《樂(lè)土，樂(lè)土！》是90后上海本土作家三三的同名小說(shuō)集，包含《以弗所樂(lè)土》《開(kāi)羅紫玫瑰》《尼尼微神跡》《晚春》《無(wú)雙》《巴黎來(lái)客》《黑暗中的龍馬》《即興喜劇》8篇短篇小說(shuō)，集合了作者近兩年的創(chuàng)作新峰，其中《開(kāi)羅紫玫瑰》首發(fā)《收獲》青年作家小說(shuō)專(zhuān)輯（2020.5)，《晚春》首發(fā)《人民文學(xué)》（2021.7）。作者的創(chuàng)作風(fēng)格輕盈、潔凈、天真、包容，各篇小說(shuō)主題、風(fēng)格存在一定差異性，或?qū)懠?xì)微的恐怖，或?qū)懭诵詼厍�，或�(qū)懯澜缟系姆N種規(guī)律，或只是講好講透一個(gè)故事，無(wú)不體現(xiàn)當(dāng)代青年對(duì)世界的觀(guān)察，文字鮮活，想象靈動(dòng)

《紅樓夢(mèng)》《西游記》與《水滸傳》，這三部最為中國(guó)人所熟悉的經(jīng)典小說(shuō)都與神奇的石頭有著深刻的聯(lián)系。作者這部開(kāi)創(chuàng)性的研究著作對(duì)中國(guó)古代石頭傳說(shuō)進(jìn)行了重建，對(duì)三部經(jīng)典作品進(jìn)行了系統(tǒng)的比較，闡明了石頭故事的諸種敘事及其互文關(guān)系，為中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的重大話(huà)題提供了新視角。本書(shū)匯集了中國(guó)神話(huà)、民間傳說(shuō)、藝術(shù)和文學(xué)，是第一本收集中國(guó)文化中石神話(huà)和石傳說(shuō)來(lái)源的書(shū)籍。作者將中國(guó)古典研究與當(dāng)代西方理論關(guān)注相結(jié)合，通過(guò)分析中國(guó)傳統(tǒng)中的互文性來(lái)審視這些石頭敘事。她對(duì)《西游記》中猴子的矛盾性格、《紅樓夢(mèng)》敘事邏輯的循環(huán)性、《

青年作家張玲玲的中短篇小說(shuō)集。在這本書(shū)中，張玲玲既繼續(xù)保有純?nèi)岬呐�性特質(zhì)，又勇敢涉及多種題材，帶有南方獨(dú)有的濕潤(rùn)氣息。小說(shuō)完成度高，構(gòu)思細(xì)膩，展現(xiàn)其作為上升期青年作家的蓬勃潛質(zhì)。其中，《夜櫻》首發(fā)《小說(shuō)界》（2021.1），講述女孩愛(ài)上了鎮(zhèn)診所醫(yī)生，長(zhǎng)途跋涉來(lái)見(jiàn)他，但卻決定與之告別，獲選《思南文學(xué)選刊》《小說(shuō)選刊》及《2021中國(guó)女性文選》�！端募靖琛肥装l(fā)《作家》（2022.1），講述三位建筑師間的情感糾葛，造就誤會(huì)與別離的心靈隔膜似淺實(shí)深。《奧德賽之妻》首發(fā)《鐘山》（2022.4），講述了一位

《狂熱》聚焦于本世紀(jì)初十年，即2000年到2009年期間，第一批八零后寫(xiě)作者登陸文壇、引起熱議的時(shí)期發(fā)生的一系列故事，在風(fēng)起云涌的時(shí)代背景和“紅利”期下，文學(xué)青年的狂熱和躁動(dòng)、對(duì)理想的追求和堅(jiān)守，三個(gè)主人公通過(guò)各自身上的經(jīng)歷，展現(xiàn)群像式的文學(xué)青年圖譜。

《死后黎明》是尼古拉斯·布萊克"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"的最后一部，也是其偵探推理小說(shuō)的集大成之作。在這個(gè)故事里，奈杰爾來(lái)到了美國(guó)的卡伯特大學(xué)，并且被卷入了一場(chǎng)離奇的謀殺案中。死者是卡伯特大學(xué)的教授，也是大富豪阿爾伯格的長(zhǎng)子，死者的學(xué)生、兄弟、兄弟的前女友……都有著難以洗脫的嫌疑。但隨著奈杰爾調(diào)查的深入，他發(fā)現(xiàn)每一個(gè)嫌疑人，似乎都有著確鑿的不在場(chǎng)證明。到底誰(shuí)才是兇手？?jī)词钟质侨绾卧诓辉趫?chǎng)的情況下，殺了教授的呢？作者本人為"桂冠詩(shī)人"，學(xué)識(shí)淵博，對(duì)于很多問(wèn)題都有相當(dāng)深刻的見(jiàn)解，在奈杰爾與兇手的

