“數(shù)字化”絕對不是旅途中的一次艷遇，它是一種無法逃避的生存狀態(tài)。數(shù)字技術是如此徹底地改變了當今社會，以致我們不得不改變自身。在數(shù)字技術的浸潤下，電影這門技術性依賴極強的藝術，開始溢出“暗黑”的影院空間，與其他媒介融合，邁入所謂的“后電影”時代。電影批評作為電影文化的重要組成部分，自然難以獨善其身。為此，本著作把電影批評

本書分為六章，從攝影造型、燈光與美術造型、畫面結構的語法規(guī)則、運動造型、鏡頭組接的語法規(guī)則、聲音語言與視聽融合等方面詳細展開，為視聽語言怎么學提供了具體指導。

電影自誕生起便承擔了記錄社會、反映社會的主要功能，而社會的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關注的對象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨特的社會風貌和時代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

本書為中國藝術研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第二十九輯，分為“影視學”“‘三大體系’建設”“電影史”“電影文化”“電視研究””電影類型與個案”“外國電影研究”六大專題，本輯開篇的第一大專題圍繞習近平總書記在哲學社會科學工作座談會上的重要講話精神，以影視界專家訪談的形式，探討了藝術學三大體系建設與中國影視學科發(fā)展

本書分為上篇理論篇和下篇實踐篇。在理論篇中，探討新時代平安中國建設、平安中國題材影視劇及其高質(zhì)量發(fā)展、域外影視劇對平安中國題材影視劇的影響、偵查學視野下平安中國題材影視劇等內(nèi)容。在實踐篇中，根據(jù)平安中國題材影視劇與偵查學的結合，分為反腐倡廉類、掃黑除惡類、禁毒緝毒類、反詐防騙類等類別，分別從主題、人物、視聽、敘事、偵查

本書是韋斯安德森的動畫電影《犬之島》唯一官方全紀錄。安德森憑借獨特的敘事、迷人的視覺風格和對畫面的偏執(zhí)追求而為人津津樂道。全書由他親自授權、把關設計，以精彩圖文展示了這位天才對定格動畫和日本電影的深情致意。這里不僅有足量一手訪談、深度評論、彩蛋花絮，更收錄了逾600張獨家美圖，導演繪分鏡、未公開設計稿和超萌專屬插畫……

本書以聲音設計工作流程為主線，運用模塊化教學方式將內(nèi)容分為聲音設計認知、聲音設計師崗位認知、聲音設備配套選擇與操作連接、聲音素材采集與剪輯和聲音特效制作五個項目。每個項目除了教學知識要點之外，還有項目實訓、復習思考題等板塊內(nèi)容，且每個項目都配有知識結構圖，旨在幫助學習者理清該項目的知識要點。本書以理論與實踐相結合為宗旨

《中國題材紀錄片創(chuàng)作與國際傳播案例庫》（以下簡稱《案例庫》）精選近年來中國題材紀錄片在創(chuàng)作和國際傳播特色鮮明的20多個典型案例，融入紀錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀”，樹立紀錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫。超越文本，將中國題材紀錄片的創(chuàng)作和國際傳播進行過程化還原，細分為創(chuàng)作背景、作品簡介、制片方式與制片流

本書共有六個章節(jié)，按照德勒茲從空間→時間→電影敘事三個方向的路徑來評析小津的電影哲學意義。第一章主要是對德勒茲影像理論的綜述。第二章將小津電影的風格形成大致分為三個階段，模仿期、形成期和最后的特定風格期。第三章主要是德勒茲評述小津的電影空間。第四章是從時間的角度評述小津電影，以及探討時間與運動的關系。第六章是對關于德勒

目前市面上關于影視基本原理的著作較多，但都沒有解決一個根本問題，就是對電視怎么成為藝術形態(tài)的認知不夠清晰，對影視藝術宏觀的認知處于混沌狀態(tài)。用電影學的相關理論解讀電視，沒有打通影視理論之間的壁壘。除此之外，對于3D電影和新興的VR電影介紹涉獵甚少。本書利用宏觀的學術視野，把電視劇和電視紀錄片視為電影的特殊形態(tài)進行考量，