本書聚焦于文學(xué)與大眾文化的接合部，主要呈現(xiàn)20世紀(jì)90年代以來大眾文化的沖擊與中國當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的嬗變。其中既有總體考察反觀20世紀(jì)90年代以來大眾文化的特點(diǎn)，呈現(xiàn)文學(xué)生產(chǎn)新變的歷史語境等；也有具體分析剖析視覺文化時(shí)代的文學(xué)生產(chǎn)，審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制，反思文學(xué)經(jīng)典與大眾文化的特殊關(guān)聯(lián)，直面文學(xué)之變并在理論層面提出應(yīng)對(duì)方案。本書努力在印刷文化與視覺文化之間、精英文學(xué)與大眾文學(xué)之間、美學(xué)分析和意識(shí)形態(tài)批判之間進(jìn)入問題，試圖在文學(xué)研究中增加文化研究維度，在文化研究中增加文學(xué)研究維度，并使二者交往互動(dòng)，

本書以知識(shí)產(chǎn)權(quán)為基底，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押法律問題展開論述，介紹了質(zhì)押概論，引導(dǎo)讀者對(duì)質(zhì)押有一個(gè)基本的了解；詳細(xì)論述了知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押模式及法律問題分析，從知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押模式、主要的法律風(fēng)險(xiǎn)等方面展開研究。具體分析了著作權(quán)的質(zhì)押、專利權(quán)的質(zhì)押、商標(biāo)權(quán)的質(zhì)押，介紹了著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)的內(nèi)容、對(duì)象、質(zhì)押等內(nèi)容；綜合闡述了知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押融資風(fēng)險(xiǎn)防范的完善內(nèi)容，分析了完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押融資法律制度、建立知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押評(píng)估體系等內(nèi)容，為知識(shí)產(chǎn)權(quán)質(zhì)押融資風(fēng)險(xiǎn)防范提出了建設(shè)性的指導(dǎo)意見。

本書以油畫為重要基底，以意象油畫為具體導(dǎo)向，對(duì)意象油畫藝術(shù)問題開展論述。介紹了意象油畫的概述，包括意象生成的區(qū)域文化特質(zhì)、意象概念的哲學(xué)淵源與美學(xué)闡釋等方面，引導(dǎo)讀者對(duì)意象油畫有基本的了解。詳細(xì)論述了意象油畫的形式、精神架構(gòu)與審美意識(shí)，主要包括意象油畫的藝術(shù)形式、形式感、形式語言、模糊性審美意識(shí)等多個(gè)方面。深入淺出闡述了中國意象油畫的表現(xiàn)、技法語言、文化根基與教學(xué)，從而為意象油畫藝術(shù)的未來發(fā)展給出建設(shè)性的指導(dǎo)意見和參考。

本書將對(duì)集體主義價(jià)值觀的根源及其中國化進(jìn)程的研究置于馬克思主義中國化時(shí)代化的歷史背景中予以考察，以中國共產(chǎn)黨構(gòu)建集體主義價(jià)值觀的歷史過程為邏輯線索，認(rèn)為集休主義價(jià)值觀中國化進(jìn)程具體表現(xiàn)為革命型集體主義價(jià)值觀、兼顧型集體主義價(jià)值觀、契約型集體主義價(jià)值觀、真實(shí)型集體主義價(jià)值觀的構(gòu)建過程。而與歷史文化傳統(tǒng)相結(jié)合的矛盾協(xié)調(diào)律、與中國具體實(shí)際相符合的社會(huì)適應(yīng)律、與錯(cuò)誤價(jià)值觀念相交鋒的螺旋發(fā)展律，構(gòu)成了集體主義價(jià)值觀中國化演進(jìn)的一般規(guī)律。這一規(guī)律要求我們?cè)谂c時(shí)代同行、與大眾貼近、與世界互動(dòng)中開辟集體主義價(jià)值

