從明代嘉靖、萬(wàn)歷開(kāi)始，一直到清代乾隆、嘉慶時(shí)期，是折子戲演出興盛的時(shí)期，大量弋陽(yáng)腔和昆腔的戲曲選本被輯刊出來(lái)，反映戲曲創(chuàng)作和舞臺(tái)演出的繁榮盛況。本書(shū)輯錄明清時(shí)期孤本戲曲選本20多種，按照原貌影印出版。這批戲曲選本無(wú)論是對(duì)明清戲曲史的研究，還是昆曲、花部藝術(shù)的傳承和發(fā)展都具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

明代末年，曾經(jīng)是明朝改革派的"東林黨人"侯方域逃難到南京，重新組織"復(fù)社"，和曾經(jīng)專(zhuān)權(quán)的太監(jiān)魏忠賢余黨，已被罷官的阮大鋮斗爭(zhēng)。結(jié)識(shí)李香君，并與其"梳櫳"。阮大鋮匿名托人贈(zèng)送豐厚妝奩以拉攏侯方域，被李香君知曉堅(jiān)決退回。阮大鋮懷恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大鋮，他趁機(jī)陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并強(qiáng)將李香君許配他人，李

本書(shū)是河北骨干教師王青生做的對(duì)曹禺《雷雨》的導(dǎo)讀。導(dǎo)讀呈現(xiàn)出原著的主要故事情節(jié)和人物形象及特點(diǎn)，讓學(xué)生用較少地時(shí)間準(zhǔn)確而有效地把握名著中的核心內(nèi)容。考點(diǎn)提煉和考題部分輔助學(xué)生應(yīng)對(duì)考試，具有實(shí)用性和指導(dǎo)作用。《雷雨》是由劇作家曹禺的話(huà)劇代表作之一。此劇以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫(xiě)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階

隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利推進(jìn)，渡江戰(zhàn)役迫在眉睫。在這個(gè)時(shí)候，身處長(zhǎng)江要塞的臨江市，國(guó)民黨對(duì)我地下組織展開(kāi)了殘酷的破壞，許多我黨地下工作者被捕，全市聯(lián)絡(luò)站面臨被摧毀的危險(xiǎn)…… 我黨及時(shí)派出齊子義同志，通過(guò)各種渠道打入到國(guó)民黨保密局海城站，鏟除叛徒和獲取各類(lèi)情報(bào)。就在他剛到海城的*天，就陪同軍統(tǒng)站廖站

《現(xiàn)代文學(xué)名家經(jīng)典合集（套裝共6冊(cè)）》收入了魯迅的《朝花夕拾》《狂人日記》，老舍的《駱駝祥子》《茶館》，蕭紅的《呼蘭河傳》和李劼人《死水微瀾》六部作品。這是歷經(jīng)時(shí)間汏選的六部經(jīng)典作品，將中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的廣度和深度標(biāo)示得足夠?qū)拸V，深受讀者歡迎。一本書(shū)讀懂一個(gè)作家，一套書(shū)讀懂一個(gè)時(shí)代。

文場(chǎng)這種流行于廣西的說(shuō)唱藝術(shù)一直以口傳心授的形式傳播，沒(méi)有其他傳承的方式。隨著時(shí)代的發(fā)展，娛樂(lè)形式的多樣化，文場(chǎng)現(xiàn)今已經(jīng)成為曲藝中的活化石。本書(shū)的作者*非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目廣西文場(chǎng)代表性傳承人何紅玉意識(shí)到，系統(tǒng)的資料整理工作勢(shì)在必行，否則，文場(chǎng)將面臨著失傳的危險(xiǎn)。本書(shū)即是這項(xiàng)系統(tǒng)工作的成果之一，匯編了廣西文場(chǎng)傳統(tǒng)曲目的經(jīng)

《冰山上的來(lái)客/紅色經(jīng)典書(shū)系》是烏·白辛根據(jù)長(zhǎng)期深入邊疆生活積累下來(lái)的素材創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本，發(fā)表于1961年，1963年由導(dǎo)演趙心水改編拍攝成同名電影，放映后在全國(guó)反響強(qiáng)烈。劇本以維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一和民族團(tuán)結(jié)為主題，記述了中華人民共和國(guó)成立初期駐新疆帕米爾高原某部邊防軍與當(dāng)?shù)厮�吉克族群眾緊密配合，粉碎國(guó)外敵對(duì)勢(shì)力支持的特務(wù)

20世紀(jì)的中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，早在東北打響，最后在東北勝利結(jié)束，東北在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中具有不容忽略的獨(dú)特地位，文學(xué)作為時(shí)代的鏡子映射出東北抗日的悲壯歷史，無(wú)論是抗戰(zhàn)文學(xué)史，還是整部中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史，東北抗日文學(xué)都是不可或缺的篇章。為了紀(jì)念以鮮血與生命書(shū)寫(xiě)抗日文學(xué)的英烈先賢，為了牢記血火交迸的歷史、走向和平發(fā)展的未來(lái)，我們編輯出版了《

都說(shuō)編劇是難的差，寫(xiě)戲是苦的活，我誤打誤闖入了此行，寫(xiě)了半輩子戲，說(shuō)不盡的苦辣酸甜，畢竟，堅(jiān)持下來(lái)了。 回顧自己的創(chuàng)作歷程，感觸頗多。以前拼命擠進(jìn)戲劇隊(duì)伍只為混口飯吃，孰料日久生情，我漸漸把寫(xiě)戲當(dāng)成了甘愿為之奮斗一生的事業(yè)。 這么多年，寫(xiě)了大大小小幾十個(gè)劇本。每個(gè)作品都是我的心血結(jié)晶，都是我的愛(ài)，為本次結(jié)集，我挑選

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫(xiě)一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出人于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫(huà)卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。