一看就懂的中國美術(shù)簡史（套裝共兩冊）

作者嘗試從詩性角度理解中國藝術(shù)，尋找中華文明不同時代的精神，探索中國藝術(shù)何以具有獨特表現(xiàn)形式的原因�；�于此一宗旨，本書對對中國古代藝術(shù)中的工藝品、藝術(shù)品以及藝術(shù)家的選擇，以是否可以成為時代的象征作為原則。 本書共12章，唐之前多以工藝藝術(shù)為主，唐及以后多以文人藝術(shù)為主。作者選取了如賈湖骨笛、賀蘭山狩獵紋巖畫、彩陶、人

本書收錄了2020至2022年的優(yōu)秀美術(shù)和藝術(shù)設(shè)計作品。參賽作品充分展現(xiàn)出了對美好生活的描繪與向往,對于現(xiàn)代文化生活的徜徉與理解,藝術(shù)設(shè)計范式的生長與路徑,設(shè)計優(yōu)化與提升生活品質(zhì)的價值等。

本書依編年體例,自上古以至清季論述中國美術(shù)發(fā)展概況,系統(tǒng)有序,有條不紊,洵為一時扛鼎之作。書中主要講了中國的繪畫、銅器、陶器、玉器、漆工藝術(shù)、文房、宗教塑像等�！吨袊�美術(shù)史》因系民國翻譯著作,人名、地名、紀(jì)年及語言表述或有不同于今日,為尊重著作原貌計,均不作改動。

本書將長征沿線紅色題材的公共藝術(shù)創(chuàng)作歷程劃分為標(biāo)注空間階段、敘述空間階段、營造空間階段和激活空間階段�；�于公共藝術(shù)的功能形式，將長征沿線紅色題材的公共藝術(shù)的功能形態(tài)劃分為作品形態(tài)、事件形態(tài)和場域形態(tài)。其中作品形態(tài)的公共藝術(shù)主要有內(nèi)涵深刻的公共雕塑和形式多樣的公共設(shè)施；事件形態(tài)的公共藝術(shù)主要有精彩紛呈的藝術(shù)展演活動和持續(xù)

本書共100卷，分繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)、書法篆刻、理論經(jīng)典六大類。按“藝術(shù)分類，地域成卷，專題結(jié)合”的方式，全面展現(xiàn)藏民族在各時期、各地區(qū)、各門類藝術(shù)的發(fā)展和成就。收錄圖片以考古發(fā)掘、寺院和文博珍藏為主，同時包容有代表性的民間精品，主要收集藏、青、甘、川、滇、內(nèi)蒙古及其他省區(qū)現(xiàn)存的藏族美術(shù)珍品，同時收

本書收錄上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院“具象實驗工作室”師生作品交流展的精選作品百余件。由上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院姜建忠教授領(lǐng)銜的具有“新海派基因”的具象實驗工作室一貫秉承學(xué)院與新海派風(fēng)格，本書將集中展現(xiàn)他作為師者與學(xué)生們近年來的學(xué)術(shù)成果。

本書共九章，內(nèi)容包括：公共文化與文化認(rèn)同、法國的文化外交、美國的美術(shù)館資助政策、民營美術(shù)館的經(jīng)濟扶持政策、資本介入藝術(shù)等。

本書收錄有任仕東《殿中圖景——<文會圖>的視覺景象及其建構(gòu)的位階秩序》；黃小峰《禮浸山野：宋代山水畫中的禮儀圖像研究》；孫博《別樣“真實”——作為文本與儀式的明應(yīng)王殿壁畫》；李軍《正面像的另一面：達(dá)芬奇<施洗約翰>再研究》；劉亞璋《再議圣維塔萊教堂鑲嵌畫》；劉曉達(dá)《陜北畫像石墓主形象研究》；張翰

本書內(nèi)容湖北省銀行業(yè)協(xié)會舉辦的清風(fēng)廉政書畫展的活動征集到的書法作品67幅、美術(shù)作品17幅。作品于2022年10月在湖北銀監(jiān)局特別奉獻(xiàn)展出，同時舉辦了微展。本次參展的詩詞對聯(lián)以及書法美術(shù)作品緊緊圍繞清廉金融文化建設(shè)這一主題，分享來自金融監(jiān)管機構(gòu)、行業(yè)協(xié)會和金融機構(gòu)在清廉金融文化建設(shè)中的所思、所想、所感、所悟、所做，展出的