《大海風(fēng)》以黃海之濱的馬蹄所和青島、上海、大連等港口城市以及廣闊的海洋為故事發(fā)生地，書寫二十世紀(jì)上半葉中國北方的漁業(yè)史與航運(yùn)史，表現(xiàn)人海關(guān)系之變、時(shí)代風(fēng)云之變。主人公邢昭衍是一位漁家子弟，也是明代所城千總、抗倭英雄的后代。他在青島讀書時(shí)開闊了視野，明瞭海洋大勢(shì)，決心向張謇學(xué)習(xí)，實(shí)業(yè)救國，擁有一只船隊(duì)，振興民族航運(yùn)業(yè)。但是國運(yùn)不濟(jì)，外敵入侵，他的事業(yè)只能半途而廢，于是，抗倭英雄遺傳的血脈讓他義憤填膺，決定帶領(lǐng)民間武裝走進(jìn)深山……小說以濃墨重彩刻畫了主人公面對(duì)大海的堅(jiān)強(qiáng)性

《過年書》是馮驥才關(guān)于春節(jié)的五十篇散文和采訪。2024年12月，中國春節(jié)申遺成功，正式成為全球節(jié)日，春節(jié)申遺推薦者馮驥才編著了春節(jié)相關(guān)書《過年書》，收錄自己的《過年》《花臉》《春節(jié)八事》等五十余篇關(guān)于春節(jié)的文章和采訪，并配以三十余張彩圖，從春節(jié)回憶，到春節(jié)習(xí)俗，對(duì)春節(jié)相關(guān)年華等民俗的搶救，到對(duì)春節(jié)的展望，是春節(jié)申遺成功后關(guān)于春節(jié)的全面闡述的讀物，也是一部了解春節(jié)的入門讀物，是向世界展示中國春節(jié)的絕佳讀本。

《爛漫長醉》為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主陸春祥全新散文集，分成山水有爛兩卷與漫辭兩卷。每卷內(nèi)容與形式各有側(cè)重，山水有爛A卷，寫人寫物寫風(fēng)物的長卷；B卷，重點(diǎn)寫與水有關(guān)聯(lián)的人事與風(fēng)物。漫辭A卷，以富春江兩岸為核心視角的自我思想與身體的漫步；B卷，側(cè)重抒發(fā)行走山水中的點(diǎn)滴領(lǐng)悟。陸春祥是當(dāng)今文壇個(gè)性鮮明的散文大家。他的文化散文厚重博大，筆觸自由靈活，趣味性十足，不枯燥，以寬闊的文化視野講述著家國情、民族情。跳躍性的思維、獨(dú)特的語言風(fēng)格引領(lǐng)著我們穿越時(shí)空、地域，從大文化視角認(rèn)識(shí)廣袤的世界。文字侃然有致，詞鋒秀拔，條

★版本完善，編校精良 ★全面呈現(xiàn)可愛可敬的雷鋒其人 ★讓雷鋒精神照亮人生的價(jià)值坐標(biāo)

作品主要講述了二十世紀(jì)六七十年代，生長于秦巴山區(qū)漢江之邊一個(gè)鄉(xiāng)村少年的心智成長，由此還原出人民公社末期的民生百態(tài)，在物質(zhì)匱乏的清貧年代中，山鄉(xiāng)人卻依然能堅(jiān)守著質(zhì)樸、純凈的操守，苦中作樂，浮躁社會(huì)中的善良堅(jiān)守。農(nóng)村的俗世風(fēng)情，山水音畫，社會(huì)背景的波瀾壯闊等都被作者以清朗婉俏的語言行云流水般漸次呈現(xiàn)出來，生動(dòng)而接地氣。全書人物眾多，性格鮮明，歷史細(xì)節(jié)生動(dòng)真實(shí)，在悲憫的人性書寫中，完成了對(duì)時(shí)代的憑悼。

一瓢水，一爿飄零于瓢城的江南食鋪。 創(chuàng)立、毀滅、重生，一瓢水與三個(gè)女人的命運(yùn)纏繞在一起，在時(shí)代沉浮中給予她們依靠與希望。近一個(gè)世紀(jì)的敘述筆觸里，三代女性在戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、動(dòng)蕩和發(fā)展中激烈地飄蕩與掙扎著，那些如水般細(xì)微悠長的情感在這爿江南食鋪的牽引下不斷傳承和流轉(zhuǎn)。 全書背景宏大，蕩氣回腸。作家木然以細(xì)膩的筆觸，敘述了個(gè)體在時(shí)代中的沉浮演進(jìn)與商路情感歷程，詮釋了江南水鄉(xiāng)的美麗、靈動(dòng)、詩意以及超越血緣的親情和大愛。