山水畫水法

《芙蓉工筆畫法》是學畫工筆畫的范本，也是進行國畫創(chuàng)作的參考�！盾饺毓すP畫法》的主題是芙蓉花，除了一些局部的畫法要點示范以外，還有著色的畫法步驟及創(chuàng)作的作品示范。作者有著深厚的傳統(tǒng)技法功底，繪畫風格細膩、精致，靈活地運用所學，畫出自我風格，值得熱愛書畫的朋友學習、參考。

一部出色的動畫片，不僅需要豐富的角色，還需要展示出相當完美的場景。無論從布局安排，還是造型設計來講，影視動畫的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀，動人的場景進行表現(xiàn)與烘托。《動畫場景設計》作為一門大學影視動畫專業(yè)開設的必修課程，會幫助你進入場景設計的殿堂……講解影視動畫場景設置的關鍵技巧及注意事項，強調技術，以經(jīng)典的實例作演示是本書的重點

龔賢的《溪山無盡圖》是中國繪畫長卷作品中的奇葩。此卷的繪制手法特殊，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨立欣賞，又可展開如卷。景物前后呼應融為一體，其問既布置起伏綿亙的山巒峰嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構圖繁復，場景宏大。樹石用筆蒼勁，層層積染，墨韻沉雄深秀。為龔氏山水長卷中之精品，歷來為畫史所重�！断�山無盡圖

古代中國畫對于社交禮儀的藝術闡釋，不僅體現(xiàn)了畫家本人的學識修養(yǎng)，也能夠使人通過繪畫作品“看到”歷史中那些具體而微的東西，到底是怎樣被一貫地繼承下來，哪些又被時代性因素所沖淡。如此，我們觀賞古代作品時就不僅僅只關注作品本身，而是能夠透過具體的作品看到畫面之外中國古人觀念世界的歷史沉浮。閱讀這本《》后，我們相信，在古代中國

在特定的歷史條件下，南宋匯集了一大批有文化正義感的藝術家，他們仿佛是風雨飄搖中的勇者，終于渡過了河，為中華文明的繼續(xù)發(fā)展開拓了空間，留存了時代的影子。他們以足夠的智慧，在繼承了前代藝術精華的同時，又不斷創(chuàng)新和實踐，取得了卓越的藝術成就，從而開創(chuàng)了南宋繪畫風格多樣、意境幽遠、筆墨蒼勁的時代�！对剖胬司�(南宋時期的名畫)》

作為六朝古都，南京毫無疑問擁有眾多的名勝古跡，并漸漸演化為“金陵四十景”、“金陵四十八景”，成為明末清初金陵畫家創(chuàng)作的重要題材。在明清之際的特殊時空中，這些作品大多具有深刻的社會文化內涵，《圖寫興亡(名畫中的金陵勝景)》讓我們走進這些名畫，并以此走入畫家的心靈世界。本書由呂曉著。

本書共分7章，內容包括：“寫生的狀態(tài)：黎雄才與胡佩衡的韶山風景”、“圖式的經(jīng)典意味：傅抱石的韶山組畫”、“韶山圖像傳播的歷史情境”、“紀念碑式的趣味：李可染和關山月的韶山圖像”等。

梅、蘭、竹、菊“四君子”是中國文人喜愛的繪畫題材。梅蘭竹菊承載了中國文人太多的精神寄托。歷史文人墨客借助于書寫梅蘭竹菊的藝術形象來寓意詠懷，表現(xiàn)自己的品德、節(jié)操、胸懷與際遇，也為我們留下了許多珍貴的藝術遺產(chǎn)。在梅蘭竹菊的畫題和題畫詩中常常用到各種典故。典故文字十分精煉，但概括性強，內涵豐富，不費許多筆墨，就能表情達意，

《數(shù)學藝術設計系列“十二五”規(guī)劃教材：數(shù)字漫畫與插畫創(chuàng)作》分為兩篇共8個制作項目。第一篇“數(shù)字漫畫創(chuàng)作崗位制作項目”設置“單幅漫畫設計與制作”、“四格漫畫設計與制作”兩個項目。第二篇“數(shù)字插畫創(chuàng)作崗位制作項目”設置“兒童插畫設計與制作”、“出版物插畫設計與制作”、“矢量插畫設計與制作”、“游戲場景插畫設計與制作”、“游