本書收錄了陳薪伊的導演手記、散文和劇作，其中導演闡述28篇，劇作7篇，散文5篇，較全面地展示陳薪伊近年來的優(yōu)秀作品及成果，對當今的戲劇工作者有重要參考意義。陳薪伊導演的作品連續(xù)10屆14次獲文華獎，她編劇的黃梅戲《徽州女人》獲曹禺戲劇文學獎，還多次獲中宣部“五個一工程”及中國戲劇節(jié)、中國藝術節(jié)、中國京劇節(jié)、各省市戲劇節(jié)

中國傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開出的人類藝術瑰寶。這兩種藝術都是以音樂、文學、舞蹈、美術等多種藝術形式為表現(xiàn)手段的綜合性舞臺表演藝術。在西方音樂發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中,古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個側影，更是探尋歐洲聲樂藝術發(fā)展軌跡的一個重要維度。同樣，中國傳統(tǒng)戲曲幾

本書包含了1000多張2彩照片，展示了使作者成為巴西柔術界最令人畏懼的選手和現(xiàn)在最受歡迎的教練之一的動作。這些動作被證明是可以在巴西柔術錦標賽和綜合格斗籠中獲得控制優(yōu)勢的技術，如扭倒抱摔、封閉式防守、突破封閉式防守、蝴蝶防守、開放式防守、側位控制、半防守、背后控制。分別講了穿道服和不穿道服的技術，無論是為巴西柔術錦標賽

本書是《潮州文化叢書?第二輯》的一種，主要敘述了潮劇產(chǎn)生的地理文化背景、發(fā)展脈絡、傳播途徑、藝術特色、各個時期的生存形態(tài)以及代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，充分肯定了其貼近觀眾，以基層為依托，求生存、求開拓、求發(fā)展的藝術品格。全書有著豐富精彩的劇本，輔以作者精辟獨到的點

相聲那些事

本書共三章。第一章為舞臺監(jiān)督概述，以文獻資料為基礎，從舞臺監(jiān)督者對自身職位的認知，到“一名舞臺監(jiān)督者的養(yǎng)成”，引出舞臺監(jiān)督的定義、職責等基礎概念；第二章通過與我國東部發(fā)達地區(qū)舞臺美術設計工作者以及我國西南地區(qū)劇院的劇場工作者的訪談，綜合分析我國東部以及西南地區(qū)舞臺監(jiān)督者的地位和處境；第三章從舞臺監(jiān)督的存在意義出發(fā)，剖析

本書甄選中外戲劇經(jīng)典作品300種，采用“百千萬字劇”劇作法原理進行鑒賞，以百字劇(劇情概要)藝術賞析、千字劇(重場戲)藝術賞析、萬字劇(全劇)藝術賞析為切入口，多角度、全方位品鑒經(jīng)典劇作家的代表作品，解讀經(jīng)典劇作的敘事藝術，以點代面帶領讀者領略戲劇文學的一座座高峰，為當代戲劇創(chuàng)作提供經(jīng)典示范。本卷為文庫第一卷，共收錄古

本書從歌劇的基礎知識談起，讓讀者先對這門藝術有一個初步的了解，然后對欣賞歌劇應注意的問題加以解說，并且舉出具體的案例給予深入淺出的分析，充分展示中國民族歌劇既有民族性又有世界性的特質，讓讀者對中國歌劇藝術民族化發(fā)展歷程有全面的了解，通過對經(jīng)典劇目的剖析來闡述中國歌劇的表演藝術，引領讀者在歌劇藝術的殿堂中遨游，從中獲取真

建湖縣是中國雜技的主要發(fā)源地之一，建湖雜技已有2000多年的歷史，在中國雜技界素有北吳橋、南建湖之稱。2008年，建湖雜技被列入國家級非物質文化遺產(chǎn)保護名錄；2018年，建湖被命名為中國雜技之鄉(xiāng)。該書緊扣建湖雜技代表中國南派雜技這個文化符號，系統(tǒng)梳理建湖雜技的起源、發(fā)展歷史、流傳路徑、文化價值，通過不同時期代表人物、代

第五屆中國戲曲文化周于2021年10月17日在北京園博園舉辦。中國戲曲文化周組委會為貫徹落實《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》和《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，推進北京市建設全國文化中心，中華人民共和國文化和旅游部、北京市人民政府自2017年起共同主辦中國戲曲文化周活動。學術論文之優(yōu)劣不在長短，而在獨立