本套《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書，精選我國(guó)古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書共30種，31冊(cè)，所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個(gè)書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是極具深厚傳統(tǒng)技藝，同時(shí)又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。叢書特別邀請(qǐng)著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結(jié)了一批在

《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解：文徵明書法臨習(xí)技法精解》收錄了文徵明之行書《詠花詩(shī)》，行書《自作詩(shī)卷》，草書《口號(hào)十首》和行草《千字文》這四種書法作品，并以其中具有代表性的字為對(duì)象進(jìn)行臨習(xí)技法精解，以求向讀者*好地呈現(xiàn)文徵明書法的特點(diǎn)，并為其臨摹提供指導(dǎo)。用筆上，在轉(zhuǎn)折處時(shí)加頓挫與棱角，以增強(qiáng)線條的力度。為了避免線條太過生

蘇軾書風(fēng)的形成與其深厚的文學(xué)修養(yǎng)有關(guān)（宋代提倡“尚意書風(fēng)”，講究書法家要抒發(fā)自身性靈，而蘇東坡高深的文學(xué)修養(yǎng)使他在書法創(chuàng)作時(shí)能夠獨(dú)抒胸臆），與其性格的不合時(shí)宜有關(guān)（此不合時(shí)宜乃是他在藝術(shù)上勇于求新求變的體現(xiàn)），與其坎坷的人生經(jīng)歷有關(guān)（豐富的生活閱歷使他的書法作品充滿了深厚的人生況味），所以他的書法具有獨(dú)特的風(fēng)格，這種天

《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書精選我國(guó)古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個(gè)書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具有深厚傳統(tǒng)技藝，同時(shí)又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。此卷為褚遂良楷書卷。

墨跡有《千字文》《景福殿賦》，本書所選的是他于垂拱三年（687）撰文并書的《書譜》（又名《運(yùn)筆論》）。《書譜》流傳始于宋代，宋徽宗親書“唐孫過庭書譜序”七字，此書為皇室內(nèi)府所收藏，曾一度流入民間，至清朝又收入內(nèi)府，今藏于臺(tái)北故宮博物院，并有多種刻版?zhèn)魇馈?/p>

《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解：顏真卿行書臨習(xí)技法精解》告訴我們顏真卿的行書“納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長(zhǎng)。”大氣磅礴、雄強(qiáng)豪放，用筆以篆籀渾厚古樸的圓筆為主，雜以斬釘截鐵的方筆；結(jié)體一反其楷書大小均等、左右對(duì)稱、正面取勢(shì)的方法，因勢(shì)賦形，參差欹側(cè)。章法上起伏跌宕，掩映顧盼，神機(jī)幻化，一氣哈成。元

《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書精選我國(guó)古代傳世精品碑帖來深入解讀其中的書法技藝和魅力。叢書所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個(gè)書法發(fā)展歷史，書法家也無一不是具深厚傳統(tǒng)技藝，同時(shí)又能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。此卷為趙佶瘦金體作品。

《林漢濤硬玉篆刻藝術(shù)》一書，收錄了林漢濤2010—2015年間采用硬玉（絕大多數(shù)為雞血玉）創(chuàng)作的篆刻作品六十余件，以及書法、印譜合一的平面作品二十余件，全面展示了印章的印面、印文、題跋等。桂林雞血玉硬度較高，屬于硬玉，篆刻起來難度大，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。因此，林漢大膽嘗試新工具，以現(xiàn)代的電動(dòng)鉆刀取而代之，并力求在篆刻形式上模擬甚

行書從實(shí)用書寫上比楷書要快，其用筆比楷書活潑自如，不像楷書那樣“一板一眼”。行書的筆畫間時(shí)常有牽絲引帶，在結(jié)體上相對(duì)楷書姿態(tài)多樣。行書的美感在很大程度上來源于線條的造型表現(xiàn)，掌握好用筆方法對(duì)于表現(xiàn)行書的藝術(shù)美感具有重要作用�！短m亭雅集行書初級(jí)教程》專為老年人量身打造，四色印刷，圖文并茂。為了方便老年人閱讀，還特意設(shè)計(jì)了

本書為浙江省社科院、浙派篆刻藝術(shù)研究院“印論叢書”的一本。內(nèi)容包括浙派命名的由來、西泠前四家、西泠后四家、八家后續(xù)浙派印人、源自浙派的近代名家等。