本書主要內(nèi)容有：字體基礎知識、字體設計概述、字體設計得表現(xiàn)方法、字體設計的基本方法、字體設計的創(chuàng)意方法、從作業(yè)到作品、字體設計作品欣賞。

《篆刻基礎八講/朵云名家藝術講堂》編著者顧振樂。間推移到元代，大書畫家趙孟煩開始自制私印和閑章將其鈐蓋在書畫作品上，這樣一次對印章使用范圍的突破，就把篆刻藝術推向了大發(fā)展的潮頭。到了明代，文彭發(fā)現(xiàn)浙江石料用以刻印，使潮頭轉(zhuǎn)變成滾滾洪流，于是，篆刻藝術發(fā)展為多個流派，藝術水平越來越高，應用范圍也不斷擴大。清代的“西泠八家

《中國*代表性書法作品》為貫徹《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要（2010-2020年）》，適應新時期全面實施素質(zhì)教育的要求，繼承與弘揚中華民族優(yōu)秀文化，教育部組織專家研究制定了《中小學書法教育指導綱要》。其《附錄3臨摹范本推薦》推薦了18種臨摹范本、《附錄4欣賞作品推薦》推薦了30種欣賞作品，這些范本和作品涵蓋了*代

本字帖收錄了王羲之、趙孟頫、顏真卿、柳公權、歐陽詢五位書法名家的不同字體，每種字體又分為三個學段，分別為一學段基本筆法、二學段偏旁部首、三學段間架結構，有層次有梯度的讓不同層面的學生逐步掌握毛筆字的書寫特點、握筆規(guī)范、運筆技巧等等，其中每個學段所學內(nèi)容又配有詳細講解，意在讓學生仿寫大師字跡、臨摹名家妙筆、還原文化神韻、

水寫字帖的*優(yōu)勢就在于它的經(jīng)濟實用，一個字可以用毛筆蘸清水反復多次地書寫，在快樂之中掌握書法技巧。就每一筆畫找出相關的例字，在揣摩、研賞這個筆畫在字中的位置、作用及妙處的基礎上反復臨寫，對各種筆畫臨寫達到形神兼?zhèn)�，才能在實際應用時信手拈來，運用自如。米駿編著的《趙孟頫行書水寫字帖(間架結構集字臨創(chuàng)三學段)》依據(jù)國家教育

學習楷書。應*“歐顏柳趙”四大著名書法家的楷書碑帖。他們的楷書法度嚴謹、端莊蒼勁，成就之高。至今無人逾越。是歷代學楷的典范。各名家書體在用筆上都有一定的研究和方法。從而就形成了他的一定特征。顏體字以端莊雄偉的圓筆為主，方圓結合。起筆多藏鋒，行筆沉著穩(wěn)健，橫細豎粗明顯，提按頓挫分明，轉(zhuǎn)折時常略提輕按，內(nèi)方外圓，收筆回鋒，

橄欖風五人書法回顧展

《硬筆書法字帖：詩經(jīng)名篇名句》以凝練的歌訣形式揭示了草書筆畫寫法及應用技巧，是學草書的最佳范市。讓無數(shù)后人受益。今由當代硬筆書法名家范振斌先生用硬筆臨寫成帖，并配上白話釋文，讓所有讀者都能看懂。更有利于今人學草書時事半功倍。

印譜的大量刊行，是明、清兩代，特別是清代中國藝術繁榮發(fā)展的一個重要方面。僅比較常見的各類印譜就達四五百種之多。這些印譜一方面為篆刻愛好者提供了大量的模范實例，同時又為中國傳統(tǒng)藝術完成了一次充分的積累。清代的篆刻藝術不僅與繪畫藝術緊密結合，還可以表達各種人生的感嘆和思想，成為中國文人知識分子抒情達意的重要手段。方寸之間，

對書法愛好者來說，臨摹是入門者的拐杖、提高者的向?qū)�、深造者的良師。本書收入了《乙瑛碑》、《禮器碑》、《華山碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等名碑的臨摹作品與技法解析，可供隸書愛好者觀摩臨習。