本書是著名攝影師曾念平以多年影視劇攝影實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)提煉。作者結(jié)合親身的拍攝經(jīng)歷，用深入淺出的方式將攝影技術(shù)和藝術(shù)娓娓道來，使讀者真切地感受到攝影，我也可以。 本書共分為四部分十五章，包含運(yùn)動(dòng)影像思維概念的建立（在北京電影學(xué)院）、對(duì)運(yùn)動(dòng)影像思維的再認(rèn)識(shí)（柔和大反差布光方式）、電影攝影造型手段與運(yùn)動(dòng)影像思維（構(gòu)圖

本書運(yùn)用多維度史學(xué)分析法、跨學(xué)科文化研究與理論批評(píng)范式，以“歷史-文本-文化”為研究路徑展開，以歷時(shí)性的英國(guó)喜劇電影史序?yàn)榭v向線索，以共識(shí)性的英國(guó)喜劇電影文化為橫向坐標(biāo)，力圖還原英國(guó)喜劇電影獨(dú)具一格的民族風(fēng)貌。作者通過史學(xué)流變剖析“英式幽默”的民族想象與文化認(rèn)同的有效性，深入電影文本，探尋其“尷尬的笑”的趣味生成，并探

本書以電影制片管理為主題，以項(xiàng)目管理為理論支撐，強(qiáng)化組織管理、流程管理、人員管理和資金管理，重點(diǎn)闡述電影制片管理各個(gè)環(huán)節(jié)的相關(guān)概念和規(guī)范流程，選擇性地借鑒國(guó)外先進(jìn)的制片管理理論，有針對(duì)性地剖析國(guó)內(nèi)外典型案例，嘗試能夠建立一套適合中國(guó)當(dāng)代電影制片管理實(shí)踐的理論體系。本書主要內(nèi)容包括項(xiàng)目開發(fā)、預(yù)算管理、項(xiàng)目融資、統(tǒng)籌管理、

本書共5章內(nèi)容,從動(dòng)畫短片的概念和基礎(chǔ)知識(shí)入手,結(jié)合豐富的圖例和創(chuàng)作實(shí)踐,對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)意方法、動(dòng)畫短片劇本創(chuàng)作技巧、動(dòng)畫短片的表現(xiàn)形式和語(yǔ)言進(jìn)行了詳細(xì)地分析,并解讀了動(dòng)畫短片創(chuàng)作的步驟、方法和規(guī)范,并針對(duì)每一種不同類型的動(dòng)畫短片創(chuàng)作進(jìn)行了深入的專業(yè)介紹。本書在理論和實(shí)踐結(jié)合的基礎(chǔ)上對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)作做了全面的講述,重視啟發(fā)

本書為新劇場(chǎng)版四部曲中的開篇之作《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版:序》的原畫集,其中收錄了以庵野秀明為首的頂尖動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)繪制的上千幅精美原畫及16幅全彩大圖,展現(xiàn)超高水準(zhǔn)的作畫功底與設(shè)計(jì)構(gòu)想。328頁(yè)超大容量再現(xiàn)電影中的無數(shù)細(xì)節(jié),讓人近距離地品味原畫獨(dú)有的魅力、感受神作帶來的震撼!

本書系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“百年中國(guó)影視的文學(xué)改編文獻(xiàn)整理與研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：18ZDA261）的階段性成果。主要用互文性、敘事學(xué)理論對(duì)新時(shí)期以來的小說改編為電影后存在的問題進(jìn)行分析研究。集中對(duì)小說改編電影問題的研究是當(dāng)下學(xué)術(shù)界極少涉及的，要厘清小說改編電影存在的敘事困境，必須要關(guān)照小說和電影兩方面，既要重視共性方面

我國(guó)科幻電影的創(chuàng)意定格于繁星般的影片之中，凝視它們組成的璀璨星座，不僅可以追蹤中華民族有關(guān)科技興邦的期盼，而且可以把握當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的增長(zhǎng)點(diǎn)與新動(dòng)能，同時(shí)還可以展望人類的未來。本書將中國(guó)科幻電影近百年的創(chuàng)作成果置于作者獨(dú)創(chuàng)的理論框架加以考察，從九個(gè)維度闡述其創(chuàng)作要旨，使我國(guó)古典文論相關(guān)范疇（如天下觀、命運(yùn)想象、三十六計(jì)等

編者黃望莉，上海戲劇學(xué)院教授。本書所收文獻(xiàn)作者趙明，原名趙炳章，中國(guó)電影導(dǎo)演，電影教育家。1934年加入左翼劇聯(lián)，后擔(dān)任上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)和業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。1936年入上海明星影片公司任美工助理。抗戰(zhàn)期間加入抗敵演劇隊(duì)，在上海、武漢等地演出，歷任秘書，編導(dǎo)，演員，美術(shù)設(shè)計(jì)等工作。1950年任上海電影制片廠導(dǎo)演

電影《指環(huán)王》《霍比特人》概念設(shè)計(jì)總監(jiān)約翰·豪從業(yè)40年的繪畫靈感、方法和技巧感悟。書中介紹了通用創(chuàng)作思路、工具的應(yīng)用以及繪畫技法，結(jié)合典型的奇幻世界里的野獸及生物實(shí)例演示，介紹了完整的角色、背景、文字與圖片的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作等具體的概念設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程，并展示了從梅林到甘道夫的創(chuàng)作速寫過程，為讀者解鎖了中洲概念設(shè)計(jì)的核心技法和邏

上海不僅是中國(guó)電影的大本營(yíng)，也是好萊塢電影在中國(guó)的大本營(yíng)，自1926年華納兄弟影業(yè)公司拍攝了歌劇片《唐璜》、1927年推出第一部有聲故事片《爵士歌王》始，美國(guó)電影進(jìn)入了黃金時(shí)代，一直到四十年代。 美國(guó)電影分默片時(shí)代和聲片時(shí)代。默片以喜劇片、鬧劇片和西部片為主，聲片以歌舞片、盜匪片、偵探片、恐怖片、愛情片為主，如《掘金