謝稚柳、陳佩秋乃是近代中國畫藝壇最為著名的藝術(shù)伉儷，人謂當(dāng)代趙管。 謝稚柳、陳佩秋雖然都以畫名世，但他們的書法創(chuàng)作特別是在書法上的認(rèn)知，不但絕不下于近現(xiàn)代任一位書法大家，而且比起專業(yè)書家來，更少了些刻意，多了自然。 今其二人之子謝定偉先生從諸多謝稚柳陳佩秋先生的書法作品中遴選出近三百件作品，涵蓋了兩者從早年至最晚年不同

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傳本《鴝鵒圖》作為署款宋徽宗的作品，但真?zhèn)螁栴}一直未有定論。本書中作者首先將《鴝鵒圖》所涉及的歷史背號進(jìn)行了廣泛的研究。其中包括宋徽宗花鳥畫風(fēng)格溯源，作品形成時的歷史背景、文化背景、時代風(fēng)格等等。其次，《鴝鵒圖》流傳近千年，所涉及的收藏信息極為復(fù)雜，作者從相互斷裂的史料中尋找蛛絲馬跡。最后，作者對《鴝鵒圖》在產(chǎn)生與流傳

本書包含了《青山吟》《白云吟》《梅花詩》三帖�！肚嗌揭鳌肥勤w孟頫的一首山水詩，以清新自然、灑脫自由的筆觸描繪了青山的美景，表達(dá)了詩人對自然的熱愛和對人生的思考�！栋自埔鳌穫鹘y(tǒng)而高古，靈性而流暢。字跡勻稱，筆勢圓勁流麗，結(jié)構(gòu)布局端莊秀美。《梅花詩》融合了王羲之父子的魏晉古意，以及李北海的筆法精髓，形成了趙孟頫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)

《三門記》，全稱《玄妙觀重修三門記》，紙本，楷書，縱38.5厘米，橫283.8厘米，現(xiàn)收藏于日本東京國立博物館。該書法作品的文章由宋末元初文人牟巘撰寫，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。作為趙孟頫的代表作品，用墨略淡，墨色清醇沉潤，筆面間偶露行草筆致。本書為高清還原了《趙孟頫三門記》全貌，有對應(yīng)釋文注解，書法字體做放大

《名家墨寶選粹臨帖放大本北魏張黑女墓志》，全稱《魏故南陽張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。張玄字黑女，因清代避康熙皇帝玄燁名諱，稱《張黑女墓志》，后人沿用此稱。此碑為楷書，二十行，行二十字，共三百六十七字，此碑易于初學(xué)者掌握，其用筆、結(jié)字、章法都有跡可循，該書在精印原帖的同時，選取原帖代表性的例子予以放大還原成墨跡，保持原

本書共分三冊，針對書法愛好者，從傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的角度，講解《九成宮碑》《三門記》《圣教序》中的典型漢字，每一冊收錄365個有代表性的常用漢字，從筆法、結(jié)構(gòu)、章法的三個角度，并按字形體演變的歷史順序列舉甲骨文、金文、小篆、隸書、楷書等五種字體，幫助書法愛好者了解漢字的起源與發(fā)展演變情況。

作者通過繽紛的色彩表達(dá)內(nèi)心豐富多彩的彩虹島。不做過多的文字?jǐn)⑹�，把空白都留給畫面。這或許是當(dāng)代年輕人的寫照，通過畫面和色彩作為永恒的出口，不想說出來，但能被看到，一千個讀者有一千種解讀。那些難以捕捉形狀的記憶，那些游離在語言之外的情緒，那些未被打磨的沖動，那些所謂的裝飾與累贅的細(xì)膩，都是我安靜的養(yǎng)料，慢慢長出心中一片理

本書涵蓋當(dāng)代眾藝術(shù)家對李學(xué)明不同時期、不同題材的繪畫藝術(shù)作品的客觀評價，通過將李學(xué)明與歷代藝術(shù)大師作品及風(fēng)格的對比，展現(xiàn)新時代文人畫家李學(xué)明的人格、品性及藝術(shù)造詣，具有很高的藝術(shù)品鑒參考價值。