本書(shū)系戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)教材,詳細(xì)闡述了電影分鏡頭的畫(huà)面的腳本制作、繪制分鏡頭的繪畫(huà)技能以及鏡頭、透視、構(gòu)圖、景別、色彩、光影造型、運(yùn)動(dòng)等技術(shù),闡釋了分鏡畫(huà)面設(shè)計(jì)的藝術(shù)和技巧,清晰地描述了電影制作的可視化過(guò)程。

本書(shū)重點(diǎn)論述2010年以來(lái)中國(guó)電影的類型化創(chuàng)作，對(duì)主旋律電影、生態(tài)電影、青春電影等不同類型電影的典型作品進(jìn)行了詳細(xì)的評(píng)述，厘清了近些年來(lái)中國(guó)電影的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)。

本書(shū)用一種導(dǎo)演/攝影師和觀影者雙方重疊的視角，并結(jié)合大量典型影片案例，從場(chǎng)景設(shè)置轉(zhuǎn)換、空間與人物的關(guān)系、長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的運(yùn)用，以及光影形色，包括電影特效等諸多造型手法中，系統(tǒng)探討電影影像中的象征及其內(nèi)在邏輯與基本范式。

本書(shū)收錄了約30篇經(jīng)典的電影、電視劇評(píng)論作品。作者主要選取了影視中有關(guān)“愛(ài)”的主題進(jìn)行品評(píng),如對(duì)生命之愛(ài)、對(duì)自然之愛(ài)、對(duì)家國(guó)之愛(ài)、對(duì)藝術(shù)之愛(ài)、對(duì)父母之愛(ài)、對(duì)孩子之愛(ài)等等。所評(píng)論的影視作品有如《芳華》《人世間》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《廊橋遺夢(mèng)》《天堂電影院》《海上鋼琴師》等中外佳作。作者從其藝術(shù)手法、主題內(nèi)容、啟發(fā)意義等方面

本書(shū)稿為教育部人文社科項(xiàng)目“亞洲電影的跨國(guó)生產(chǎn)與傳播研究”的結(jié)項(xiàng)成果。主要內(nèi)容包括以下幾個(gè)部分：導(dǎo)論梳理國(guó)內(nèi)外學(xué)界關(guān)于“亞洲電影”的諸種理解，在此基礎(chǔ)上闡釋文稿中所稱的“亞洲電影”，特指二十世紀(jì)晚期以來(lái)興起，在制作程序和文本敘述中包含著區(qū)域元素的亞洲電影。進(jìn)而從電影工業(yè)格局的變化與更寬泛的歷史與社會(huì)環(huán)境兩個(gè)方面分析亞洲

《經(jīng)典動(dòng)畫(huà)解析》課是一門(mén)通過(guò)對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的研究提高學(xué)生的分析、鑒賞能力以及綜合藝術(shù)修養(yǎng)，啟發(fā)學(xué)生學(xué)會(huì)自己學(xué)習(xí)，深入了解動(dòng)畫(huà)藝術(shù)規(guī)律與個(gè)性術(shù)風(fēng)格形成的原因及它們之間的關(guān)系。

《影視表演基礎(chǔ)》為“十四五”普通高等教育本科部委級(jí)規(guī)劃教材，主要以影視藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程和影視表演藝術(shù)的相關(guān)概念為入手點(diǎn)，讓學(xué)生初步掌握影視表演藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和基本特性。之后從影視演員相關(guān)概述、基本表演手段、表演創(chuàng)作和鏡頭前的表演四個(gè)方面展開(kāi)講解，加深學(xué)生對(duì)影視表演藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)影視表演基本能力的培養(yǎng)。最后講解試鏡準(zhǔn)備和

本書(shū)對(duì)21世紀(jì)以來(lái)20多年間用英文發(fā)表的、以女性電影理論與批評(píng)展開(kāi)研究的專著、學(xué)位論文、期刊論文等予以系統(tǒng)地歸納總結(jié)，即研究之研究。主要關(guān)注的是國(guó)外學(xué)術(shù)界對(duì)女性電影理論和批評(píng)的認(rèn)識(shí)、理解，及其所采用的不同研究方法與視角，并對(duì)重要文獻(xiàn)、重要問(wèn)題、新穎觀點(diǎn)加以梳理分析，在跨學(xué)科及比較視域下進(jìn)行。

本書(shū)是上海市電影局組織編寫(xiě)的關(guān)于上海市2022年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的報(bào)告,回顧總結(jié)了2022年度上海市電影產(chǎn)業(yè)的概況。全書(shū)從總整個(gè)上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度,對(duì)相關(guān)政策進(jìn)行解讀和分析,并對(duì)2022年全年上海電影生產(chǎn)狀況與制片企業(yè)的發(fā)展做了統(tǒng)計(jì)和數(shù)據(jù)分析,同時(shí)對(duì)上海的電影院線、發(fā)行與票房市場(chǎng)做了調(diào)查和研究。2022年上海受疫情影響

本書(shū)不再局限于電影、電視紀(jì)錄片等傳統(tǒng)話語(yǔ)范疇,本書(shū)通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片空間敘事的討論,進(jìn)一步反思紀(jì)錄片本體美學(xué)的當(dāng)代性意義。紀(jì)錄片的影像空間作為紀(jì)錄片中事件的“表演”舞臺(tái),長(zhǎng)期以來(lái)未得到學(xué)界重視。美國(guó)電影理論家安妮·弗雷博格認(rèn)為,當(dāng)代的屏幕已經(jīng)不只指物質(zhì)性的屏幕中介,它已經(jīng)成為了非物質(zhì)性的影像的統(tǒng)稱,屏幕因此在當(dāng)代的媒體環(huán)境下