本書以時(shí)間為軸，簡(jiǎn)明扼要地闡述德化陶瓷的發(fā)展歷史，厘清每一個(gè)時(shí)期德化窯的時(shí)代特點(diǎn)及藝術(shù)，遴選了各個(gè)時(shí)期德化陶瓷200多件，以大量翔實(shí)的實(shí)物圖片，立體直觀地展現(xiàn)了德化陶瓷的發(fā)展變化過(guò)程，為研究、鑒賞德化陶瓷提供了較為全面的參考資料，大大豐富了德化窯的研究?jī)?nèi)涵。書內(nèi)收錄了許多的德化陶瓷標(biāo)準(zhǔn)器，時(shí)間跨度長(zhǎng)，涵蓋面廣，對(duì)德化陶

本書為2017年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目成果，“中國(guó)傳統(tǒng)工藝的當(dāng)代價(jià)值研究”(編號(hào)17ZD05)子課題四成果，“中國(guó)工匠精神與產(chǎn)業(yè)生態(tài)研究”成果之一。全書以四季為章節(jié)，共分四個(gè)章節(jié)，以訪談非遺傳承人的形式，每一季講二到三個(gè)故事，包括：越窯青瓷燒制技藝傳承人嵇錫貴、杭州金銀飾藝、王星記扇藝、杭州機(jī)繡、振興祥中式服裝制

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中誕生的現(xiàn)代纖維藝術(shù)，其革命性的藝術(shù)思維方式促進(jìn)了20世紀(jì)的國(guó)際藝術(shù)發(fā)展。進(jìn)入70年代，現(xiàn)代纖維藝術(shù)在材料的開拓、以線性特征對(duì)空間的改造和重構(gòu)，以及作品超大體量制作等方面凸顯于國(guó)際藝壇。80年代，現(xiàn)代纖維藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又呈現(xiàn)向眾多藝術(shù)領(lǐng)域合流的傾向，其創(chuàng)造性的活力，受到了國(guó)際藝壇越來(lái)越多的關(guān)

本書初版于1925年，英文名為Chinesebaskets，系勞佛爾在中國(guó)考察時(shí)收藏的竹籃及研究成果編撰而成。本書通過(guò)38幅圖文生動(dòng)呈現(xiàn)了中國(guó)華東、華南等地區(qū)的各式竹器。這些籃子設(shè)計(jì)精巧、美觀，讓人驚嘆于當(dāng)時(shí)竹匠的高超手藝和創(chuàng)意。這本書記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)人們?nèi)粘Ｉ�活中使用的傳統(tǒng)竹器，呈現(xiàn)了豐富的文化遺產(chǎn)，籃子的造型不像如今

本書是一位從事一線非遺藝術(shù)實(shí)踐者的藝術(shù)總結(jié)，是非遺傳承人直面田野、回歸大眾的民族文化研究探索。全書七個(gè)篇章，從湘西苗族挑花的前世今生、作品賞析、作品內(nèi)涵、紋樣解析、工藝解析、創(chuàng)新、傳承現(xiàn)狀和傳承人簡(jiǎn)述七個(gè)方面，系統(tǒng)地介紹了湘西苗族挑花的文化及技藝。苗族挑花是我國(guó)西南湘黔諸省淵源深厚的一種藝術(shù)門類，民間廣為傳播，日常應(yīng)用

本書主要探討了手工藝和當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系。作者聚焦于手工藝和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的交匯點(diǎn)，探討了手工藝如何在當(dāng)代藝術(shù)中扮演重要的角色，并如何影響了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。這本書旨在探討手工藝和當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系，以及它們?nèi)绾蜗嗷ビ绊懞拓S富了彼此；涵蓋了各種形式的手工藝和當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，探討了藝術(shù)家如何應(yīng)用傳統(tǒng)的手工藝技巧來(lái)創(chuàng)造現(xiàn)代的藝術(shù)

本書是從日本寶庫(kù)社引進(jìn)的一本刺繡圖書。作者是ins上的人氣刺繡博主yula，粉絲已過(guò)10萬(wàn)。她的作品，以花草刺繡為主，有著獨(dú)特的配色風(fēng)格，清新柔美，非常受歡迎。本書包含4個(gè)部分：心愛的刺繡，身邊的刺繡，心靈時(shí)間的刺繡和佩戴的刺繡，作品有繡繃畫、手提袋、束口袋、針插、小物收納袋、眼鏡收納袋、筆袋以及胸針，都是生活中的裝飾

《四水歸堂：湖南民間美術(shù)研究》分“湘江兩岸”“沅水上下”“資澧拾萃”“洞庭余波”四個(gè)篇章，收錄作者自2009年以來(lái)在湖南民間美術(shù)研究方面的相關(guān)論文，共計(jì)525千字，配圖約700張。是作者在湖南民間美術(shù)研究領(lǐng)域的階段性成果，也是區(qū)域性民間美術(shù)研究的著作成果。主要是對(duì)湖南民間銀飾、織錦、鳳凰扎染、藍(lán)印花布、湘西剪紙、桃源刺

明清紫砂以其特有的古樸風(fēng)韻，受到藏家的青睞。由于紫砂器在使用期間，隨著時(shí)間的推移，漸生溫潤(rùn)之感，甚至有溫潤(rùn)如鏡面者，所以深得歷代文人喜愛，制壺、刻壺、養(yǎng)壺在明清時(shí)期成為一時(shí)風(fēng)尚。本書選錄李哲政與同好友人近三十年來(lái)精心收藏的明清紫砂壺與雜項(xiàng)共五十件，以具有時(shí)代工藝代表性為選件標(biāo)準(zhǔn)匯集成冊(cè)。關(guān)于宜興紫砂器的著作雖然不少，但

本書為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金后期資助項(xiàng)目“神圣與世俗的共構(gòu)：民間造物色彩觀念研究”(項(xiàng)目編號(hào)：20FYSB046)成果。本書將研究視角對(duì)準(zhǔn)中國(guó)傳統(tǒng)工藝造物的基層——民間工藝造物的色彩，將其作為整體的研究對(duì)象，分析紛繁的色彩現(xiàn)象，歸納其特性與特征，總結(jié)色彩擇用表象背后的深層內(nèi)涵與文化觀念，透析民眾的思維模式與文化心理。研究不僅