《狂人辯詞》是一部長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)，源于斯特林堡與女演員茜麗的愛(ài)情婚姻生活，小說(shuō)中兩人化名為西蒙松和瑪麗亞�，旣悂喪歉哔F的男爵夫人，內(nèi)心卻有個(gè)演員夢(mèng)。西蒙松在皇家圖書館工作，同時(shí)也是一位作家。兩人相遇后產(chǎn)生了愛(ài)情，瑪麗亞脫離了原本的婚姻，與男主人公結(jié)婚。他們從相愛(ài)、膜拜到猜忌，直至后來(lái)西蒙松發(fā)現(xiàn)瑪麗亞可能有不少情人，她甚
重磅推薦： ·弗洛倫絲，一位84歲英國(guó)老奶奶，住在櫻桃樹之家。脾氣古怪，偏執(zhí)、傲嬌。有輕微潔癖，對(duì)任何物品的擺放有自己的規(guī)矩。敏感、易怒，在養(yǎng)老院的一眾老頭老太太中間，顯得并不合群。喜歡巴騰堡蛋糕。有固定打發(fā)時(shí)間的事情：每天和好朋友艾爾希倒數(shù)每一年距離圣誕節(jié)的日子，順
中國(guó)現(xiàn)代文化語(yǔ)境里的《堂吉訶德》
莎士比亞戲劇中的角色有許多不同的死亡方法，這些情節(jié)至今仍讓人體會(huì)到深深的震驚、悲傷、恐懼，就像400多年前這些戲劇在倫敦的劇場(chǎng)里*次上演的時(shí)候一樣。但是這些死亡形式有多少真實(shí)性，莎士比亞又是否有科學(xué)知識(shí)作為依據(jù)呢？凱瑟琳·哈庫(kù)普結(jié)合伊麗莎白時(shí)代倫敦的背景，剖析了莎士比亞筆下豐富多樣的死亡方式。被蛇咬致死是
這部教育小說(shuō)盡管內(nèi)涵豐富、深刻，對(duì)藝術(shù)問(wèn)題的探討深入、細(xì)致、詳盡，讀起來(lái)卻并不枯燥、乏味，不，相反倒是十分引人入勝的，這在以思想深邃見(jiàn)長(zhǎng)的德語(yǔ)長(zhǎng)篇小說(shuō)中可以講頗為少見(jiàn)。之所以如此，是因?yàn)楦璧略谶@部作品中非常講究藝術(shù)性，是因?yàn)樯羁痰乃枷胪苯佣匀坏厝谌肓松鷦?dòng)的故事情節(jié)中。 在歌德的所有小說(shuō)里，本書的結(jié)構(gòu)是少有地嚴(yán)謹(jǐn)，
《克拉麗莎》是茨威格的長(zhǎng)篇小說(shuō)遺作，創(chuàng)作于一九四一年至一九四二年間，描寫次世界大戰(zhàn)期間奧地利姑娘克拉麗莎和法國(guó)男友的愛(ài)情悲劇，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷。
本書收入茨威格《象棋的故事》《猩紅熱》《感情的混亂》《恐懼》《無(wú)形的壓力》等中短篇小說(shuō)代表作，多以人的心理壓力與疾患等為主題。
本書收錄《墓志銘》《斜雨之6》《安提諾烏斯》《暗處的日記》《35首十四行詩(shī)之5》《自我心理志》《我心中有一種東西像薄霧》《勝利頌》《海洋頌》等佩索阿以瑟奇、坎波斯、卡埃羅、雷斯四個(gè)重要異名及以本名寫作的詩(shī)歌作品。
本書講述了：古印度貴族少年悉達(dá)多，在無(wú)花果園的玫瑰小徑上漫步沉思。自出生以來(lái)，悉達(dá)多就擁有了大多數(shù)人渴望的成功：顯赫的家世，聰慧的頭腦，父母的愛(ài)護(hù)，朋友的追隨，異性的傾慕。但這些并不是他想要的人生。悉達(dá)多內(nèi)心充滿困惑，渴望洞悉人生真諦。剛剛，他做了一個(gè)決定：放下眼前的一切，去尋找真正的自我。
本書是作者的第三部學(xué)術(shù)專著，也是作者主持的國(guó)家社科基金項(xiàng)目“狄更斯的童心崇拜與共同體研究”的主要成果。本專著在國(guó)內(nèi)外學(xué)界首次以童心崇拜為載體，試圖管窺19世紀(jì)英國(guó)作家狄更斯所有14部完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)中的共同體意識(shí)。身處文明轉(zhuǎn)型期的維多利亞人已走出滕尼斯式的親緣共同體，被投入由工業(yè)化分工生發(fā)出的陌生人為伍的新型工商業(yè)社會(huì)肌
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