本書為精裝圖冊(cè),分三冊(cè),前兩冊(cè)為選自日本古籍《詩(shī)經(jīng)名物圖解》一書的圖片,包括草、木、鳥(niǎo)、獸、魚、蟲(chóng),收?qǐng)D約兩百種,第三冊(cè)為相關(guān)名物的《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)選。本圖冊(cè)對(duì)圖片以現(xiàn)代技術(shù)加以修整,增加清晰度,又保存了古意,供《詩(shī)經(jīng)》愛(ài)好者和古畫愛(ài)好者收藏欣賞。
本書精選八十余首唐詩(shī),分類成章,精研細(xì)讀,靜觀默會(huì),試圖通過(guò)深情演繹詞人內(nèi)心世界的深微玄妙,展示詩(shī)人情感生命的悲歡離合。
本書是著名紅學(xué)家李希凡先生的扛鼎之作,收入作者剖析《紅樓夢(mèng)》人物的文章33篇,對(duì)《紅樓夢(mèng)》中復(fù)雜而眾多的個(gè)性形象,如賈母、賈政、王夫人、薛姨媽、賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、妙玉、晴雯、紫鵑等六十余人進(jìn)行了深入透徹的分析,可謂百年紅學(xué)研究之經(jīng)典。著名工筆畫家譚鳳嬛女士為紅樓人物新繪插畫30幅,更是讓本書熠熠生輝。
本書內(nèi)容包括:百年新詩(shī)紀(jì)念專欄、格律體新詩(shī)研究、中外詩(shī)歌關(guān)系研究、研究生論壇、詩(shī)評(píng)家訪談、音樂(lè)文學(xué)學(xué)人訪談、詩(shī)學(xué)序跋等。
《焦鋒偶譚》為木偶戲?qū)а萁逛h的木偶戲劇本作品集及木偶表演論著集,書中分為“偶戲篇”和“探藝篇”詳細(xì)介紹獨(dú)樹(shù)一幟的揚(yáng)州杖頭木偶戲。書中收錄的木偶研究論文,介紹了揚(yáng)州杖頭木偶戲的歷史淵源、造型藝術(shù)與木偶裝置藝術(shù)、表演過(guò)程、藝術(shù)特征、絕技創(chuàng)新發(fā)展及其歷史價(jià)值等方面,探求木偶藝術(shù),為揚(yáng)州地區(qū)乃至省內(nèi)木偶戲的創(chuàng)新發(fā)展奠定理論基礎(chǔ)
20世紀(jì)50年代中期,港臺(tái)同時(shí)興起現(xiàn)代主義詩(shī)歌潮流,兩地之間的詩(shī)人也保持著較為密切的交往。這是一個(gè)頗值得研究的文化現(xiàn)象,具體包括兩地詩(shī)人交往的方式和經(jīng)過(guò),及其交往的時(shí)代性,所謂的時(shí)代性即當(dāng)時(shí)的冷戰(zhàn)語(yǔ)境。
本書以海倫·斯賓塞-歐迪(HelenSpencer-Oatey)的人際關(guān)系管理理論為框架,從語(yǔ)用學(xué)的角度對(duì)《紅樓夢(mèng)》人物話語(yǔ)中的委婉語(yǔ)進(jìn)行探討和研究;谛≌f(shuō)中復(fù)雜而嚴(yán)格的社會(huì)與家庭的等級(jí)觀念和權(quán)勢(shì)關(guān)系,本研究以權(quán)勢(shì)作為變量,綜合其他影響性因素如關(guān)系取向、信息內(nèi)容、參與者之間的關(guān)系、交際活動(dòng)以及關(guān)系管理的結(jié)果等,對(duì)于人
聶欣晗著的《清代女性詩(shī)學(xué)與文化》以清代女性的詩(shī)學(xué)批評(píng)為主要研究對(duì)象,分別對(duì)王端淑《名媛詩(shī)緯初編》、熊璉《澹仙詩(shī)話》、毛國(guó)姬《湖南女士詩(shī)鈔所見(jiàn)初集》進(jìn)行重點(diǎn)個(gè)案分析,縱向展示清代不同歷史時(shí)期女性詩(shī)學(xué)經(jīng)典所體現(xiàn)的與主流話語(yǔ)的疏離與結(jié)合。同時(shí),從清代眾多女詩(shī)人的屈騷情結(jié)與英雌話語(yǔ)中感悟清代知識(shí)女性的生命流動(dòng)與詩(shī)學(xué)表達(dá)。
本書主要包括在六個(gè)方面,即:“樂(lè)府源流論”、“樂(lè)府分期論”、“樂(lè)府演變論”、“樂(lè)府專書論”、“樂(lè)府批評(píng)論”、“樂(lè)府研究論”。采用了一種“全景式”的描述方法,將不同時(shí)期的樂(lè)府詩(shī)進(jìn)行了“打通關(guān)”的觀照。
本書介紹了《桃花扇》《竇娥冤》《牡丹亭》《漢宮秋》《西廂記》《倩女離魂》等作品的創(chuàng)作背景、深刻的思想內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)特色。