本書適應于當今前端開發(fā)的流行趨勢，注重理論與實戰(zhàn)相結(jié)合的思想，配合大量的、基礎(chǔ)且實用的代碼實例，幫助讀者學習基于TypeScript語言規(guī)范的React框架開發(fā)的相關(guān)知識。全書內(nèi)容通俗易懂、覆蓋面廣、充分翔實、重點突出，涵蓋了TypeScript語言規(guī)范和React框架開發(fā)的方方面面。全書內(nèi)容共10章，TypeScript語言部分包括TypeScript語言基礎(chǔ)與開發(fā)環(huán)境的搭建、TypeScript項目開發(fā)與配置、TypeScript語法規(guī)范和TypeScript語法高級特性等方面的內(nèi)容；Rea

本書系我國著名刑事訴訟法學家陳光中先生深情回顧其九十多年人生經(jīng)歷后完成的口述自傳，由陳夏紅歷經(jīng)三年采寫并整理完成。陳光中1930年生于浙江永嘉。改革開放之前，他在歷史和政治的驚濤駭浪中浮浮沉沉，有時卑微如螻蟻，有時堅韌似金剛。改革開放之后，年過半百的陳先生枯木逢春，致力于在學術(shù)界立功、立德、立言。機緣湊巧，則執(zhí)掌學務，為公共學術(shù)事業(yè)開拓疆土；功成身退，則回到書齋，潛心治學，通過一本本專著、一篇篇論文，為我國刑事訴訟法制的現(xiàn)代化和人權(quán)保障事業(yè)殫精竭慮。他的成長經(jīng)歷，恰恰與中華民族歷史上波詭云譎的一

本書圍繞東方藝術(shù)進行敘述，分為三個部分——“遠古的絕響”“古代的輝煌”“近世的繁華”，以時間和國別為經(jīng)緯，結(jié)合大量的作品圖片，對中國、印度、日本、柬埔寨等國重要的繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)作品的社會背景、形式風格、藝術(shù)內(nèi)容以及歷史地位進行解讀，進而探討東方藝術(shù)豐富多彩的表達形式和高潮迭起的演進歷程。這既是一場領(lǐng)略傳統(tǒng)東方文化璀璨光芒的藝術(shù)之旅，也是一場跨越千年、輾轉(zhuǎn)多地的文明對話。

《幾何原本》是古希臘數(shù)學家歐幾里得的一部不朽之作，被譽為史上zui成功的教科書，牛頓、愛因斯坦、丘成桐等科學家對其推崇備至，曾國藩、徐光啟、余世存等名人對其盛贊有加。 《幾何原本》的最大成就及其偉大意義在于它用公理方法建立起演繹數(shù)學體系的最早典范，其對數(shù)學發(fā)展的影響超過了任何其他著作。 《幾何原本》自問世之日起，在長達兩千多年的時間里，歷經(jīng)多次翻譯和修訂，自1482年第一個印刷本出版，至今已有一千多種不同版本。除《圣經(jīng)》之外，沒有任何其他著作，其研究、使用和傳播之廣泛能夠與《幾何原本》相比。 《

本書內(nèi)容共13章5個部分，第一部分主要講解新版Photoshop繪畫基礎(chǔ)及常用操作，如何創(chuàng)建選區(qū)精準選擇需要的 圖像部分，AI繪畫智能填充與合成圖像的操作；第二部分主要介紹風景照片、人物照片、產(chǎn)品照片和動物照片的快捷 修飾方法，AI人工智能調(diào)整圖像色彩，AI人像創(chuàng)意效果設(shè)計，運用CameraRaw的AI功能等內(nèi)容；第三部分主要介紹使 用Firefly關(guān)鍵詞生成圖像，生成填充功能應用，調(diào)出吸人眼球的文本特效等內(nèi)容；第四部分介紹利用多種樣式制作畫 面的藝術(shù)效果，為SVG矢量圖像快速著色等操作

對人的研究始終是一個永恒的話題，“生活者”究其本質(zhì)是對于人的研究。自21世紀以來，全球信息傳播已經(jīng)進入到數(shù)字傳播時代，人類所面臨的變化是從原有的大眾傳播模式向數(shù)字傳播模式的轉(zhuǎn)型，這是媒介傳播領(lǐng)域的變革，同時也是整個人類社會所共同面臨的轉(zhuǎn)變與重構(gòu)。在此社會背景下，具有解釋力、判斷力與預測力的概念是我們這個時代所匱乏的�！吧�活者”作為一個發(fā)展中的概念，其發(fā)展嬗變過程中折射出更為深層次的內(nèi)在邏輯，即研究者對于人類所面對的客觀世界認識的深化。 在數(shù)字時代，基于跨學科交叉研究場域下，對數(shù)字社會“生活者”的

朗潤園，曾為北京西郊著名的皇親賜園，后為燕京大學、北京大學的教工社區(qū)。上百位享譽國內(nèi)外的名師大家曾居住于此，幽靜的園林景致與豐厚的文化積淀相輝映。 本書所選文章均與朗潤園社區(qū)相關(guān)，既整理了名家學者對朗潤園歷史與生活的珍貴記述，也收集有朗潤園“二代”們所講述的父輩故事、兒時記憶。所描述的內(nèi)容，既有園中亭臺樓閣、四時美景，也富鄰人親友間的融融溫情。 作為朗潤園數(shù)十年來變化的見證者，本書作者們用自己飽含情感的文字展現(xiàn)了朗潤園的昔日風貌和朗潤園居住者的大師風骨�；貞浳淖趾蛿z影圖像相輔相成，讓讀者們能近距

今人所見契丹早期史實為三重濾鏡下的圖景：中原史籍立足華夏本位而塑造的他者形象，契丹王朝出于權(quán)力意志的自我建構(gòu)，后世史官將前兩者拼合、摻以己見而形成的線性追溯。三者層累交疊，最終折射出的光影究竟在何種意義上反映著過往的真實？本書基于對相關(guān)歷史文獻源流的批判性分析，透過權(quán)威經(jīng)典文本的縫隙，抽絲剝繭，逐層深入，力圖呈現(xiàn)歷史敘述復雜多元的生成衍化過程，發(fā)掘出此前罕為人知的歷史情境與學術(shù)議題。借此典型個案，可望對中古民族史的研究理路加以新的反思。

本書是一部散文隨筆精選集。全書共計十五萬字，分為五輯。第一輯“那一抹遠去的炊煙”描寫故鄉(xiāng)風物，第二輯“插枝梅花便過年”記述家庭往事，第三輯“春到三河”遙憶遠方山水，第四輯“借山而居”描摹古村古鎮(zhèn)，第五輯“昨日風信”復刻四時花開。作品文筆輕靈，富有生氣，寫景猶如作畫，有細節(jié)有情景，令人身臨其境；敘事繪聲繪色，有情有理有溫度，字里行間不僅展現(xiàn)出作者深厚的文學功底，更展現(xiàn)出作者對生活的細心洞察與無盡熱愛。

一部散文集。全書共分四輯，第一輯《我曾鐘愛的草木光陰》追憶故地故景故事，飽含作者對家鄉(xiāng)風物和童年往昔的深情；第二輯《我曾路過的那程風景》回望了他曾留下清晰足跡的那些城市、草原和小鎮(zhèn)，質(zhì)樸無華的記述流露出樸素自然的情感；第三輯《我曾遇見那樣的自己》仿佛拓印出一張張不同身份的作者小像，他們是礦工，是農(nóng)民，是記者，是期刊主編，也是作家；第四輯《曾感動我的那些人和故事》有對母親的懷念，有對朋友的嘆惋，也有對人生導師的感恩。