本書一共分為八個章節(jié)，前三個章節(jié)作為理論部分對影視演員的語言基礎進行了深入剖析，與此同時還對一些訓練方法進行了深度闡述。后五個章節(jié)是實踐的訓練素材，以單音節(jié)、雙音節(jié)、四音節(jié)作為基礎正音，繞口令部分作為口齒唇舌的相互配合訓練，長段繞口令部分作為氣聲字結(jié)合的綜合訓練，貫口部分作為基本功的功底訓練，影視語言綜合訓練作為一定的

本書以新中國成立之后,特別是1949年至1966年期間的一批老電影為素材,精選了30部經(jīng)典電影,通過介紹電影情節(jié)、分析電影表現(xiàn)手法、講述演員塑造角色的故事三個層面的內(nèi)容,挖掘老電影在當代的美育價值和德育意義。每部電影分三個部分進行介紹。第一個部分是“光影重現(xiàn)”,主要介紹電影的故事梗概,借助優(yōu)美的文字,同時輔以高清的劇照

本書回顧了作者四十余年的電影創(chuàng)作生涯，涵蓋了《穆赫蘭道》《藍絲絨》《雙峰鎮(zhèn)》等代表作品臺前幕后的故事。

本書分為“三大體系’建設專題”“電影史”“批評與傳播’”“電視及多媒體”“類型與個案研究”五大專題，本輯開篇的第一大專題圍繞習近平總書記在哲學社會科學工作座談會上的重要講話精神，以影視界專家訪談的形式，探討了藝術學三大體系建設與中國影視學科發(fā)展的關系，此外，本輯繼續(xù)從電影史、批評與傳播、類型與個案等方面探討中外影視文化

本書在講述定格動畫的理論和知識的基礎上，從前期設定到后期合成，由簡入繁地介紹了各種定格動畫的制作工藝。先進的制作工藝固然能使動畫制作工程更加方便、畫面更加豐富、鏡頭更加靈活，但先進的工藝并不一定適合廣大學生和低成本制作者。本書也從成本控制與實現(xiàn)效益等方面進行了專題探討和指導，希望能為廣大動畫專業(yè)學生和動畫制作愛好者帶來

本書是對展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”的總結(jié)回顧,主要包括“展覽”“評論”“對話和訪談”“劇本”四大部分�！罢褂[”部分以圖片形式,對展覽進行了系統(tǒng)性梳理和展示;“評論”部分收錄了八篇學術性文章,是為對這一展覽所涉及的重要主題的分析和討論;“對話和訪談”部分收錄了徐冰等主要制作人與觀眾、知名導演等的三次訪談;“劇本”

本書從特效化裝技術的形成與發(fā)展出發(fā)，詳細闡釋了新特效化裝技術在影視藝術中的具體運用與特點，逐步講解了系統(tǒng)學習特效化裝的制作知識、工藝流程、模擬與創(chuàng)作方法，讀者可根據(jù)本書中提供的方法、材料等內(nèi)容，獨立完成角色特效形象的創(chuàng)意化設計和制作。

本書是一部平實的、極簡版的美國電影百年回望。是一部通過眾多的創(chuàng)作案例向讀者展示電影美術創(chuàng)作過程的方方面面的札記。電影美術的百年全貌仍缺少全面而系統(tǒng)的總結(jié)，因為它龐雜的內(nèi)涵與越來越細的專業(yè)分工使這樣的寫作嘗試變得十分不易。在整個電影專業(yè)中，電影美術目前還屬于比較小眾的分支學科，縱觀國內(nèi)外已出版的電影美術專著，實際上還不曾

本書由韓國最著名的影評人之一金泳辰撰寫,內(nèi)容包括對李滄東的采訪、簡明傳記、電影概要與評析。李滄東,作家出身,韓國頂級導演之一,曾任韓國文化部部長,其電影包含了韓國歷史和現(xiàn)實的傷痕,以及電影媒介的虛幻本質(zhì)。李滄東的“綠色三部曲”(《綠魚》《薄荷糖》《綠洲》)一經(jīng)出現(xiàn),便確立了他在韓國影壇的地位,同時也在國際電影節(jié)上打開了

本書是一部GPT時代電影文化研究的前沿成果,在梳理相關理論和運動影像史的基礎上,以影片、銀幕和觀眾三者的關系為框架,鎖定觀看行為這一方向,以《黑客帝國》等“元宇宙電影”為例,論述了電影技術、觀看行為以及人類感官機制的相互影響和共同進化。為人們深入理解電影這一現(xiàn)代媒介打開一個新視角,啟發(fā)人們對人類與技術之關系的思考。