本書為吳相艷個(gè)人散文集。作者將所有作品分為五個(gè)部分，每一個(gè)部分以一首詞的其中一句為標(biāo)題。作品以作者對(duì)故鄉(xiāng)滄州、大運(yùn)河、大自然的愛為底色，寫鄉(xiāng)情、親情、友情、愛情，寫花、草、樹、木，寫故鄉(xiāng)山水、滄州風(fēng)物、祖國(guó)山河，寫日常感受、生命體悟、教學(xué)感想，表達(dá)了作者的拳拳赤子之情及對(duì)教育事業(yè)的熱愛。作為一名女性，作者敏感、細(xì)膩、感

本書為作者的散文隨筆集，是河南省開封市田家炳實(shí)驗(yàn)中學(xué)退休高級(jí)語(yǔ)文教師安真合花費(fèi)好些年的時(shí)間，經(jīng)多次修改寫成的作品。作者從自己兒時(shí)經(jīng)歷寫起，直至自己教書育人，結(jié)婚組成家庭，撫育子女成長(zhǎng)等人生經(jīng)歷。文章按內(nèi)容類型及時(shí)間分類，共分八章，分別為云霧如新、澀結(jié)姻緣、潤(rùn)物無(wú)聲、唯育花馨、家長(zhǎng)里短、報(bào)答春暉、天荒地老、回歸自然等。每

本書以記錄寧波橋聯(lián)實(shí)物為主，橋聯(lián)的文字按照實(shí)物所見收錄，以楷體區(qū)別，且對(duì)聯(lián)意作出解讀。書中所錄的橋聯(lián)，都是作者多年來訪橋過程中在實(shí)地錄得，除了對(duì)每座橋的橋址、橋型、現(xiàn)狀、建造年代等有簡(jiǎn)單交待外，對(duì)橋聯(lián)的存在形式，如刻聯(lián)的位置、聯(lián)柱的雕飾、現(xiàn)狀、字體、刻法及缺損情況等細(xì)節(jié)都會(huì)盡可能地作一些說明，以反映寧波橋聯(lián)的多樣性。所

本書內(nèi)容包括：人物譜與作家夢(mèng)；兩道杠、三道杠的故事；早年南外那些事；青春歲月，那難忘的三本書；靈谷塔，拳拳打卡地；我當(dāng)廠長(zhǎng)二三事；我寫《用人是一面旗幟》；老軍工之情懷；電話的記憶；“大白籃”的回憶等。

《可愛的中國(guó)》收錄了方志敏烈士獄中作品十一篇：《方志敏自述》《可愛的中國(guó)》《死》《清貧》《獄中紀(jì)實(shí)》《我從事革命斗爭(zhēng)的略述》《遺信》等。方志敏是中國(guó)共產(chǎn)黨江西黨組織的創(chuàng)始人之一，閩、浙、皖、贛革命根據(jù)地的創(chuàng)建者，1935年不幸被俘，英勇就義。本書所收錄的這些作品中，洋溢著為國(guó)為民獻(xiàn)身的愛國(guó)思想和愛國(guó)熱情，表現(xiàn)出一個(gè)共產(chǎn)

本書內(nèi)容包括：再次出發(fā)；勇往直前；半程加速；走馬觀花；人生之路；跑之哲理。

本書為孫宏偉先生個(gè)人的雜文集，以日記的形式記錄了作者從2014年10月至2021年9月七個(gè)年頭的生活經(jīng)歷和思想變化，內(nèi)容包括現(xiàn)實(shí)雜記、評(píng)論時(shí)事、感悟生活，書中凝聚著作者的成長(zhǎng)經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，也濃縮了其個(gè)人的生命脈絡(luò)與思想歷程。本書邀請(qǐng)首位中國(guó)籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言先生為書名題字，是作者對(duì)人生階段的一個(gè)總結(jié)。這部書的字

穆青是中國(guó)新聞史的一座豐碑，早在2003年中宣部就發(fā)出“在全國(guó)新聞戰(zhàn)線開展向穆青學(xué)習(xí)的通知”。穆青不僅能寫出《縣委書記的榜樣——焦裕祿》和《人民呼喚焦裕祿》等黃鐘大呂式的新聞作品，而且倡導(dǎo)新聞工作者攝影文字“兩翼齊飛”，并親自實(shí)踐。本書融穆青散文、攝影作品于一體，圖文并茂，是穆青實(shí)踐“兩翼齊飛”的結(jié)晶。穆青攝影作品不但

《拎起行囊看世界》是張永生通過積年的旅游心得撰寫的第一部游記。也是作者出版的第五部小書。全書分上篇國(guó)外和下篇國(guó)內(nèi)兩個(gè)部分。書中通過上千幅照片的展示和8萬(wàn)多文字的描述，并以一個(gè)旅行者的視角，觀察和感受自然和風(fēng)情。為我們展現(xiàn)了新時(shí)代的中國(guó)人對(duì)祖國(guó)日新月異發(fā)展的贊美和發(fā)自內(nèi)心的自豪。富有詩(shī)化的語(yǔ)言和質(zhì)感的文字，記錄了作者亞、

本書是一部散文集，主題是“人與自然”。這些作品大多書寫泰山西南部丘陵間的風(fēng)土人情。這些作品秉持的“寫作是一種介入”的理念，作者將關(guān)懷拓展到貓、狗、松鼠、植物和山川田野，希望以自己的筆觸撬動(dòng)一些習(xí)以為常的東西。在另一些文字中，作者把目光投向泰山西南部丘陵地帶多石、缺水的現(xiàn)實(shí)，以及由此奠定的魯中山區(qū)的風(fēng)土人情。作品具有較高