為什么很多畫作看一眼就讓人喜愛不已、印象深刻？大概率是因為這些畫作妥善地處理了明暗、光影、冷暖、透視、虛實等關系。 本書共6章，以頗受插畫師青睞的Procreate軟件為主要工具，帶領讀者提升人物繪畫創(chuàng)作的技能和技巧。書中包括對比例與結(jié)構(gòu)、光影二分法、直接畫法、色彩與光影的關系處理、繪畫的心得與技巧等的介紹，內(nèi)容涉及繪

繼第一本《逼真水彩花卉自學教程》推出之后，茅夫人的逼真水彩花卉課又來了！能畫出帶有強烈真實感的繪畫，幾乎是所有繪畫學習者的目標。這本水彩畫的進階教程，在第一本的“染色、疊色、接色、擦色、柔邊”五大基本技法基礎上，教自學繪畫的讀者們?nèi)绾胃�上一層樓。全書以案例式的方式展開，在案例中具體講解用到的水彩技法，一步一步介紹植物的

《設計素描（第三版）》是高等院校設計類專業(yè)教材，遵循為設計服務的素描觀念，按照課程教學展開的過程，從八個層面循序漸進地闡述了設計素描的明暗研究、結(jié)構(gòu)分析、具象與抽象、意象描繪、矛盾空間、質(zhì)感表現(xiàn)、解構(gòu)與重構(gòu)、創(chuàng)造性思維�！对O計素描（第三版）》不是把側(cè)重點放在傳統(tǒng)素描技法上，而是著眼于設計的創(chuàng)新和創(chuàng)意進行素描表現(xiàn)。《設計

《山水清音孫信一畫集》內(nèi)容介紹：孫信一，1947年生于上海。20世紀60年代，拜喬木、應野平等先生為師。1980年成為陸儼少先生入室弟子。書名“山水清音”為陸儼少先生為弟子孫信一先生親筆題詞，當代著名山水畫家、美術理論家江宏先生做序。孫信一先生早年研習石濤，再入宋元，并涉略歷代名家技法，深諳傳統(tǒng)山水畫技法，形成了自己獨

陳磊（混子哥）領銜的半小時漫畫團隊通過詼諧的語言和手繪漫畫的形式，輕輕松松地就把故宮及其背后的傳統(tǒng)文化知識講得清清楚楚、明明白白。故宮作為傳統(tǒng)文化的重要載體，處處有講究，處處皆學問： 故宮選址背后是天文歷法， 故宮布局可對應八卦五行。 在三大殿了解禮儀官制， 到后三宮感受古建之美。 翻開本書，建筑、珍寶、歷史

本次“海上風華”展出作品精選近十年來上海組織實施的“上海歷史文脈美術創(chuàng)作工程”、“時代風采——上�，F(xiàn)實題材美術創(chuàng)作工程”、“日出東方——上海市慶祝建黨百年青年美術創(chuàng)作項目”、“十年·海上風華——上�，F(xiàn)實題材美術創(chuàng)作項目”等重大美術創(chuàng)作項目的優(yōu)秀成果，同時特邀上海美術界的名家精品參與展覽。為計劃于9月20日開幕的現(xiàn)實題材

本書精選院藏黃牧甫名作166方，其中除早期摹仿前賢印風之外，絕大多數(shù)是印風成熟期且在“印外求印”思想指導下以宏博的視野擷取各類金石文字，并融合在黃牧甫個性印風創(chuàng)作之中的珍品。

本書精選院藏吳昌碩名作136方，涵蓋其創(chuàng)作早、中、晚期。

本套圖書主要是針對楷書的控筆筆畫、偏旁部首間架結(jié)構(gòu)及相應范字的進階練習，控筆在鍛煉書法初學者對硬筆的控制能力、手腕和手指之間的靈活配合度，以及對落筆書寫的把控力度，規(guī)范初學者的握筆姿勢和書寫姿勢上具有重要作用，偏旁部首和間架結(jié)構(gòu)練習幫助楷書初學者對漢字結(jié)構(gòu)的把握，在專業(yè)指導下，對所寫漢字的間架結(jié)構(gòu)進行初步的掌握和記憶，

本書精選院藏趙之謙名作103方，從中可探知趙之謙篆刻實踐歷程。本書所收錄的這批印章，據(jù)君匋先生所記，1930年首聞天津有此藏印，1952年不意在滬見到這批印的無款印譜，1955年方與鑒家朱詠葵同去天津得見，雪窗摩挲，愛不忍釋，直至1956年除夕前方成功購得。