在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號(hào)，持續(xù)建構(gòu)了一個(gè)富有審美意蘊(yùn)的文化地理空間。與此同時(shí)，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號(hào)傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事

戲曲和動(dòng)畫是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，但它們?cè)谠煨秃蛯徝赖确矫嬗兄T多相通之處，如形象夸張、動(dòng)態(tài)節(jié)奏感強(qiáng)、審美講求意象等。中國動(dòng)畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動(dòng)畫。戲曲動(dòng)畫既具備動(dòng)畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點(diǎn)。本書以戲曲動(dòng)畫作為研究對(duì)象，首

本書共分為16章，主要內(nèi)容包括：如何理解影視人類學(xué)、作為影音實(shí)踐結(jié)果之一的民族志電影、影音記錄、影和音組成的鏡頭、口述歷史作為的方法等。

本書共分四章，主要內(nèi)容包括：紅軍長(zhǎng)征勝利80周年獻(xiàn)禮片《勇士》創(chuàng)作研究；建軍90周年獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》創(chuàng)作研究；《八佰》《紅海行動(dòng)》《光榮與夢(mèng)想》創(chuàng)作研究；戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作專題研究。

本書以20世紀(jì)60年代以來的動(dòng)畫片(含國內(nèi)外動(dòng)麗電影長(zhǎng)片、動(dòng)畫電視片、動(dòng)畫短片)中相關(guān)生態(tài)意識(shí)的影像敘述、表達(dá)、展現(xiàn)的敘事生態(tài)與現(xiàn)象為主要研究對(duì)象，總結(jié)和揭示動(dòng)畫片生態(tài)敘事的話語形式、美學(xué)風(fēng)格、敘事模式、敘事策略等生態(tài)敘事創(chuàng)作規(guī)律與特點(diǎn)，并探討其生態(tài)敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與問題成因。同時(shí)，我們以比較研究視野，在全面觀照美、日等

《影像的記憶巡回：錄像與媒體藝術(shù)家文選》是新迷影叢書系列的其中一本，本書精選自20世紀(jì)60年代以來的西方錄像藝術(shù)家和媒體藝術(shù)家所撰寫的文章、訪談與藝術(shù)家對(duì)話等，文獻(xiàn)內(nèi)容涵蓋了錄像藝術(shù)的探索、技術(shù)創(chuàng)新、互動(dòng)媒體實(shí)踐以及當(dāng)代藝術(shù)展覽等方面。通過不同的角度和視角，呈現(xiàn)這些錄像與媒體藝術(shù)家在技術(shù)時(shí)代中對(duì)影像的運(yùn)用及對(duì)社會(huì)、文化

本書共分為6章，分別從世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展危機(jī)、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展轉(zhuǎn)機(jī)、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的實(shí)踐路徑、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的人才培養(yǎng)方面進(jìn)行論述。

本書主要立足于導(dǎo)演“作者論”，通過分析研究1980年代以來，具有代表性的華人導(dǎo)演，闡釋電影藝術(shù)與商業(yè)、作者與類型之間的共融關(guān)系；從電影藝術(shù)、電影文化、電影生態(tài)多個(gè)維度分析這些導(dǎo)演“作者意識(shí)”的形成與突圍，以及導(dǎo)演創(chuàng)作的個(gè)人化傾向在促進(jìn)中國本土電影走向世界過程中的突出貢獻(xiàn)。通過比較華人導(dǎo)演獨(dú)特的敘事理念和創(chuàng)作方法，廓清中

本書共分為三大部分。第一部分為“電影硬知識(shí)”，作者介紹了“黑色電影”“電影剪輯權(quán)”“音樂劇電影”“歌舞片”等相關(guān)概念，盤點(diǎn)了影史上由兩位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的影片，梳理了英雄電影的發(fā)展史等。第二部分為“電影冷知識(shí)”，盤點(diǎn)了只有一個(gè)鏡頭的電影、只有一位佳作的導(dǎo)演，介紹了電影中廣告的發(fā)展史、電影配樂相關(guān)的知識(shí)等。第三部分為“電影趣

本書分為兩冊(cè)，上中下三編，上編為“詩與史紀(jì)錄片的發(fā)現(xiàn)與使命”，中編為“鏡與燈：記憶與主題影像的拓展”，下編為“技與思：世界紀(jì)錄影像的新紀(jì)元”。從新歷史主義及后現(xiàn)代歷史學(xué)理論出發(fā)，以新電影史觀和媒介哲學(xué)為研究方法論，以中西對(duì)話的方式和媒介考古學(xué)的范式，梳理世界紀(jì)錄片發(fā)展創(chuàng)新的歷程及其重要理論化拐點(diǎn)與代表性實(shí)踐文本，從理論