王蘇辛的《所有動畫片的結(jié)局》是中短篇小說集,收錄了《猶豫的時候更接近道德》《白夜照相館》《所有動畫片的結(jié)局》《接下來去荒島》等多篇優(yōu)秀的中短篇作品,作者以先鋒的敘事技巧和奇譎的想象,展現(xiàn)了自我突破與對社會的深入思考。該作品脫離喧鬧,更多的是關注人的孤單無助及對互助的向往。小說里的各種人,各種事物都是無救和無助的生命,如

李尚龍的《硬漢的眼淚》收錄了《初生》《故事的結(jié)局》《重生》等14篇中短篇小說。作者立足小人物的精神世界,著重表現(xiàn)小人物的個人成長及對命運的抗爭,體現(xiàn)了“90后”作家對生命、人生意義的探究與追尋。作者從親身經(jīng)歷出發(fā),以犀利的個人化視角,以及獨到、另類的呈現(xiàn)方式,為讀者剖析成長、成功路上的重重困境,讓每一個面對學業(yè)壓力、青

《隱匿者》收錄了胡學文的《從正午開始的黃昏》《苦水淖》《隱匿者》等多篇不同時期且風格迥異的中篇小說。作品既有對鄉(xiāng)村人物命運的追尋,又有對城市底層小人物的書寫;既是此時的人生,也是彼時的內(nèi)心;既有敞開的坦白,又有隱秘的角落。不同的形式、故事,卻有著相同的撕裂、粘合及不絕的余音。比如在《從正午開始的黃昏》中,作者滿懷愛與理

季棟梁的《大地鋼琴》收錄了《白衣蒼狗》《綁架》《余生》《大地鋼琴》篇中篇小說。季棟梁始終關注著社會底層人民的卑微與苦難,書寫底層人民在城市里奮斗、生存的生命過程,展現(xiàn)他們的精神狀態(tài)與心靈皈依。他將自己對社會和人生的觀察與思考通過小說里一個個性格鮮明、有血有肉的人物展現(xiàn)出來,通過人物身上發(fā)生的離奇故事,直面當下的生活困境

尹學蕓的《賢人莊》收錄了《一個人的風花雪月》《破陣子》《賢人莊》等中篇小說。所選作品寫的都是作者熟悉的人和事,大部分落筆于薊州的“罕村”和“塤城”。作者善于從生活瑣事中零敲碎打,展現(xiàn)人性的真誠淳樸、浮華偽善。在看似并不宏大的篇幅中,于日常中見真知,刻畫生存環(huán)境變遷中的世道人心。一方面,從鄉(xiāng)村的世事變遷中,敘述鄉(xiāng)村的人情

弋舟的《碎瓷》收錄了《李選的踟躕》《碎瓷》《金枝夫人》《年輕人》等中篇小說。作品進入了人的內(nèi)心世界,雖然在寫城市里人的感情,但從來不把城市標簽化、符號化,探索的是城市的焦慮,是人們對生活變遷的感受。每個故事都沒有過分的渲染和煽情,每個故事下的全息畫面都立體的展現(xiàn)在眼前。弋舟的不凡在于他對于人物的辨識能力,他能敏銳捕捉到

本書主要講述有著300年歷史的皖江小村莊——“一甲林”，一直以來，它在浩蕩的大江邊沉默在歷史的長河中，無風無浪，無聲無息。直到改革開放，短短40幾年，在短短兩代人的時間里，一甲林融入到歷史大時代浪潮，開始了300年來的艱難社會轉(zhuǎn)型，家庭化變成了鄰里社區(qū)化，自我封閉化變成了群體開放化，墨守成規(guī)變成了敢闖敢干，鄰里守望變成

水根是大隊農(nóng)技員。這天水根正在稻田里指導其他農(nóng)民治理稻飛虱。水根手里捉著一只稻飛虱，他覺得那東西有點像蝴蝶，可蝴蝶是美麗的，稻飛虱卻是有害的。水根說：“稻飛虱在水稻中下部的葉鞘和莖稈上吸食、產(chǎn)卵，它將針狀的刺吸式口器插入水稻植株中吸食汁液。受害稻株莖稈上會出現(xiàn)很多黑色或褐色斑點，葉尖褪綠變黃，加劇了紋枯病的發(fā)生�！�

這是一部小說作品。講述了因高考復讀而相遇的靳一和盛喃的故事。靳一和盛喃在復讀生活中彼此鼓勵,成為了更好的自己,靳一理解了父親的愛和苦心,變得陽光積極,盛喃也諒解了父親再婚的想法。高考結(jié)束后,靳一和盛喃各自考上理想的大學,也失去了聯(lián)系。兩年后,盛喃為了陪父親出國治病,成為靳一所在大學的一名交換生。重逢后的兩人確認了真心,

本書以20世紀70年代渭北黃土高原鄉(xiāng)村生活為背景，講述了柳莊廣大發(fā)揚不怕苦，不怕累的實干精神，興修水利，大搞農(nóng)田基建，發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的故事。