《蛐蛐四爺》是天津劇壇的杰出之作，1995年公演后于2011年復(fù)排。該劇以20世紀(jì)20年代天津衛(wèi)余家為背景，展現(xiàn)了天津地域文化的獨(dú)特魅力，是津味話劇的代表作，廣受海峽兩岸歡迎。本書(shū)以該劇為藍(lán)本，詳細(xì)講述了完整的故事情節(jié)，深入剖析了創(chuàng)作者們的心路歷程。書(shū)中收錄了劇本、創(chuàng)作感悟、專(zhuān)家評(píng)論和豐富的資料等，并配以大量精美劇照，

為紀(jì)念蘇先生誕辰100周年，以及其音樂(lè)成就，蘇聰先生(蘇夏兒子，作曲家)與我社共同梳理了蘇夏先生幾十年來(lái)的精品力作十余部，策劃了《蘇夏作品選集》系列，與我社已經(jīng)出版的《杜鳴心作品選集》《張千一作品選集》《葉小鋼作品選集》形成系列產(chǎn)品。這十余部作品具體如下：合唱作品四首(《毛澤東頌歌》《藍(lán)花花》《蒙古小夜曲》《香港之歌》

本書(shū)稿為開(kāi)明大戲院的百年回眸。開(kāi)明大戲院1928年由蘇州振興地產(chǎn)公司集資建造，初名“東吳乾坤大劇場(chǎng)”，次年2月15日正式開(kāi)幕，戲院承租者與后臺(tái)老板多次易人，戲院先后改名為“大觀園乾坤大戲院”“發(fā)記大舞臺(tái)”“東方大戲院”等，1933年起，始稱(chēng)“開(kāi)明大戲院”。開(kāi)明大戲院在近百年間，為蘇州戲劇文化建設(shè)作出了突出貢獻(xiàn)，上演海量

本書(shū)根據(jù)閩劇老生行當(dāng)專(zhuān)業(yè)不同年級(jí)的教學(xué)綱要，選取16首閩劇老生名家經(jīng)典唱段，13出深受專(zhuān)家、觀眾認(rèn)可的經(jīng)典折子戲，3出榮獲全國(guó)大獎(jiǎng)、傳承價(jià)值極高的經(jīng)典大戲作為范例編入教材，要求學(xué)生在掌握專(zhuān)業(yè)理論和技能的基礎(chǔ)上，能夠運(yùn)用所學(xué)內(nèi)容塑造角色并進(jìn)行角色創(chuàng)作，在繼承的同時(shí)有所發(fā)展。教材由易入深，隨著年級(jí)的增長(zhǎng)逐步提高教學(xué)難度，編

本書(shū)是知名越劇《新龍門(mén)客�！返墓俜皆O(shè)定集，內(nèi)含越劇中的的人物小傳、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、幕后故事及越劇小百科，包含大量珍貴圖片和獨(dú)家訪談。《新龍門(mén)客�！穭∧渴且慌_(tái)新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇，通過(guò)傳統(tǒng)戲劇和新戲劇結(jié)合的樣式，一經(jīng)演出就掀起了一場(chǎng)堪稱(chēng)現(xiàn)象級(jí)的全網(wǎng)越劇熱，成為新時(shí)代的爆款。本書(shū)由該劇目編劇撰寫(xiě)，延續(xù)《新龍門(mén)客�！穭〗M“青春、真誠(chéng)、

本書(shū)為梅蘭芳誕辰130研究專(zhuān)輯和采茶戲研究專(zhuān)輯，在古代戲曲研究、現(xiàn)當(dāng)代戲曲研究之外，專(zhuān)設(shè)梅蘭芳戲曲研究專(zhuān)欄和采茶戲研究專(zhuān)欄，共收錄了《梅蘭芳老唱片年代詳考及版本沿革》《梅黨更迭與吟梅風(fēng)氣變遷考論》《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代：論劇作家翁偶虹的身份轉(zhuǎn)型與劇史定》《贛州慈云寺北宋紙本散樂(lè)圖考釋及戲劇史價(jià)值》《南京圖書(shū)館藏竹巖戲曲抄本考述

本書(shū)呈現(xiàn)了作者的最新研究和理念，對(duì)理查德·瓦格納提出一種不同以往的批判性觀點(diǎn)，包括對(duì)瓦格納的巔峰之作《尼伯龍根的指環(huán)》《特里斯坦與伊索爾德》的從技術(shù)到人文到人性的重新解讀。并涉及有大量瓦格納自傳中的歷史記憶和柯西瑪?shù)娜沼浀膬?nèi)容，從公共生活到私人生活真實(shí)生動(dòng)的再現(xiàn)了瓦格納的思想，以及其不為人知的隱秘，幫助我們更深刻的了解

動(dòng)畫(huà)電影，雖沒(méi)有真人演員作為載體，卻能在眾多作品中引起觀眾共鳴，其動(dòng)畫(huà)技術(shù)，即動(dòng)作設(shè)計(jì)起到了關(guān)鍵作用。早期動(dòng)畫(huà)的操作表現(xiàn)手法受到意大利藝術(shù)喜劇、啞劇的影響；當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)表演課普遍采用斯坦尼斯拉夫斯基表演訓(xùn)練法。然而，創(chuàng)作特性更接近動(dòng)畫(huà)表演的邁克爾·契訶夫方法技巧，從未被系統(tǒng)地使用在角色動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作與教學(xué)中。

影視戲劇表演藝術(shù)是一門(mén)語(yǔ)言表演藝術(shù)。臺(tái)詞技巧的訓(xùn)練是每個(gè)學(xué)習(xí)影視戲劇演員的必修課。因此，對(duì)于臺(tái)詞的訓(xùn)練我們要給予十分高度的重視。本書(shū)圍繞影視戲劇臺(tái)詞表演訓(xùn)練展開(kāi)了研究，涵蓋了戲劇與影視表演概述、劇本研究與角色分析、表演語(yǔ)言與形體的訓(xùn)練、影視臺(tái)詞的心理表達(dá)、闡釋臺(tái)詞的方法和技巧以及影視戲劇臺(tái)詞的聲音訓(xùn)練、綜合訓(xùn)練、擴(kuò)展訓(xùn)

本書(shū)是作者的導(dǎo)演學(xué)博士論文，2024年，作者對(duì)書(shū)稿進(jìn)行了再度整理。作者結(jié)合自己的實(shí)際創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，梳理了由戲劇導(dǎo)演向歌劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)化的諸多內(nèi)容，并通過(guò)一些歌劇導(dǎo)演創(chuàng)作必要學(xué)習(xí)的劇場(chǎng)工作細(xì)節(jié)，再一次明確了歌劇導(dǎo)演是一個(gè)獨(dú)立的，具有自己特殊創(chuàng)作規(guī)律的“專(zhuān)業(yè)”。