群仙集，三卷，明憲宗朱見深輯，明抄彩繪本，五冊(cè)，九行十六或二十一、二十二字，紅格紅口，四周雙邊。中國(guó)國(guó)家圖書館藏，索書號(hào)11695。明憲宗朱見深（1447—1487）。明英宗朱祁鎮(zhèn)長(zhǎng)子，初名朱見浚。正統(tǒng)十四年（1449），土木之變，英宗被俘，皇太后命立他為皇太子，并立英宗弟朱祁鈺為帝，即明代宗。景泰三年（1452

《心經(jīng)》，全稱《般若波羅蜜多心經(jīng)》，佛教經(jīng)典。全經(jīng)只有一卷，二百六十字，是般若經(jīng)系列中一部言簡(jiǎn)義豐、博大精深、提綱挈領(lǐng)、極為重要的經(jīng)典，為大乘佛教出家及在家佛教徒日常背誦的佛經(jīng)。該經(jīng)曾有過七種漢譯本，現(xiàn)以唐代三藏法師玄奘譯本為流行。 玄奘法師翻譯的《心經(jīng)》，文辭優(yōu)美、瑯瑯上口。歷代抄寫、傳誦、印刻者甚

鑒于周、秦、漢、唐建都于長(zhǎng)安，中國(guó)戲曲萌發(fā)的史實(shí)多與古長(zhǎng)安息息相關(guān)。本書縱覽長(zhǎng)安戲曲近三千年的歷史軌跡，將長(zhǎng)安戲曲的歷史融于中國(guó)戲曲史的宏大背景，深度提煉區(qū)域戲劇的特質(zhì)與規(guī)律。同時(shí)將長(zhǎng)安戲曲史置于長(zhǎng)安自然地理環(huán)境和經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、文化等多重背景，進(jìn)行整體性的歷史探究，從錯(cuò)綜繁復(fù)的人物事件、藝術(shù)軌跡中梳理出長(zhǎng)安戲曲自身

本書所收作品大部分系中國(guó)閩臺(tái)緣博物館舉辦的“水流云行閩臺(tái)書法五百年特展”展出藏品，收錄明清至民國(guó)時(shí)期占籍、游歷閩、臺(tái)兩地之官宦與名流碩望、學(xué)人、高僧、書家翰墨手澤遺跡一百余件，以享譽(yù)海內(nèi)外的臺(tái)北何創(chuàng)時(shí)書法基金會(huì)及福建等地公私機(jī)構(gòu)收藏為主要構(gòu)成，其中匯集諸多于兩岸歷史與文化發(fā)展交融影響至巨的重要?dú)v史人物，如黃仲昭、林俊、

作品即是對(duì)柳城**電影理論的歸納和總結(jié)。作品主要包含序言、正文和評(píng)論集。其中序言包括作者自序和3篇重要的序言，充分肯定了該作品的理論貢獻(xiàn)。正文包括“三字經(jīng)”、75首詩和解析，這一部分是柳城先生電影哲學(xué)的集中展示和闡發(fā)，既具有深刻的電影創(chuàng)作哲思，同時(shí)還有很強(qiáng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色，尤其是“三字經(jīng)”的形式和70余首具有古典美

本書是中國(guó)當(dāng)代陶藝家干道甫的首部個(gè)人作品集。精選51件干氏青花瓷板畫作品，配以周墻、萬夏、海子、張棗、翟永明等11位當(dāng)代著名詩人的代表性詩歌作品，重建了一種獨(dú)特的藝術(shù)形景，展現(xiàn)出創(chuàng)作者關(guān)于當(dāng)代青花詩意的思考。作者說：\"我選擇在泥坯上作畫是因?yàn)槟嗯鱽碓从诖蟮�，溫厚質(zhì)樸的性格可以包容我對(duì)土地、天空和太陽的深情。\"他在青

浮世繪之美，在于它寫照風(fēng)俗，留下了有關(guān)一個(gè)風(fēng)情島國(guó)的美麗回憶；浮世繪之美，在于它開啟了世俗文化先聲，在王權(quán)貴族的時(shí)代中破開一道隱約與平等有關(guān)的裂縫；浮世繪之美，在于它凝結(jié)了無數(shù)繪師的個(gè)人力量，宣告了一個(gè)亙古不變的真理——人的偉大；浮世繪之美，也在于它的凋亡，恍若迎吹雪一般，最美麗的時(shí)候就是它的將死之時(shí)，從那凋亡中，日本

《梵語唐言：從土山灣畫館到輔仁畫派的藝術(shù)實(shí)踐（1583-1941）》是一部研究中國(guó)近代繪畫藝術(shù)嬗變歷史過程的學(xué)術(shù)專著�！惰笳Z唐言：從土山灣畫館到輔仁畫派的藝術(shù)實(shí)踐（1583-1941）》作者舉列自己搜集的大量珍貴美術(shù)作品，分析了西方繪畫藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念和表現(xiàn)手段的影響，著重從哲學(xué)角度探討清末民國(guó)以來中國(guó)畫家博采西

本書精選宋代小品畫精典山水、人物、花鳥幾部分進(jìn)行展示，共計(jì)360幅，全面展示了宋代小品繪畫的精髓，全書采用高仿精印，為藝術(shù)愛好者臨摹、居家展示裝飾提供了素材。

“時(shí)代印跡”這個(gè)展覽的展名就說明了改革開放的40年是怎樣深刻地影響中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的面貌和性狀，隆隆走過的時(shí)代身軀怎樣在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域留下它不可磨滅的印跡，美術(shù)創(chuàng)作又怎樣參與其中，推波助瀾，留下徐徐展開的時(shí)代畫卷。