《樂府集成》是一部中世紀(jì)最具權(quán)威的阿拉伯音樂史巨著，由中世紀(jì)著名學(xué)者艾布·法拉吉·伊斯法罕尼用近50年時(shí)間搜集、匯編成冊，共20卷。內(nèi)容以阿拔斯王朝初期著名音樂家伊卜拉欣·穆綏里編輯的《百聲》（百首歌曲）為基礎(chǔ)，廣泛搜集自蒙昧?xí)r代起至10世紀(jì)阿拉伯歷朝歷代的詩詞歌賦匯編而成。對每首名詩名歌的作者、曲者和演唱者的生平事跡

表白為何愛唱情歌？學(xué)校為何必有校歌？生日為何要唱生日歌？劍橋大學(xué)教授揭示人為何需要音樂！沒有讀不通的樂理，生動(dòng)有趣，打破常規(guī)！【作者金句頻出】◆音樂不反映社會(huì)，它就是社會(huì)它讓社會(huì)被聽見�！粢魳吩缫驯挥米髯晕仪榫w管理工具�！粢魳酚袆穹�的能力，而且會(huì)在你沒有意識(shí)到的時(shí)候做到這一切。【讀者好評(píng)如潮】◆盡管這本書不厚，但它涵蓋

本書共分七章,內(nèi)容包括:緒論、民族音樂文化的發(fā)展歷程、民族音樂藝術(shù)的審美境界、民族歌曲文化的傳承與發(fā)展、民族器樂文化的傳承與發(fā)展、民族音樂文化傳承與發(fā)展的策略。

本書講述了關(guān)于音樂和大腦如何協(xié)同進(jìn)化。 心理學(xué)教授、資深音樂人丹尼爾·萊維廷結(jié)合音樂分析、心理學(xué)與神經(jīng)科學(xué)，述說音樂為何令人迷戀，解譯人類最優(yōu)美的神經(jīng)沖動(dòng)。 音樂是最能貼近心靈、感染情緒的創(chuàng)作形式。音樂作品也是我們唯一能夠隨身攜帶、不時(shí)重新溫習(xí)的藝術(shù)。我們每個(gè)人都能輕易舉出喜愛的音樂家或音樂類型，卻難以解

"全書按照人類音樂的整體構(gòu)成分為人聲音樂和器樂音樂上下兩編。以音色這一音樂基本屬性為依據(jù)，遵循音樂風(fēng)格發(fā)展之由簡漸繁、由小漸大、由單漸多的歷史規(guī)律，分門別類，設(shè)計(jì)體例。人聲部分按照獨(dú)唱（女高音、男高音、男女中音）、重唱（二重唱、三重唱、四重唱）、合唱（混聲合唱、康塔塔）、人聲戲�。ㄇ宄�?jiǎng)　⒏鑴�、音樂劇，均按照國別語種）

作者以時(shí)間為軸，以親歷為緯，全面實(shí)錄改革開放之后四十余年間中國流行音樂在大文化背景下的發(fā)展歷程。

作者以時(shí)代性、整體性、廣泛性、多樣性與可聽性為考量，從1979－2019年間出版的內(nèi)地音樂人的專輯中精選出百張佳作，進(jìn)行音樂鑒賞兼及音樂批評(píng)，在依從于個(gè)人趣味的同時(shí)，盡可能地追求客觀公正。

作者以倒敘的形式呈現(xiàn)1979—2019四十年間如火一般的中國內(nèi)地?fù)u滾樂的百余個(gè)瞬間，仿若一枚打火機(jī)從已被使用N次、只剩游絲之氣到液滿簧新、簡陋卻鮮亮的重生，溫暖的文字如春水般給予我們慰藉和希望。

這本書分為兩部分，第一部分“三十人三十曲”，一人一把木吉他，一人一首歌，完成一場演出。三十位中國民謠代表性人物的成長史如歌一般唱出。第二部分“看得見民謠的城市”，主要以作者自己與民謠音樂的走唱經(jīng)歷相關(guān)，不同的土地給了民謠和音樂人不同的養(yǎng)分。作者從時(shí)間與空間兩個(gè)維度出發(fā)，梳理不同時(shí)代與地域背景下，人們的生活方式、精神面貌

回首四十年來中國流行音樂的往事，展望其作為中國文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的未來，既是歷史的使命，是中國流行音樂本身繼續(xù)發(fā)展的需求，也是廣大流行音樂從業(yè)人士及千千萬萬流行音樂愛好者的愿望。 為此，百花文藝出版社集結(jié)了行業(yè)內(nèi)知名音樂撰稿人，編撰以“改革開放四十年中國流行音樂發(fā)展歷程”為記錄對象的“華語流行音樂坊”系列