小孤山館藏家具，收錄小孤山館藏家具及部分家具構(gòu)件、文房近三百件，以審美為綱，借鑒書(shū)畫(huà)品級(jí)評(píng)鑒方式，分為神品、妙品、逸品、能品四品，并無(wú)刻意有高低之分，而是突出其特征。神品所錄，以松江地區(qū)所制家具、文房為代表，體現(xiàn)了至法天成，令人落淚的終極美感，也是晚明時(shí)期江南文人參與家具制作或依照審美要求選擇家具的體現(xiàn)。妙品者，是妙法

本書(shū)內(nèi)容包括基本概況、展陳主題、特色亮點(diǎn)、社會(huì)服務(wù)功能等方面的文字說(shuō)明(700-800字)和清晰全景照一張。全書(shū)總字?jǐn)?shù)約130萬(wàn)字,約2000幅圖,并有全書(shū)有總述(3萬(wàn)字),對(duì)各省紀(jì)念館情況進(jìn)行概述�？偸霾糠忠愿叨饶�練的語(yǔ)言對(duì)全國(guó)紀(jì)念館按人物類、事件類、遺址類三大類進(jìn)行概括論述。正文部分整理、收錄全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄

本書(shū)以掌握充分的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)和資料為前提,多層面展開(kāi)文物制作者、制作工藝及其文化背景的歷時(shí)性研究,進(jìn)一步通過(guò)科學(xué)實(shí)驗(yàn)、實(shí)地調(diào)研、文獻(xiàn)精讀、史料考證、圖像解析、文化思想闡釋等具體研究方法,對(duì)于待修或者已經(jīng)修復(fù)的中國(guó)數(shù)千年文物的重要資料進(jìn)行系統(tǒng)梳理,客觀比對(duì),分列清單,實(shí)物取樣,個(gè)案解析。從分列清單、個(gè)案取樣、實(shí)物取樣三個(gè)單元

本書(shū)是作者關(guān)于宋代收藏史研究的最新成果。本書(shū)從收藏史研究的角度出發(fā)，把討論的重點(diǎn)放在對(duì)古人收藏心理、觀念的探討上，著重圍繞宋太宗、宋徽宗以及蘇軾、米芾這四個(gè)個(gè)案，旁及宋高宗、歐陽(yáng)修、司馬光等人，探討了他們的收藏行為以及蘊(yùn)含在其行為中的種種觀念，通過(guò)這些行為和觀念，來(lái)觀察宋人豐富的內(nèi)心世界和北宋的歷史文化圖景，為了解北宋

本書(shū)是由蘇州博物館組織編寫的文博文集，收入20余篇論文，分為考古與文物研究、歷史與文獻(xiàn)研究、吳地工藝研究、吳門畫(huà)派研究、博物館學(xué)研究五個(gè)專輯，以涉及蘇州地方文物、考古、歷史、文獻(xiàn)和美術(shù)等方面的論文為主，旁及其他地域，內(nèi)容豐富，觀點(diǎn)新穎，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值�！翱脊排c文物研究”專輯有考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)，有文物考古方面的研究性論文

《年鑒》作為一部緊扣市場(chǎng)脈搏、深具現(xiàn)實(shí)意義的行業(yè)工具書(shū)，始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)刻以行業(yè)記錄者、思考者的敏銳視角觀察中國(guó)以及全球文物藝術(shù)市場(chǎng)的變化，并不斷對(duì)《年鑒》做出內(nèi)容上的調(diào)整擴(kuò)充，精益求精，對(duì)其思想深度不斷開(kāi)拓提升�！吨袊�(guó)收藏拍賣年鑒2020》基本沿用了上一年的編寫體例，撰寫視角有所創(chuàng)新，更加開(kāi)放，在側(cè)重市場(chǎng)研究的基

隨著國(guó)家對(duì)基礎(chǔ)文化設(shè)施建設(shè)的重視，作為以收藏、研究、展示與教育為基本功能的博物館，越來(lái)越被公眾所關(guān)注，博物館作為一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和文化發(fā)達(dá)程度的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在公眾的日常文化生活中逐漸占據(jù)了重要地位，博物館是社會(huì)物質(zhì)文明和精神文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，同時(shí)也是人類文明歷史的縮影。進(jìn)入□1世紀(jì)以來(lái)，全國(guó)各地博物館事業(yè)進(jìn)入

本書(shū)聚焦點(diǎn)為26座歐美著名藝術(shù)博物館（以私人美術(shù)館為主）的陳列展示，在前人研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合美術(shù)館學(xué)、藝術(shù)史學(xué)等領(lǐng)域的研究方法，以個(gè)案研究的方式，探討了歐洲以及美國(guó)一些重要私人藝術(shù)博物館的館藏形成、展覽敘事以及捐贈(zèng)人意圖之間的互動(dòng)關(guān)系。本書(shū)將藝術(shù)博物館置于文化史的大背景下進(jìn)行解析，尤其突出了藝術(shù)博物館作為總體藝術(shù)（

自從二十世紀(jì)八十年代后期，版畫(huà)中的一個(gè)門類藏書(shū)票異軍突起，隨著人們重視閱讀，重新對(duì)紙質(zhì)書(shū)籍產(chǎn)生興趣以及對(duì)小型藝術(shù)品收藏?zé)岬呐d起，藏書(shū)票也被廣大群眾所接受。藝術(shù)家張子虎也受此影響，開(kāi)始了藏書(shū)票的創(chuàng)作，并活躍于中國(guó)乃至世界的藏書(shū)票舞臺(tái)。本書(shū)收錄的張子虎藏書(shū)票題材廣泛，有風(fēng)景、動(dòng)物、人物等等，其中較多的是他比較擅長(zhǎng)的人物題材

本書(shū)從藏書(shū)票的主旨、種類、貼附位置等入手，講述了藏書(shū)票的起源、日本藏書(shū)票的歷史、收集趣味，以及日本的藏票會(huì)、藏書(shū)票制作者等藏書(shū)票的全面知識(shí)，隨文有近百?gòu)埵澜绺鲊?guó)藏書(shū)票插圖，尤為珍貴的是收錄了夏目漱石、竹久夢(mèng)二、田山花袋、志賀直哉等個(gè)人和機(jī)構(gòu)收藏的26張藏書(shū)票，被譽(yù)為東方藏書(shū)票的圣經(jīng)。