學(xué)書(shū)者，在從碑帖臨摹轉(zhuǎn)向書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中，最便捷的方法之一就是通過(guò)集字的方法，在原碑帖中既找出現(xiàn)成的所需之字，又利用原帖中字的偏旁部首、點(diǎn)畫(huà)規(guī)律進(jìn)行組合，寫(xiě)出原帖中未有的字；而在內(nèi)容的選擇上，則最好從字?jǐn)?shù)相對(duì)少些的作品內(nèi)容人手，這樣既便于集字，又比較容易進(jìn)行章法安排，從而增加自己的創(chuàng)作信。"中國(guó)對(duì)聯(lián)集字字帖系列"正是基于

學(xué)書(shū)者，在從碑帖臨摹轉(zhuǎn)向書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中，最便捷的方法之一就是通過(guò)集字的方法，在原碑帖中既找出現(xiàn)成的所需之字，又利用原帖中字的偏旁部首、點(diǎn)畫(huà)規(guī)律進(jìn)行組合，寫(xiě)出原帖中未有的字；而在內(nèi)容的選擇上，則最好從字?jǐn)?shù)相對(duì)少些的作品內(nèi)容人手，這樣既便于集字，又比較容易進(jìn)行章法安排，從而增加自己的創(chuàng)作信。 “中國(guó)對(duì)聯(lián)集字字帖系列"正

《中國(guó)對(duì)聯(lián)集字字帖系列·歐體集字對(duì)聯(lián)：歐陽(yáng)詢九成宮醴泉銘》正是基于上述兩個(gè)方面，為廣大書(shū)法愛(ài)好者，特別是初學(xué)者精心編輯的一套實(shí)用集字帖。它精選了中國(guó)文學(xué)史上四十多對(duì)膾炙人口的對(duì)聯(lián)，按字?jǐn)?shù)多少和難易程度為編寫(xiě)順序，以《史晨碑》《九成宮醴泉銘》《顏勤禮碑》《玄秘塔碑》等經(jīng)典碑帖作為集字的范本，這樣可以使學(xué)書(shū)者臨摹較快地向

周宣王時(shí)代金文書(shū)法已達(dá)到一種極致，其中以《：毛公鼎：》為其代表作品。晚期的金文作品無(wú)論在其用筆、結(jié)體還是布勢(shì)及氣韻上都已相當(dāng)成熟，從金文早期《：利簋：》的質(zhì)樸粗獷到中期《墻盤(pán)》的圓潤(rùn)遒美，就已經(jīng)可以看出金文逐步走向謹(jǐn)嚴(yán)精勁的道路。到了晚期的三件代表作品：《虢季子白盤(pán)》、《散氏盤(pán)》、《毛公鼎》雖然風(fēng)格各異，但在藝術(shù)化的

在周代的金文作品中，以清季出土的《毛公鼎》、《散氏盤(pán)》、《虢季子白盤(pán)》、《秦公敦》最為著名和具有代表性。前三者并稱西周三大青銅器，均以長(zhǎng)篇銘文和精美的書(shū)法聞名于世。周厲王時(shí)的《散氏盤(pán)》，文十九行，共三百五十字，是矢散兩國(guó)劃定疆界的盟約。 金文書(shū)法此時(shí)已進(jìn)入成熟期，書(shū)風(fēng)已由優(yōu)美道麗轉(zhuǎn)入醇厚雄壯�！渡⑹媳P(pán)》雖用筆圓雋精

宋代書(shū)法在中國(guó)書(shū)法史上占有重要地位，是魏晉和隋唐書(shū)風(fēng)向元明清過(guò)渡的轉(zhuǎn)折階段，其時(shí)代風(fēng)格是很鮮明的。這種風(fēng)格的形成，既受當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的影響，又是書(shū)法藝術(shù)本身發(fā)展的必然結(jié)果。 本卷從故宮博物院所藏宋人書(shū)法中特選名家書(shū)法百件，從中可以看到兩宋眾多書(shū)法家的風(fēng)格面貌和藝術(shù)成就，以及宋代書(shū)法發(fā)展變化的基本脈絡(luò)。

故宮博物院收藏的晉唐五代法書(shū)，作品包括名家帖、敦煌寫(xiě)經(jīng)和高昌磚三部分，可代表這時(shí)期書(shū)法藝術(shù)的主要成就。晉唐五代書(shū)法，在書(shū)法史研究上有著重要的地位。這些名家法書(shū)能夠傳世至今，有賴于歷代公私藏家的不懈積累和謹(jǐn)慎呵護(hù)。它們承載著千年歷史變遷的印記，其聚散分合記錄著人世滄桑。本卷將故宮博物院收藏的晉唐五代名家法貼全部收入。目前

《陰符經(jīng)》是傳為褚遂良大字楷書(shū)的名作。全篇共九十六行，四百六十一字。鈐有“建業(yè)文房之印”、“河?xùn)|南路轉(zhuǎn)運(yùn)使印”鑒藏印。帖后有升元四年邵周重裝，王镕復(fù)校題字。李惠、羅紹威、蘇耆、徐倬、姜宸英、楊無(wú)咎、夏原吉、宋犖、魏家樞等跋。其中楊無(wú)咎跋云：“草書(shū)之法，千變?nèi)f化，妙理無(wú)窮，今于褚中令楷書(shū)見(jiàn)之”。蘇耆亦評(píng)之云：“筆力雄贍

《中國(guó)碑帖經(jīng)典：爨寶子碑》為東晉安帝義熙元年（四〇五）立，碑文十三行，每行三十字。此碑于清乾隆四十三年（一七七八）出土于云南省南寧城南七十里揚(yáng)旗田，此碑與刻于南朝劉宋大明二年（四五八）立在云南涼州蔡家堡爨君墓前的《爨龍顏碑》并稱『滇中雙爨』。揚(yáng)旗田為爨氏祖先的族地，清咸豐初云南知府鄧爾恒修南寧志采訪金石時(shí)將《爨寶子碑

《中國(guó)碑帖經(jīng)典：褚遂良倪寬贊》是我國(guó)楷書(shū)的鼎盛和成熟時(shí)期，其主要表現(xiàn)在唐人楷書(shū)經(jīng)過(guò)六朝的蛻變，已趨完美，用筆精到細(xì)膩，結(jié)字端莊勻稱，無(wú)論在筆法和結(jié)字上創(chuàng)立了一種典型的法則和楷模，千百年來(lái)眾多書(shū)家無(wú)不取法唐人，以楷法為尚，以沉著為本，然后流溢為行草，參之以新意，增損取舍，化裁出自己的風(fēng)貌。因此從某種意義上來(lái)說(shuō)，法度森嚴(yán)