原大白描》以大山大水作為主題，配合點景如

《春江帆飽圖月下觀梅圖（原大版）/古典山水六步學》展示了春江帆飽圖和月下觀梅圖的詳細繪制步驟，每幅作品分為六步，從勾描，設色、入黃、整理到完成，每個步驟都有一些局部的重點講解以局部放大圖片出現(xiàn)，讓美術愛好者能夠更加清晰的直觀看到，并且出版圖書有意將作品尺寸放大，為了是讓美術愛好者能夠更深入的看到作品的細節(jié)。

山水至宋代，興旺的景象靠前。它向著多方向發(fā)展，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法也更為多樣。而宋代畫論反過來從理論上使院體畫與文人畫更加完善。本書是作者通過解讀宋代院體畫與文人畫在山水畫方面入手，闡釋宋代繪畫對現(xiàn)代繪畫的影響。

《寫意春夏花卉畫法/中國畫技法》選取了11種常繪的春夏花卉題材作為切入點，分別是牡丹、玉蘭、月季、芍藥、荷花、紫薇、繡球、夾竹桃、玉簪、梔子花、凌霄，每種花卉均多角度示范了花頭、枝、葉、藤蔓等局部的畫法，并結(jié)合大量的成品圖片進行了構(gòu)圖的講解與展示。而后在此基礎上跟進3套完整的、不同尺幅的步驟展示與若干不同構(gòu)圖、幅式、設

郎世寧探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種靠前的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。代表當時宮廷的主流畫派。即采納了中國繪畫技巧又保持了西方藝術的基本特點，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領為一體，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，嚴謹扎實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色，風格鮮明、絢麗、濃重，中西合璧，煥然

《寫意秋冬花卉畫法/中國畫技法》選取了9種常繪的春夏題材作為切入點，分別是梅花、山茶、菊花、秋葵、水仙、秋海棠、天竹、雞冠花、鳳仙花，每種花卉均多角度示范了花頭、枝、葉、藤蔓等局部的畫法，亦有成品圖片的展示，在展示的同時，以供讀者對于構(gòu)圖、搭配等有更深入的理解。然后，在基礎技法講解的基礎上跟進3套完整的、不同尺寸的步驟

《中國畫題詠辭林》初版于1999年。畫中題詩題跋，為中國畫組成的一個重要部分。題畫詩一有助畫意，二闡明畫理，三成全章法美，四點題又點景。題畫詩輯錄成集之事，出現(xiàn)于南宋，到康熙時期陳邦彥總編的《歷代題畫詩》為集大成之作。本書所集題畫詩，上自魏晉，下迄近現(xiàn)代，計五千余首，還有相關單詞一萬五千余例。本書為作者花費二十多年的

本書是悅讀日本書系之一，是一部日本漫畫小史。書中從早期葛飾北齋的《北齋漫畫》，講到大正的漫畫刊物，再到昭和時代與戰(zhàn)爭相關的漫畫，而后是戰(zhàn)后百花齊放的漫畫黃金期，在這個階段，誕生了鐵臂阿童木、哆啦A夢這些為人們熟知的經(jīng)典形象，而蓬勃發(fā)展的青年漫畫和少女漫畫則讓漫畫成為一種多元而又紛呈的、連通想象與現(xiàn)實的媒介，后有吉卜力工