這些作品在當(dāng)時都處于邊緣地位……但它們又具有超前性，在時代思潮發(fā)生變化的某一時刻，它們的價值會被重新承認。（錢理群語） 作為錢理群現(xiàn)代文學(xué)課系列，這一本《現(xiàn)代小說十家新讀》，先由錢理群教授在北京大學(xué)1995年秋季學(xué)期開設(shè)的40年代小說研讀課程內(nèi)容開箱整理而來。近30年后，當(dāng)年親歷這次討論課的

聲律啟蒙·笠翁對韻 綢緞面精裝版中華經(jīng)典名著全本全注全譯經(jīng)典國學(xué) 名家名譯課外閱讀書目 中國古典文學(xué)國學(xué)名著幼兒兒童一二

這是著名文學(xué)評論家謝有順的文學(xué)批評專著。作者從不同視角和層面切入新時代的散文創(chuàng)作，表達了其對當(dāng)前文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)發(fā)展及具體作家作品的獨特見解。作者以多個作家的多部作品為范例，并將其與新時代的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)風(fēng)氣相結(jié)合，加以剖析和解讀，探析作品蘊含的深層生命力量和深刻道德品性，以及作品中對真、善、美的追求，發(fā)人深省，啟人幽思

《古詩心賞》探討了中國古典詩歌藝術(shù)鑒賞與教學(xué)改革。本書通過對先秦至劉宋時期經(jīng)典篇目的深度解讀，揭示了古詩如何在多維藝術(shù)視野下反映人生哲理，表現(xiàn)詩人情感。從《秦風(fēng)?蒹葭》的追尋主題，到《離騷》的情感波瀾，再到陶淵明與謝靈運詩中的隱逸思想，作者精選十個專題，深入辨析了古詩主題，解讀了文本意象，剖析了詩人情感。本書不僅是對古

《<詩經(jīng)>解讀》一書分為三個部分二十四章，分別從《詩經(jīng)》概論、《詩經(jīng)》藝術(shù)和《詩經(jīng)》鑒賞三個部分全面闡釋《詩經(jīng)》，內(nèi)容包含戀愛、相思、送別、孝親、宴飲、詠懷、戰(zhàn)爭、怨刺等主題。同時對相應(yīng)的字、詞、句進行了注釋，并對所選詩歌進行了翻譯和點評，有助于讀者更好地理解《詩經(jīng)》。閱讀本書，可以讓我們更好地了解中國古代的文化、歷史

《文體明辯·詩馀》是明徐師曾編撰《文體明辯》這部文體學(xué)著作時列入附錄中的一部詞譜，是明代繼周瑛《詞學(xué)筌蹄》、張綖《詩馀圖譜》之后第三部重要的詞譜著作，在譜式設(shè)計、詞調(diào)分數(shù)、詞體分辨等方面都做出了突破和開拓。原書編成于隆慶四年（1570），約初刻于萬歷三年、四年（15751576）間，為閩建陽游榕制活字印本

《詞鵠》是一部付梓于康熙四十四年（1705）的稀見大型詞譜，采用分體互見的方式列調(diào)，制譜理念頗具特色，很多設(shè)計為歷史上首見、僅見�！对~鵠》與清前中期十余種詞譜存在交集，既是通連《詞律》《欽定詞譜》兩部名譜的中間環(huán)節(jié)，也是勾連《選聲集》《填詞圖譜》《紅萼軒詞牌》等中小型詞譜的中心樞紐，有著深厚的學(xué)術(shù)底蘊。作者侍讀學(xué)士孫致

明清兩代詞譜迭出，成為詞學(xué)領(lǐng)域的專門學(xué)問。清代舒夢蘭的《白香詞譜》自嘉慶年間編刻以來，一直廣為流行，于詞林沾溉甚多，嗣后的學(xué)詞者往往由此入門。因其便于初學(xué)，是以成為近代以來填詞教育的通行教科書，至今仍是倚聲填詞者的重要工具書。有詞學(xué)入門第一書、填詞家鉍讀之書、詞學(xué)之三字經(jīng)等諸多美譽，聲名幾與蘅塘退士所選之《唐詩三百首》

本書內(nèi)容涉及魯迅、朱自清、卞之琳、馮至、梁宗岱、宗白華、張棗、多多、陳東東、臧棣、西渡、宋琳等十?dāng)?shù)位現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀詩人的作品或相關(guān)話題，有名篇重釋和別解，也有對文學(xué)史省略的作品和新近詩人寫作的闡發(fā)。作者追求這樣一種批評理想：介紹好的作品或作家；指出不同時代和不同文化的作品之間的關(guān)系；給出對一部作品的一種閱讀方式；闡明藝術(shù)創(chuàng)

子不語怪、力、亂、神。盡管至圣先師孔子這樣教導(dǎo)過，神鬼志異故事卻一直綿延在中國文化的長河中，牛郎織女、梁祝、白娘子、西游記、封神榜、聊齋等神話傳說代代流傳，神仙鬼怪也進入詩歌、戲曲、文人筆記等體裁中成為一類固定的題材。這些神怪故事到底為何具有如此強大的生命力？文化學(xué)者張一南老師給出的回答是：因為中國人將自己的現(xiàn)實人生融