作者嘗試從詩性角度理解中國藝術，尋找中華文明不同時代的精神，探索中國藝術何以具有獨特表現(xiàn)形式的原因�；�于此一宗旨，本書對對中國古代藝術中的工藝品、藝術品以及藝術家的選擇，以是否可以成為時代的象征作為原則。 本書共12章，唐之前多以工藝藝術為主，唐及以后多以文人藝術為主。作者選取了如賈湖骨笛、賀蘭山狩獵紋巖畫、彩陶、人

本書收錄了2020至2022年的優(yōu)秀美術和藝術設計作品。參賽作品充分展現(xiàn)出了對美好生活的描繪與向往,對于現(xiàn)代文化生活的徜徉與理解,藝術設計范式的生長與路徑,設計優(yōu)化與提升生活品質(zhì)的價值等。

本書依編年體例,自上古以至清季論述中國美術發(fā)展概況,系統(tǒng)有序,有條不紊,洵為一時扛鼎之作。書中主要講了中國的繪畫、銅器、陶器、玉器、漆工藝術、文房、宗教塑像等�！吨袊�美術史》因系民國翻譯著作,人名、地名、紀年及語言表述或有不同于今日,為尊重著作原貌計,均不作改動。

本書將長征沿線紅色題材的公共藝術創(chuàng)作歷程劃分為標注空間階段、敘述空間階段、營造空間階段和激活空間階段。基于公共藝術的功能形式，將長征沿線紅色題材的公共藝術的功能形態(tài)劃分為作品形態(tài)、事件形態(tài)和場域形態(tài)。其中作品形態(tài)的公共藝術主要有內(nèi)涵深刻的公共雕塑和形式多樣的公共設施；事件形態(tài)的公共藝術主要有精彩紛呈的藝術展演活動和持續(xù)

本書共九章，內(nèi)容包括：公共文化與文化認同、法國的文化外交、美國的美術館資助政策、民營美術館的經(jīng)濟扶持政策、資本介入藝術等。

本書收錄有任仕東《殿中圖景——<文會圖>的視覺景象及其建構的位階秩序》；黃小峰《禮浸山野：宋代山水畫中的禮儀圖像研究》；孫博《別樣“真實”——作為文本與儀式的明應王殿壁畫》；李軍《正面像的另一面：達芬奇<施洗約翰>再研究》；劉亞璋《再議圣維塔萊教堂鑲嵌畫》；劉曉達《陜北畫像石墓主形象研究》；張翰

本書內(nèi)容湖北省銀行業(yè)協(xié)會舉辦的清風廉政書畫展的活動征集到的書法作品67幅、美術作品17幅。作品于2022年10月在湖北銀監(jiān)局特別奉獻展出，同時舉辦了微展。本次參展的詩詞對聯(lián)以及書法美術作品緊緊圍繞清廉金融文化建設這一主題，分享來自金融監(jiān)管機構、行業(yè)協(xié)會和金融機構在清廉金融文化建設中的所思、所想、所感、所悟、所做，展出的

本書圍繞美術教育理論與教學方法進行研究，主要介紹了美術教育概論、美術教育的目的和功能、美術教學的構建、美術教學模式、美術教學中的教師與學生、美術教育的方法、實用美術教學方法以及美術教育的教學評價，全書旨在分析美術教育理論在美術學科中的重要性，分析美術教學方法創(chuàng)新的必要性，肯定美術教育在提高學生表現(xiàn)意識和審美情趣中的重要

《中國朝鮮族藝術文論集》是朝鮮族藝術家們通過辛勤努力，在音樂、舞蹈、美術、攝影、書法、民間文藝、廣播、電視、電影藝術等領域取得了豐碩成果。這些成果被撰寫為論文、評論等不同題材的文章，呈現(xiàn)不同歷史時期中國朝鮮族的奮斗歷程，也體現(xiàn)出朝鮮族對中國藝術的貢獻。

本書全面清晰地勾畫了從史前至20世紀80年代西方美術發(fā)展豐富多樣的歷史圖景，使讀者在西方歷史語境和文化基點上，認識美術史的形狀。作為重點美術學院系列教材，考慮到國內(nèi)美術史教學的具體情況，本書在的撰述在保持剛要性的基本框架下，更多地關注藝術史整體的內(nèi)在貫通性和發(fā)展脈絡，通過視覺作品來傳遞藝術史所蘊含的歷史。是一本立意新穎