阿鴿是新中國培養(yǎng)的代彝族女藝術(shù)家，該書是對(duì)其五十多年藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)，收錄了她各個(gè)時(shí)期有代表性的作品百余幅。作品分為三部分：木刻版畫、絲網(wǎng)版畫、水墨，每個(gè)部分都選取了其代表作，其間還穿插有專家的評(píng)論文章、訪談，以及作者自己的感悟，全方位展現(xiàn)了阿鴿的藝術(shù)人生，讓讀者更深入、系統(tǒng)地了解這些畫的背后的故事。此外，這些作品還

小時(shí)候，我和弟弟總是形影不離。我們擠在一張小床上睡覺，一起畫畫，一起自由地做夢(mèng)。 上學(xué)了，在教室里，更吸引我的是窗戶。我喜歡看窗戶外飛過的鳥兒，然后把它們的身影記錄在課桌上。 我好像什么都不會(huì)，除了畫畫。 可是，后來發(fā)生了一件事。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的緣故，我們家只能送一個(gè)孩子去藝術(shù)學(xué)院。于是弟弟將去藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)畫畫。而我要去學(xué)習(xí)

《吳玉如大字<蘭亭序>墨跡》，本書的內(nèi)容正如書名一樣，是著名書法家吳玉如先生臨寫的放大版《蘭亭序》。吳玉如先生一生鐘愛《蘭亭序》，臨摹遍數(shù)已不可考，流行于世的就有很多種，多見于網(wǎng)絡(luò)或書刊雜志上，原大或小字居多。最近有藏者將吳玉如先生所臨大字《蘭亭序》一通完整公之于眾，甚為罕見，觀者無不驚嘆。此本是吳玉如先生于1977年

本系列叢書共8冊(cè)，每冊(cè)收錄了5-6卷當(dāng)初故宮刊物的原始內(nèi)容。這是民國十九至二十五年（19301936）編輯出版的不帶刊字的專題性刊物，共出版了47期。稱其為刊物，主要依據(jù)該刊的前言：此刊問世之前，已發(fā)行長期刊物《故宮》（月刊）及《故宮周刊》二種，又議出長期書畫集一種，以玻璃版精印書畫名跡，按月發(fā)行，以補(bǔ)上述兩刊之不足，

陳耀明，上海視覺藝術(shù)學(xué)院黨委統(tǒng)戰(zhàn)部部長，美術(shù)學(xué)院副院長，上海市“優(yōu)秀教育工作者”稱號(hào)獲得者，上海藝術(shù)博覽會(huì)“高校藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新作品展”總監(jiān)，中國藝術(shù)設(shè)計(jì)院校院長提名展委員，上海市大學(xué)生公益廣告大賽評(píng)委。 本書收錄了作者陳耀明的抽象表現(xiàn)主義抽象繪畫作品。系列作品“天然，器物，天道”以粗布、竹匾、炳烯等材料綜合構(gòu)成，黑與白

花卉畫家皮埃爾-約瑟夫??雷杜德（Pierre-JosephRedouté，1759年-1840年）專門致力于用水彩畫來表現(xiàn)開花植物的多樣性，這些水彩畫后來被制成銅版畫出版，并附有詳盡的植物學(xué)描述。當(dāng)時(shí)歐洲園林是世界三大園林體系之一，其中以法國古典主義園林為很好代表，這與17-18世紀(jì)法國皇室對(duì)園藝的熱愛密不可分。這本

本書主要講解了少女水彩畫的繪畫技巧與方法。章介紹了有關(guān)水彩畫的基礎(chǔ)繪畫知識(shí)，包括繪畫工具和基本技巧等的簡單介紹，讓讀者對(duì)水彩畫有一個(gè)大概的了解；第二章、第三章、第四章介紹了人物水彩畫的繪畫技法，包括頭部表現(xiàn)、形體表現(xiàn)及創(chuàng)意表現(xiàn)等各種技法，并通過20個(gè)案例細(xì)致講解了各種不同少女的表現(xiàn)技巧；第五章作品賞析部分展示了13幅精

本書對(duì)中國書法進(jìn)行了全新的闡述。全書包括兩部分內(nèi)容，一部分是對(duì)書法形式構(gòu)成的研究，另一部分是對(duì)書法有關(guān)現(xiàn)象的解說。作者基于對(duì)書法作品中時(shí)間和空間共生這一基本特征的思考，對(duì)書法的形式構(gòu)成建立了一套新的分析工具，并運(yùn)用它對(duì)筆法史、章法史、書法與繪畫基本性質(zhì)的比較等重要課題進(jìn)行深入剖析。此外，作者對(duì)書法現(xiàn)象所引發(fā)的語言學(xué)、美

印象派是藝術(shù)界始終熱衷探討的話題，也是大眾熱衷了解的派別，而梵·高作為藝術(shù)巨匠，是世人總想解開的謎。本書以編年的形式，介紹了梵·高一生中的畫作，近200幅精美作品，讓你更加了解梵·高的作品及其創(chuàng)作背后的故事，圖片高清并配有細(xì)節(jié)的展示和講解，讓你仿佛置身美術(shù)館，聆聽著有關(guān)梵·高的傳奇一生。 本書開本輕巧，便于隨身攜帶；對(duì)

《山海夜譚》收錄了畫家林海的100幅小型插畫作品。畫中靜美的花木山石、憨萌的神獸仙怪，仿佛攜帶著某種靈氣，緩緩地流淌于筆尖，慢慢地在畫紙上鮮活生動(dòng)起來，成為作者詮釋、創(chuàng)作《百繪山海經(jīng)》畫集的早期靈感來源。這些插畫多數(shù)為單色繪制，更能傳達(dá)出一種時(shí)間的張力與美感，具有很好的觀賞和收藏價(jià)值。愿這本小書能帶給您滋養(yǎng)和啟發(fā)。