《貓城記》是老舍具有諷喻及科幻色彩的長篇小說，描寫了飛機(jī)墜毀后“我”在火星漂流，意外誤入了貓城的故事，并詳細(xì)記錄了“我”在貓城的所見所聞。小說在科幻的外衣下寄寓著明顯的政治諷刺意旨，通過對貓民保守愚昧的批判影射了當(dāng)時(shí)舊中國落后的國民性，反映了老舍在小說創(chuàng)作時(shí)愁腸百結(jié)的心境，包含了老舍對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深思和對國家的深愛。

本書是作者的大河小說三部曲之一，講述了《辛丑條約》簽訂前后四川一隅發(fā)生的故事。作者跳出中國傳統(tǒng)小說重情節(jié)的固有思維，通過一連串的故事，將一幅生動(dòng)形象的天回鎮(zhèn)“市民階層”的群體畫像呈現(xiàn)于讀者面前，與此同時(shí)，通過羅歪嘴、顧天成二人爭奪蔡大嫂，最后顧勝羅敗，實(shí)即反映殖民勢力擊敗封建勢力。

民國才女作家雷妍的短篇小說集，共收錄雷妍小說作品18部，如《乘風(fēng)而去》《新生的一代》《黑十字》《冰冷的宇宙》《小力笨》《古屋》等，并附錄有若干隨筆，如《為伯龍而歌》。這些都是雷妍后人珍藏多年，第一次對外公開的一手資料。這些作品自民國時(shí)期發(fā)表于報(bào)刊后，七八十年來首次匯編成集，面向當(dāng)代讀者。集子中每一部小說都標(biāo)有原出處和發(fā)表時(shí)的署名，作品署名除“雷妍”外，還有一些署的是其鮮為人知的筆名，為現(xiàn)代文學(xué)史的研究提供了一些新的線索。

民國才女作家雷妍的短篇小說集，共收錄雷妍小說21部，如《尋求文化的家族》《溫室里的春天》《無聲琴》《肥了的一群》《丁香時(shí)節(jié)》《諸葛先生》等。該書由文學(xué)學(xué)者張泉傾情作序，并附有雷妍女兒劉琤的親筆回憶文章，和雷妍的若干譯作、劇本（如《失去的雙星》《雨天》等），以及作者后人整理的雷妍生平年表。集子中每一部小說都來自作者后人提供的一手資料，很多是從未在當(dāng)代露面的，每部作品都標(biāo)有原出處和發(fā)表時(shí)的署名，可為現(xiàn)代文學(xué)史的研究提供些許新的線索。

《牛天賜傳》是老舍作品中頗具風(fēng)格的一部長篇小說。老舍以特有的幽默筆觸在《牛天賜傳》中描寫了一個(gè)孩子的成長過程；一個(gè)棄嬰被家境富裕卻沒有孩子的牛姓夫妻收養(yǎng)，取名牛天賜。爸爸是個(gè)生意人，有馬馬虎虎的哲學(xué)；媽媽是精明人，以官樣治家而立威。天賜從小在這樣的家庭里長大，還有老師的指點(diǎn)，朋友的交情潛移默化影響著他。他到底變成了什么樣的人？老舍在《牛天賜傳》中展現(xiàn)出一些人物的生活片段，正是這些尋常人物的生活圖景，成為反映當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌的縮影。

本書是老舍的詼諧小說結(jié)集，包括老舍的長篇小說《離婚》、短篇小說《抱孫》《黑白李》《馬褲先生》《開市大吉》等。這些小說大多取材于北京的市民生活，描寫三教九流各種人等的喜怒哀樂。老舍的幽默是以“笑”代“憤”，自我解嘲，讓讀者在庸常的人性矛盾中領(lǐng)略喜劇意味，謔而不瘧，令人既忍俊不禁，又掩卷深思。

本書是《昆侖劍俠》四續(xù)，故事承接《鴛鴦女俠傳》的情節(jié)，鴛鴦女俠身陷險(xiǎn)境，在千鈞一發(fā)之際被人所救，得以脫身，并搗毀淫窩，與同伴一起踏上新征程，繼續(xù)他們的鏟奸除惡之旅。

本書內(nèi)容承接《峨眉飛俠傳》的故事情節(jié)，共有三十二回，引出了昆侖老人的師弟菁華長老的女弟子鴛鴦女俠呂幗英，講述鴛鴦女俠學(xué)成之后，來到世間，多為女子鳴不平，鏟除淫賊，救女子于水火之中，最終以身犯險(xiǎn)，陷入敵人圈套。全書情節(jié)跌宕，引人入勝，可讀性與文學(xué)性兼具。

本書內(nèi)容承接《昆侖劍俠》的故事情節(jié)，共有三十一回，介紹了昆侖老人的來歷，且他在三清仙尊的請求下決定助峨眉派下一名女徒除盡世間惡人，由此展開了另一段奇幻仙俠之旅。

本書是羅淑的小說作品集，收錄《生人妻》《橘子》《劉嫂》《井工》《阿牛》《地上的一角》等經(jīng)典短篇小說若干篇。小說作者羅淑（19031938），本名羅世彌，祖籍四川簡陽，生于成都。留法學(xué)者、翻譯家馬宗融的妻子，巴金的朋友。1936年創(chuàng)作短篇小說《生人妻》，悄悄交給巴金。小說發(fā)表后，引起文壇強(qiáng)烈反響。羅淑以深摯的悲憫情緒，描摹了當(dāng)時(shí)勞苦大眾的痛楚生活，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下層人民的凄慘遭際。文字看似平實(shí)素淡，實(shí)則蘊(yùn)藏濃烈情感，字里行間都是對人與社會(huì)的關(guān)切，筆力深厚不輸后世名家