修辭性語境差是當(dāng)代小說語境的重要特征，是基于語境視角解讀小說語言的關(guān)鍵。所謂修辭性語境差，指在同一交際界域，語境因素間呈現(xiàn)顛覆狀態(tài)，卻具有美學(xué)價(jià)值的修辭現(xiàn)象。本書以修辭性語境差為視域，全面考察當(dāng)代小說語言的語境特色，提出了比較系統(tǒng)的修辭性語境差理論。同時(shí)，還以諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言的小說為重點(diǎn)目標(biāo)做個(gè)案評價(jià)，從語境視角

上海辭書出版社在1989年版《新詩鑒賞辭典》的基礎(chǔ)上于2013年出版《新詩鑒賞辭典》重編本，是我社"中國文學(xué)鑒賞辭典系列"之一種。一方面增補(bǔ)了30年來涌現(xiàn)的新人新作，另一方面對之前收錄的詩人詩作進(jìn)行了精選。《新詩鑒賞辭典》（新一版）則以重編本為基礎(chǔ)，增補(bǔ)了一批有影響力的詩人和詩作，對原書收錄的詩人和詩作也作了精選調(diào)整，

本書以中國近代小說的主要流派為研究對象，包括譴責(zé)小說、公案小說、俠義小說、舊派武俠小說、言情小說、偵探小說、科學(xué)小說、翻新小說、歷史小說等。通過文本細(xì)讀，對其文本內(nèi)蘊(yùn)、敘事特征、文化內(nèi)涵、民族國家想象、人物存在狀態(tài)等展開闡釋，以求得出客觀、科學(xué)的結(jié)論。全書分為六章，緒論概述近代小說流派及研究現(xiàn)狀，第一章論述晚清譴責(zé)小說

1980-2010年代是中國兒童文學(xué)迅速成長和發(fā)展的三十年，這一時(shí)期兒童文學(xué)在內(nèi)容和形式上更加豐富和成熟，并在創(chuàng)作思想上發(fā)生了巨大的觀念性轉(zhuǎn)變。本書將對兒童文學(xué)童年敘事的考察放在了1980-2010年代中國社會的歷史文化語境之中，以兒童文學(xué)童年敘事的不同發(fā)展階段為線索，以不同階段作家的精神視野和作家對兒童主體的建構(gòu)以及

路翎是現(xiàn)代著名作家，七月派成員之一，其創(chuàng)作從四十年代延續(xù)到“十七年”、新時(shí)期。本書研究的立足點(diǎn)既不是對路翎小說創(chuàng)作進(jìn)行全景式的“掃描”和闡述，也不是對路翎小說創(chuàng)作中已經(jīng)得到充分重視和研究的問題的重復(fù)論述，而是嘗試突破流派的窠臼，從整體性考察和階段性比照兩個(gè)維度，挖掘路翎小說中被“遮蔽”或尚未論述充分的作品和藝術(shù)特質(zhì)，力

中國女性解放與民族國家建構(gòu)、左翼革命的關(guān)系構(gòu)成了現(xiàn)代以來中國文學(xué)與文化的焦點(diǎn)問題之一。本書以1898—1949年為歷史跨度，以中國現(xiàn)代革命女作家的創(chuàng)作為研究對象，全面梳理現(xiàn)代女性革命話語的變化歷程，從宏觀把握和個(gè)案分析并重的角度論述“性別政治”在不同的社會歷史和政治時(shí)空而呈現(xiàn)的不同表征與特點(diǎn)，嘗試對其中蘊(yùn)含獨(dú)特“中國特

建國之后的漢語規(guī)范化運(yùn)動影響到十七年長篇小說的生成流變、文體特征及詩學(xué)問題。本書采用文學(xué)與語言學(xué)、社會學(xué)相結(jié)合的基本方法，在史料整理、歷史闡釋和文本解讀的立體框架中，對漢語規(guī)范化與十七年長篇小說之間的關(guān)系進(jìn)行了整體深入研究，從語言入手去考察十七年長篇小說生成演變的內(nèi)在根源，通過對漢語規(guī)范化運(yùn)動在十七年長篇小說生成演變中

本書收錄國家圖書館所收藏的鄭振鐸藏曲中善本、珍本部分合計(jì)108種輯錄出版。這些戲曲絕大部分為元明清時(shí)期的傳奇與雜劇善本，不少版本此前從未影印出版過。如清代《鸚鵡夢記》，《御爐香》稿本，《三星圓》刻本，《御香亭》清素堂本等，此次將這一批珍貴版本匯集出版，既反映了西諦藏曲的情況，也有助于學(xué)界對古代戲曲的深入研究。

本課題為第一部系統(tǒng)論述中國蒙古文學(xué)學(xué)術(shù)史的學(xué)術(shù)成果，也是我國第一部少數(shù)民族文學(xué)學(xué)術(shù)史成果。本課題不僅填補(bǔ)蒙古文學(xué)學(xué)術(shù)史研究的空白，也填補(bǔ)我國少數(shù)民族文學(xué)學(xué)術(shù)史研究的空白。這對我國蒙古族和其他少數(shù)民族的學(xué)術(shù)事業(yè)來說，具有重要的學(xué)科理論意義和現(xiàn)實(shí)意義。有蒙古文學(xué)史料學(xué)的起始與發(fā)展、發(fā)展軌跡的探尋文學(xué)歷史的畫卷、口傳文化的寶

王麗萍擅長描寫當(dāng)下都市生活，她劇中的人物、劇情總是那樣鮮活生動，與時(shí)代同脈搏。看她的劇，從未感覺與時(shí)代脫軌，她永遠(yuǎn)走在時(shí)尚前沿。 王麗萍寫的是中國從家族文化向社區(qū)文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的城市生活，不重復(fù)自己，也不重復(fù)別人，她作品的難能可貴就在于此。一切曾經(jīng)的社會關(guān)系在這里都發(fā)生了變化，一切曾經(jīng)溫暖過我們的人情在這里都逐漸冷漠。