哈哈立體圖畫書：世界名畫趣聞

萊奧納多·達(dá)·芬奇（LeonardodaVinci），歐洲文藝復(fù)興時期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、畫家�，F(xiàn)代學(xué)者稱他為文藝復(fù)興時期完美的代表，是人類歷史上罕有的全才，他主要的成就是繪畫，他的杰作《蒙娜麗莎》《*后的晚餐》《巖間圣母》等作品，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。 《這就是達(dá)·芬奇》

《名畫之謎：穿越時空的對決》是藝術(shù)入門暢銷書《名畫之謎：希臘神話篇》、《名畫之謎：歷史故事篇》的續(xù)作。本書中，中野京子用獨特的對比方式，引導(dǎo)讀者來鑒賞名畫作品。通過精選20個主題、40幅經(jīng)典名畫，作者將不同時代、不同流派、不同畫家的同一題材的兩幅作品放在一起進(jìn)行比較，通過對比發(fā)掘名畫中隱藏的令人意外的細(xì)節(jié)。譬如“風(fēng)華絕

《繪畫鑒賞》遵循人才培養(yǎng)需要，針對高職高專及非藝術(shù)類專業(yè)的特點與實際需求而編寫，旨在使學(xué)生了解繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷程，提高繪畫鑒賞能力，在與藝術(shù)對話的過程中陶冶情操，實現(xiàn)心智的完善與豐滿。 本書涵蓋了繪畫藝術(shù)的各個門類，并擇取典型藝術(shù)作品作為鑒賞案例。全書圖文并茂，語言通俗易懂，章節(jié)之間既相互獨立又彼此聯(lián)系，成為一個有機(jī)

本書是對鄭午昌先生的《中國畫學(xué)全史》一書和其他重要學(xué)術(shù)文章的重新導(dǎo)讀。書中含有鄭午昌先生的個人小傳，介紹了他個人的生平、學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和地位。作者李林在原作的基礎(chǔ)上，對每一篇、每一章節(jié)進(jìn)行了全新的評述和闡釋，對晦澀的詞匯、語句進(jìn)行了注解和說明，并搶先發(fā)售為原書配上了彩色圖片。在全書很后，作者從整體上對鄭先生的學(xué)術(shù)理論思想進(jìn)行

慕夏是捷克藝術(shù)家。通過他對裝飾藝術(shù)形式的認(rèn)知，他定義了“世紀(jì)末”的藝術(shù)文化。本書以藝術(shù)時間為線索，從第一次去摩拉維亞的旅行開始，以敘事講解和藝術(shù)鑒賞相結(jié)合的方式介紹藝術(shù)發(fā)展的歷程和慕夏對藝術(shù)的見解。

蘇剛著的《重建經(jīng)典--中國寫實畫派研究》以文獻(xiàn)研究法為主，調(diào)查法、對比法為輔，梳理了中國寫實畫派的發(fā)展脈絡(luò)及其當(dāng)代存在的價值。該書是首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士蘇剛多年來研究中國寫實畫派成果，他在書中詳細(xì)解讀了中國寫實畫派的成長、發(fā)展、壯大過程，同時深入的研究寫實畫派的代表人物的作品分析，是油畫專業(yè)、美術(shù)愛好者欣賞、

《色彩技法》一書主要介紹了色彩初識與基礎(chǔ)技法兩個方面的內(nèi)容，并重點介紹了水色技法。與同類圖書相比，本書更注重技術(shù)思維的創(chuàng)新與新技法的開發(fā)，加入了意象表現(xiàn)和抽象表現(xiàn)內(nèi)容，技法上更加輕松明快。 本書在內(nèi)容設(shè)置上，注重實際操作性，層次清晰、方法簡便，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)技法的不足之處，挖掘出多種材料在色彩技法上的潛在可能，為繪畫、藝術(shù)

本書是關(guān)于中國繪畫史研究的理論著作，該書重點圍繞中國繪畫的有關(guān)內(nèi)容展開論述研究。主要內(nèi)容包括中國繪畫藝術(shù)的本體研究、中國繪畫藝術(shù)的歷史研究等多個方面。同時，書中重點對歷史上涌現(xiàn)的經(jīng)典繪畫佳作進(jìn)行了鑒賞分析。本書結(jié)構(gòu)合理、條理清晰、內(nèi)容詳細(xì)、全面，具有較強(qiáng)的可讀性及參考價值，是一本實用性與可讀性兼具的著作。

內(nèi)容源于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教學(xué)講義。主要是對每幅畫作進(jìn)行藝術(shù)上的評析，兼及其歷史背景、畫家、創(chuàng)作故事等。每篇評析均有一個特定的切入點，分別著重從光影、色彩、筆觸、構(gòu)圖等角度對油畫進(jìn)行欣賞和探討。所評析的紅色軍事油畫是經(jīng)受歷史和時代的檢驗，曾贏得廣泛的好評。使人們把這段紅色記憶永遠(yuǎn)銘刻在心中，對青少年愛國主義教育有著