《黑白緒曲》是作者畫者不語(yǔ)的首本個(gè)人插畫集，收錄作者2017-2021年的作品，這些作品雖然大多以手繪素描的方式進(jìn)行表現(xiàn)，但其畫面風(fēng)格并不統(tǒng)一，情緒表達(dá)有些零散，是作者繪畫風(fēng)格變化的呈現(xiàn)。全書以黑白圖片為主，“緒”即情緒，因?yàn)檫@些作品都源于作者在某一刻的情緒靈感的迸發(fā)，這些零碎的情緒共同構(gòu)筑了作者本人。這些黑白的作品，

本書描繪了清末民初臺(tái)山籍華人企業(yè)家陳宜禧遠(yuǎn)渡重洋，歷盡磨難創(chuàng)業(yè)成功，而后回鄉(xiāng)歷盡萬難建成第一條由中國(guó)人自主投資設(shè)計(jì)的民營(yíng)鐵路的故事。全書以宏大的格局展現(xiàn)了中國(guó)人堅(jiān)韌不拔、勤奮好學(xué)、寬厚善良的優(yōu)秀品質(zhì)和深入骨血的家國(guó)情懷。本書描繪了清末民初臺(tái)山籍華人企業(yè)家陳宜禧遠(yuǎn)渡重洋，歷盡磨難創(chuàng)業(yè)成功，而后回鄉(xiāng)歷盡萬難建成第一條由中國(guó)

本書是作者YE的首本個(gè)人作品集，收錄了一部分已在網(wǎng)絡(luò)上展示過且受眾人關(guān)注的作品，還收錄了許多作者個(gè)人稿件，借由此次出版的機(jī)會(huì)，向更多人展現(xiàn)畫師作品的獨(dú)特魅力。本書收錄了作者2020年至2022年的插畫和漫畫作品。全書以彩色板繪作品為主，畫面極具意境和美感，空靈而通透，所繪畫的動(dòng)植物都充滿細(xì)節(jié)。作者擅長(zhǎng)運(yùn)用明暗對(duì)比來突出

該書收集了中國(guó)著名的國(guó)畫大師張大千先生的國(guó)畫作品三百余幅。作品主要是以山水畫為主，涉及部分人物，花卉和敦煌莫高窟的壁畫臨摹作品。該批作品充分展現(xiàn)了張大千先生深厚的藝術(shù)功底，以及在構(gòu)圖，用色方面具有的個(gè)人風(fēng)格。該書的出版有助于廣大的國(guó)畫愛好者及收藏家們借鑒及研究。這是一本張大千繪畫作品集，收錄了張大千先生的國(guó)畫作品三百余

《速寫》一書結(jié)合美術(shù)專業(yè)師生實(shí)際使用需求以及學(xué)生能力提升需求，真正以圖解的形式解讀藝術(shù)設(shè)計(jì)，精選具有代表性的案例，將大師作品、名師作品、優(yōu)秀學(xué)生作品相結(jié)合，有梯度地呈現(xiàn)教學(xué)指導(dǎo)。將案例穿插在理論章節(jié)中，對(duì)教學(xué)案例進(jìn)行圖解及文字說明，便于理論與實(shí)踐更好地銜接。速寫同素描一樣，不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。

《歷朝名畫圣像圖錄》是一本歷朝線裝古代畫冊(cè)集。本書所選用的觀自在百幅圣像，是由蘇州碑刻博物館“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)碑刻技藝傳承基地”負(fù)責(zé)人戈春暖先生將始自唐閻立本至今梅蘭芳一千余年世出世間、書畫大家所制圣像重新翻刻朱拓而成。戈先生長(zhǎng)期致力于碑刻技藝的傳承，碑刻工藝精細(xì)，形象栩栩如生，凝聚了中華民族傳統(tǒng)文化的精華，具有極高的藝

本書收錄了中國(guó)當(dāng)代書法名家高炳山先生的200余幅書法作品。他的的書法以行、草、隸、篆為一體，熔歷代大師之精髓為一爐，形成古樸雄渾博大的自家書風(fēng)。高炳山先生的書法作品里有畫意，有詩(shī)情，有音樂旋律，有舞蹈的華姿，又有文字的內(nèi)涵。他是在寫一種精神，一種文化，是借助書法來弘揚(yáng)中華民族博大精深的精神形態(tài)；勤勞、勇敢、頑強(qiáng)、智慧、

本書主要內(nèi)容為藝術(shù)家袁海龍作品和評(píng)論文字。袁海龍師從藝術(shù)大師黃永玉先生，藝術(shù)觀念和繪畫語(yǔ)言，都承接了黃永玉的衣缽。即在創(chuàng)作上博采眾長(zhǎng)、融貫中西，由此形成了自己極具寫意性的繪畫風(fēng)格。不過，作為年輕一代、且兼有多重身份的袁海龍，與黃永玉還是略有不同。不同之處在于，袁海龍不僅熱衷于公共事務(wù)，而且有著更加開放的國(guó)際視野。他把這

《當(dāng)代北派花鳥畫——齊派韓傳系列研究》一書從齊白石的傳人韓不言與老師的學(xué)藝經(jīng)歷談起，將北派韓傳系列的代表畫家從理論與技術(shù)層面做了全面梳理。在本書中，從韓不言、王慶淮、李巍、甘雨辰、朱臣等藝術(shù)巨匠到李也、劉德生、陳凱等中青年畫家，對(duì)藝術(shù)傳承風(fēng)格、樣式和對(duì)藝術(shù)的思考都有一個(gè)全面的分析。該書以“起承轉(zhuǎn)合”的方式進(jìn)行敘述，記錄

張海書法四體皆能，隸書、草書為著。草書追張旭、壞素神韻。他以行草飛動(dòng)圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個(gè)性的草隸，為書界所公認(rèn)。但張海先生的小字行草書法作品卻更讓人倍感驚艷。其筆法古雅，用筆干凈利落，結(jié)體簡(jiǎn)約流便，法度森嚴(yán)。雖字字獨(dú)立，卻氣韻流暢銜接自然。其字形略取縱勢(shì)，重心安穩(wěn)，中宮開闊。審美取向以中正為主，而不以