《商業(yè)插畫》從商業(yè)插畫的本源開始談起，以媒介與商業(yè)插畫的關(guān)系來劃分整個篇章。上篇著重介紹商業(yè)插畫的源頭及其訴求策略。中篇介紹現(xiàn)代商業(yè)插畫的表現(xiàn)類別，按傳統(tǒng)媒體、線上媒體兩大方向分類，增加了時尚插畫、滑板插畫等潮流元素。下篇重點(diǎn)介紹商業(yè)插畫的視覺表現(xiàn)技巧、材料與工藝等知識點(diǎn)�！渡虡I(yè)插畫》力圖為讀者呈現(xiàn)現(xiàn)代商業(yè)插畫的完整面

《動畫運(yùn)動規(guī)律》結(jié)合實(shí)例，詳細(xì)講解了動畫運(yùn)動規(guī)律的相關(guān)知識�！秳赢嬤\(yùn)動規(guī)律》是作為學(xué)習(xí)動畫設(shè)計的入門參考書，是掌握動畫原理的基礎(chǔ)教材，適用于動畫專業(yè)院校學(xué)生及動漫愛好者，也可以作為動漫專業(yè)人士的參考資料書。

本書作者首先對中國山水畫的發(fā)展歷程作了簡要概述，此后詳細(xì)介紹了明、清乃至民國時期貴州山水畫名家，并從筆墨、圖文等方面對其傳世名作進(jìn)行賞析，通過圖文并茂的形式展現(xiàn)出來。

本書內(nèi)容包括：創(chuàng)作概述；根據(jù)攝影照片進(jìn)行山水畫創(chuàng)作技術(shù)要點(diǎn)；列圖解說；作品欣賞等。

畫梅、蘭、竹、菊遠(yuǎn)在宋代就名家輩出，尤其是墨竹已成為獨(dú)立畫科。其擅此道者多數(shù)是文人畫家。《宣和畫譜》在《墨竹敘論》中提到有以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于文人墨卿之所作。遠(yuǎn)在北宋時的文同、蘇軾，他們不獨(dú)以文章詩詞著稱于世，所畫的墨竹亦被時人所推崇。楊無咎、僧仁仲等以畫墨梅為朝野

畫梅、蘭、竹、菊遠(yuǎn)在宋代就名家輩出，尤其是墨竹已成為獨(dú)立畫科。其擅此道者多數(shù)是文人畫家�！缎�和畫譜》在《墨竹敘論》中提到有以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于文人墨卿之所作。遠(yuǎn)在北宋時的文同、蘇軾，他們不獨(dú)以文章詩詞著稱于世，所畫的墨竹亦被時人所推崇。楊無咎、僧仁仲等以畫墨梅為朝野

畫梅、蘭、竹、菊遠(yuǎn)在宋代就名家輩出，尤其是墨竹已成為獨(dú)立畫科。其擅此道者多數(shù)是文人畫家�！缎�和畫譜》在《墨竹敘論》中提到有以淡墨揮掃，整整斜斜，不專于形似，而獨(dú)得于象外者，往往不出于畫史，而多出于文人墨卿之所作。遠(yuǎn)在北宋時的文同、蘇軾，他們不獨(dú)以文章詩詞著稱于世，所畫的墨竹亦被時人所推崇。楊無咎、僧仁仲等以畫墨梅為朝野

《中國名家技法經(jīng)典：劉福林寫意竹譜》作者劉福林942年生于北京。當(dāng)代著名畫家�，F(xiàn)任北京教育學(xué)院宣武分院美術(shù)教研員，齊白石藝術(shù)研究會常務(wù)理事。《中國名家技法經(jīng)典：劉福林寫意竹譜》以圖文并茂的形式，詳實(shí)地展示了用墨、彩墨畫竹的筆墨技法、畫法步驟、章法、作品、題詩等，是一本較為完整、系統(tǒng)的畫竹畫譜。

《招貼設(shè)計創(chuàng)意工坊》是版式設(shè)計精品藝術(shù)叢書之一。招貼設(shè)計是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)、視覺傳達(dá)設(shè)計專業(yè)的必修課程，本書既可作為高等藝術(shù)院校與中等專業(yè)學(xué)校藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的教材，也可作為造型藝術(shù)類的參考教材，以及廣大藝術(shù)設(shè)計工作者和藝術(shù)設(shè)計愛好者的參考學(xué)習(xí)資料。 本書共四章：招貼設(shè)計概述、招貼創(chuàng)意設(shè)計方法論、招貼設(shè)計的視覺表現(xiàn)以及招貼設(shè)

本書以嶺南派畫風(fēng)和技法繪制花卉和草蟲。嶺南畫派是海上畫派之后崛起的*成熟體系，是影響**的、很優(yōu)秀的一個畫派。繪畫技法成熟、注重寫生、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓。本書作者師從嶺南派大師，研習(xí)寫意花鳥畫數(shù)十年，深得師傳，藝術(shù)造詣很高。本書的重點(diǎn)是介紹草蟲的畫法，同時展示所搭配的花卉畫法，可謂一舉雙得。