《深谷謎云》是尼古拉斯·布萊克的第十部"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"，也是英國(guó)黃金時(shí)代偵探小說(shuō)的代表作。故事演繹的是一場(chǎng)撲朔迷離的"鄉(xiāng)村謀殺案"。在一個(gè)偏僻、幽靜的小山村里，突然彌漫著令人匪夷所思的恐怖氣氛，因?yàn)橛腥瞬粩嗟叵虼迕窦哪涿�恐嚇信，這也導(dǎo)致了其中一人自殺身亡。銀行家阿奇博爾德·布利克找到奈杰爾·斯特雷奇威，請(qǐng)他去小鄉(xiāng)村查明事實(shí)真相。然而在這過(guò)程中，阿奇博爾德·布利克卻被人謀殺。寄匿名信的人是誰(shuí)？殺阿奇博爾德·布利克的人又是誰(shuí)？隨著調(diào)查的深入，奈杰爾發(fā)現(xiàn)小鄉(xiāng)村里藏著的秘密并不止這些……

《釀造厄運(yùn)》是尼古拉斯·布萊克的第三部"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"，也是英國(guó)黃金時(shí)代偵探小說(shuō)的代表作。故事發(fā)生一座小鎮(zhèn)的啤酒廠(chǎng)里，釀酒鍋里赫然出現(xiàn)了一具尸骨，奈杰爾·斯特雷奇威受邀破獲此命案。幾乎與工廠(chǎng)有關(guān)的每個(gè)人都有作案動(dòng)機(jī)，然而似乎他們又都有不在場(chǎng)的證明。直至一封匿名信的出現(xiàn)，奈杰爾·斯特雷奇威的調(diào)查才出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。兇手是誰(shuí)？為何要選擇如此離奇的丟棄尸體方式？寄送匿名信的又是誰(shuí)？是正義之士，還是兇手本人？到最后，案情終于大白，透射出人性的丑陋與糾葛。

《罪證疑云》是尼古拉斯·布萊克"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"的開(kāi)山之作，是作者結(jié)合自己早年在中學(xué)任教時(shí)的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的。一所預(yù)備學(xué)校內(nèi)，校長(zhǎng)十一歲的侄子被人殺死在草堆之中，警方發(fā)現(xiàn)，嫌疑最大的似乎是與校長(zhǎng)妻子有染的一名青年教師。但奈杰爾來(lái)到這里之后，很快發(fā)現(xiàn)，真兇另有其人。但讓人意想不到的是，還沒(méi)等兇手被鎖定，校長(zhǎng)居然在眾目睽睽之下死于非命，最讓人不解的是，現(xiàn)場(chǎng)無(wú)論如何也找不到兇器……作者是"桂冠詩(shī)人"，對(duì)于人性的洞察格外細(xì)膩深入，因此對(duì)于小說(shuō)中各個(gè)人物的剖析都極其精準(zhǔn)獨(dú)到，尤其是對(duì)于兇手心理的

《生活周刊》在“上海訪(fǎng)談”欄目推出中國(guó)文化名家名刊主編系列訪(fǎng)談，本書(shū)是與訪(fǎng)談錄相配套的一本“印象記”。內(nèi)容拋開(kāi)了一問(wèn)一答的模式，采取“大家寫(xiě)大家”的獨(dú)特視角，收錄數(shù)十位名刊名編的朋友、同事等最親近的人眼中有關(guān)他們的形象和點(diǎn)滴趣事，讓讀者跟隨文章走進(jìn)大家高山仰止的作風(fēng)與腳踏實(shí)地的生活，以及溫文爾雅的謙遜態(tài)度。本書(shū)收錄的人物均擁有編輯和文化名家的雙重身份，而且大部分人擔(dān)任各級(jí)作家協(xié)會(huì)主席、副主席職務(wù)，一部分人曾擔(dān)任魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委。這些被訪(fǎng)談的名家名刊主編，不僅僅是中國(guó)當(dāng)代

本書(shū)從經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化學(xué)等多學(xué)科交叉的視角，從理論上解釋了人們?cè)谒饺藚⑴c和公共參與之間的循環(huán)。赫希曼發(fā)現(xiàn)人們?cè)谒饺藚⑴c和公共參與之間的循環(huán)，即人們有時(shí)候會(huì)將幾乎全部時(shí)間投入到私人事務(wù)中，有時(shí)候會(huì)拿出較多時(shí)間參與公共事務(wù)，進(jìn)而重點(diǎn)對(duì)原因加以解釋。同時(shí)，他強(qiáng)調(diào)，其理論要在合適的參考框架下分析，否則就無(wú)法評(píng)估從私人消費(fèi)或公共參與獲得的滿(mǎn)足程度以及這些參與者要承擔(dān)的成本，因而會(huì)得出，在一種環(huán)境下證明是令人滿(mǎn)意的行動(dòng)，在另一種情況下同樣行動(dòng)可能會(huì)被證明是完全相反的，進(jìn)而他超越了狹隘的理性選擇模