本書(shū)是國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力與海外市場(chǎng)動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)”階段性成果。聚焦電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，對(duì)2023年度海外上映的中國(guó)電影的綜合競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行全面客觀的評(píng)估是找出中國(guó)電影市場(chǎng)和文化建設(shè)短板，提升當(dāng)前我國(guó)電影文化軟實(shí)力的重要途徑。本報(bào)告基于對(duì)中國(guó)電影海外市場(chǎng)情況與文化競(jìng)爭(zhēng)力的思考與分析，從價(jià)值引領(lǐng)力、產(chǎn)品生產(chǎn)力、

本書(shū)利用比較分析法對(duì)中外動(dòng)畫創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了研究，圍繞國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)比分析了同一時(shí)期不同文化背景下中外動(dòng)畫電影的發(fā)展特性，在對(duì)比研究中揭示出我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影存在的問(wèn)題，并制定了針對(duì)性的解決對(duì)策，以期為我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的蓬勃發(fā)展提供有價(jià)值的參考依據(jù)。

本書(shū)以電影敘事時(shí)空與電影美術(shù)創(chuàng)作流程為線索，全面記錄了美術(shù)部門如何真實(shí)再現(xiàn)這32年間的家庭、城市，甚至是我們國(guó)家的日新月異�？偨Y(jié)美術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)整個(gè)美術(shù)團(tuán)隊(duì)從劇本分析、設(shè)計(jì)制作，到電影拍攝過(guò)程中汲取的工作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作思考。同時(shí)收錄電影《唐山大地震》的珍貴圖稿，包括設(shè)計(jì)手稿、制作圖、工作照與劇照等，重構(gòu)這部以心靈史闡釋的災(zāi)難史

本書(shū)以2023年度的電視劇10佳作品為重點(diǎn)個(gè)案，深入剖析中國(guó)電視劇行業(yè)年度重要現(xiàn)象，總結(jié)歸納中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作與發(fā)展的特征和規(guī)律，見(jiàn)證并推助中國(guó)影視創(chuàng)作質(zhì)量提升、影視產(chǎn)業(yè)升級(jí)換代與“電影工業(yè)美學(xué)”的理論體系建構(gòu)。秉持多元的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，本書(shū)分析的10個(gè)案例是經(jīng)由影/劇迷、北大/浙大影視專業(yè)學(xué)生代表、國(guó)內(nèi)知名影視專家的三輪依次

全書(shū)內(nèi)容涵蓋電影制片、電影發(fā)行、電影創(chuàng)作、電影明星文化、電影思潮、電影檢查等諸多方面，涉及1921—1949年中國(guó)及南洋地區(qū)諸多重要的影人、影片、公司、事件，展現(xiàn)了此時(shí)中國(guó)電影與南洋關(guān)系建構(gòu)的特定時(shí)代風(fēng)貌，也肯定了中國(guó)電影與南洋關(guān)系建構(gòu)的重要?dú)v史意義。

本書(shū)是英語(yǔ)世界中第一本全面介紹捷克斯洛伐克電影的學(xué)術(shù)專著，開(kāi)拓了一個(gè)新的研究領(lǐng)域，提供了一個(gè)切入歐洲電影的獨(dú)特視角，在世界上產(chǎn)生了廣泛影響。它以二戰(zhàn)后的捷克斯洛伐克電影為研究對(duì)象，以“電影主題類型”為寫作線索，分章節(jié)依次對(duì)歷史電影、喜劇電影、現(xiàn)實(shí)主義電影、猶太題材電影、抒情電影、荒誕電影、先鋒電影、超現(xiàn)實(shí)主義電影、動(dòng)畫

本書(shū)作為上海戲劇學(xué)院主辦的系列學(xué)術(shù)文集《電影研究》的第10部，即是從文化和美學(xué)角度出發(fā)，進(jìn)行電影本體與方法研究、外國(guó)電影與比較研究。本書(shū)由“學(xué)術(shù)前沿”“本期觀察：絲路影像與文化傳播”“學(xué)術(shù)新視野”近20篇文章組成，探討了題材、敘事、傳播、技術(shù)等問(wèn)題。既富有橫向(各種理論觀點(diǎn))的豐富性，又具有縱向(不同歷史時(shí)期)的發(fā)展性

本書(shū)為龍躍國(guó)第三部作品集，共精選了本人自2011年至今寫作的電影評(píng)論作品48篇。該評(píng)論集所選文章，或從哲學(xué)角度，或從電影學(xué)角度，或從社會(huì)學(xué)角度，或從教育學(xué)角度，既針對(duì)中國(guó)電影作品，也有外國(guó)電影作品，既有評(píng)論20世紀(jì)電影作品的，也有評(píng)論21世紀(jì)電影作品的。從電影作品主題思想、藝術(shù)手法、社會(huì)意義等方面，不論從什么角度，抑或

隨著我國(guó)影視傳媒產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，照明在影視攝影中的重要性日益凸顯。照明不僅為影視作品、攝影作品提供了基本的照明需求，更在塑造人物形象、渲染氛圍、引導(dǎo)觀眾情緒等方面起到了不可替代的作用。為了培養(yǎng)具備專業(yè)燈光設(shè)計(jì)能力的傳媒攝影人才，我們編寫了這本《影視照明設(shè)計(jì)》教材。本教材的章節(jié)分為布光基礎(chǔ)、認(rèn)識(shí)燈光器材、基本布光技巧、創(chuàng)

本書(shū)以符際翻譯的意義再生與變異為主線，圍繞“譯出去”和“譯回來(lái)”，考察中國(guó)題材影視作品多模態(tài)翻譯的跨模態(tài)、跨媒介符號(hào)表意行為、傳播效果和交互影響機(jī)制，探討在譯前、譯中和譯后三個(gè)階段，原文本生成、譯文文本生成和譯文在新的文化空間傳播與接受過(guò)程中的意義生成、再生和變異問(wèn)題，分析中國(guó)文化“譯出去”“譯進(jìn)去”和“譯回來(lái)”所涉及