地方戲曲是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分，具有豐富的人民性、獨特的地域性和審美性，稀有特色劇種很大程度上反映了過去各地民間藝術發(fā)展的情況和特色。本書稿是“廣東省稀有(特色)劇種叢書”的一個分冊，收錄海陸豐地區(qū)的白字戲劇本約60個，便于讀者了解從明清至20世紀末的白字戲經典劇本，及白字戲的發(fā)展情況和藝術特色。該叢書通過搜集、整理

本書內容豐富，共分為四個部分。第一部分是理論探索，深入探討了中國話劇的民族化、現代化和國際化進程，從這三個方面構建了中國話劇評論話語體系的三重維度，并且致力于構建當代中國話劇作品評價體系，為話劇理論的發(fā)展提供了新的思路和框架。第二部分聚焦于歷史梳理，對中國小劇場戲劇40年的發(fā)展歷程進行了細致的分析，總結了其發(fā)展過程中的

四十年歌劇學術圖景，絕非少數精英的思想素描，而是學術共同體筆耕墨耘的集體智慧景觀。1980-2020年，中國歌劇學經歷了從自發(fā)、自覺到自主的進階歷程。本書以史為經、以述為緯，勾勒學識譜系，回溯觀念生發(fā)，辨析時代爭鳴，守望學術傳統(tǒng)，以期為熱衷歌劇藝術探索的讀者描繪一幅基于個人經驗的文獻圖譜，在人工智能重塑學術寫作基底的當

本專著以安徽省黃梅戲劇院為個案，對其成立70年以來創(chuàng)作上演的400多出劇目進行系統(tǒng)地梳理和研究，旨在考察劇目創(chuàng)作與劇種發(fā)展的相互關系。該劇院七十年的劇目創(chuàng)作按其成就而言大致可分為兩個時期，1953建團伊始至2000年為第一階段，2000年至2023年為第二階段。按題材可分為四大類型，即黃梅戲傳統(tǒng)劇的改編，移植劇目的創(chuàng)作

本書從革命史和社會史的研究路徑出發(fā)，以抗日模范根據地——晉察冀邊區(qū)為中心，將戲劇與民眾動員有機結合起來，對戲劇在民眾動員中的獨特優(yōu)勢、中國共產黨對戲劇的認識和定位等進行全面考察，對革命新劇的創(chuàng)作與演出、舊戲的利用與改造、民眾對革命戲劇的認知過程及其影響進行系統(tǒng)研究，從戲劇的角度來探討中國共產黨領導革命勝利的歷史源流，溝

本書是由中共溫州市委黨校和中國社會科學院社會學研究所合作研創(chuàng)的第18本關于溫州年度經濟社會形勢分析與預測的報告，由黨校、高校、政府研究機構研究人員，以及社會專業(yè)人士撰寫。

東方戲劇史論試圖探索東方戲劇內部的各個美學層面，以及東方各國戲劇在沖撞、選擇、融合、再造等歷史現象中所蘊含的美學底蘊。東方戲劇本體有足夠的藝術原動力、理論思維，以及雄厚的文化積淀，和西方戲劇在美學領域里平分秋色�，F代一些戲劇理論家在比較研究東西方戲劇美學異同的基礎上，從縱向戲劇發(fā)展史的角度，提出古希臘戲劇、印度梵劇、中

本書先介紹了音樂劇的主要構成元素及流派、藝術特點與藝術形式，然后從我國及英美等其他國家音樂劇的實際情況出發(fā)，參照音樂劇的發(fā)展與現狀，從音樂劇的表演歷史、表演特征、戲劇表演觀、演員修養(yǎng)，以及音樂劇的演唱風格、唱法等方面對音樂劇表演藝術進行認真梳理和全面總結，并對中國音樂劇的實踐應用進行了研究，最后針對音樂劇的中國本土化發(fā)

樊粹庭從事戲劇活動四十年間，創(chuàng)作改編了八十余部劇本，執(zhí)導上演了數百部傳統(tǒng)與現代豫劇，是豫劇興起一來一位優(yōu)秀的劇作家。①將樊粹庭及其劇作放在晚清百余年來文化轉型和中華戲劇棄舊圖新的大背景下予以立體考察，尤其是將樊粹庭置于花部亂彈以來的地方戲改革的廣闊視野，對樊粹庭及其劇作的貢獻予以客觀評估和科學認定。②在時代與民族、吶喊

梅蘭芳（18941961），中國京劇四大名旦之首。1930年1月18日到7月18日，梅蘭芳在美國訪問演出長達整整半年，然而外界對這一史實及他在這段時間的經歷知之甚少。本書作者首次運用西方比較流行的文化在地化、扎根理論和邊緣學等理論模式，結合中國傳統(tǒng)史學編年考證、溯源歸納的方法，通過美國六大城市和三十四個州的主流和地方英