本書共分為九章節(jié)，包括緒語(yǔ)、卷頭詩(shī)、對(duì)話目錄、賈寶玉論贊、小引、對(duì)話正文、后記等。

本書的研究對(duì)象為中國(guó)古典小說(shuō)，其研究重心則為中國(guó)古典小說(shuō)的辨體研究，從辨體的角度考察問(wèn)題是作者的學(xué)術(shù)信念之一，故本書是在對(duì)“傳統(tǒng)小說(shuō)”進(jìn)行全面研究的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)對(duì)“小說(shuō)傳統(tǒng)”的整理和發(fā)掘。作者文筆典雅親切，論證詳盡，論據(jù)充分，展現(xiàn)了作者廣博的知識(shí)背景和廣闊的學(xué)術(shù)視野，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

本書內(nèi)容包括導(dǎo)論、現(xiàn)實(shí)主義新詩(shī)的藝術(shù)發(fā)展軌跡、初期白話詩(shī)的詩(shī)情畫意、魯迅新詩(shī)語(yǔ)言藝術(shù)論、臧克家的“生活”吟唱、“七月詩(shī)派”綜論等。

中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的建構(gòu)，形成于對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的繼承與優(yōu)化，對(duì)西方詩(shī)歌的借鑒與歸化之間的張力。也就是說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)是在古今中外文學(xué)思潮的交匯中，在不斷撞擊、對(duì)流、互滲中實(shí)現(xiàn)其自身的調(diào)整與重構(gòu)的。 這部論著對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)象和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了充分的研究和梳理，同時(shí)結(jié)合個(gè)案分析與詩(shī)學(xué)理論批評(píng)，對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展成就給予了

本書收錄經(jīng)前人整理的全部太清詞，逐首進(jìn)行詳盡注釋和引導(dǎo)性的講解，并將相關(guān)資料、前人評(píng)論以及唱和之作附錄于每首詞作之后。

中國(guó)不僅是一個(gè)詩(shī)歌的國(guó)度，而且也是一個(gè)散文的國(guó)度。流傳于先民口頭的上古神話姑且不論，從有甲骨卜辭和金文開(kāi)始，就有了散文。即從我國(guó)第一部歷史散文集《尚書》算起，至五四運(yùn)動(dòng)止，亦有3000年左右的歷史，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，綿延不斷，并以其極為輝煌的成就，卓然自立于中國(guó)和世界文學(xué)之林。唐宋兩代，不僅是中國(guó)文學(xué)史上詩(shī)、詞的黃金時(shí)代，

《中國(guó)戲劇經(jīng)典作品賞析》以時(shí)間為經(jīng)，以作品為緯，以點(diǎn)帶面，精選中國(guó)戲�。☉蚯�、話�。┦分械慕�(jīng)典作品，從戲劇文學(xué)賞析的角度，以“劇情脈絡(luò)”、“劇作家小傳”、“劇作賞析”為體例，分別對(duì)每部劇作的結(jié)構(gòu)編排、語(yǔ)言風(fēng)格、懸念沖突、情境設(shè)置、劇作特色等予以介紹和評(píng)析�！吨袊�(guó)戲劇經(jīng)典作品賞析》分析得當(dāng)，語(yǔ)言平實(shí)但不失理論深度。作為一

《中國(guó)戲劇經(jīng)典作品賞析》以時(shí)間為經(jīng)，以作品為緯，以點(diǎn)帶面，精選中國(guó)戲�。☉蚯�、話�。┦分械慕�(jīng)典作品，從戲劇文學(xué)賞析的角度，以“劇情脈絡(luò)”、“劇作家小傳”、“劇作賞析”為體例，分別對(duì)每部劇作的結(jié)構(gòu)編排、語(yǔ)言風(fēng)格、懸念沖突、情境設(shè)置、劇作特色等予以介紹和評(píng)析。《中國(guó)戲劇經(jīng)典作品賞析》分析得當(dāng)，語(yǔ)言平實(shí)但不失理論深度。作為一

本書運(yùn)用比較文學(xué)平行研究的方法，附以闡釋學(xué)、接受美學(xué)、敘事學(xué)等理論，在國(guó)內(nèi)首次將英國(guó)哥特小說(shuō)與中國(guó)六朝志怪小說(shuō)納入比較文學(xué)視野。

唐詩(shī)答疑錄