本書是一本外國長篇小說，分為【九個(gè)月前】和【現(xiàn)在】兩個(gè)時(shí)間交替講述，故事圍繞悉尼一個(gè)網(wǎng)球家庭展開。喬伊和斯坦是一對結(jié)婚50年的夫妻，他們是社區(qū)著名的網(wǎng)球教練，一起經(jīng)營著自己的網(wǎng)球?qū)W院。在外人看來，他們的婚姻幸福美滿，有著不錯(cuò)的事業(yè)，有四個(gè)已成年的孩子。但一切在他們決定退休、賣掉網(wǎng)球?qū)W院后改變了。喬伊離奇失蹤，斯坦成為最大的嫌疑人，孩子們懷疑母親的失蹤和父親有關(guān)，所以不愿報(bào)警。喬伊為什么突然失蹤，成為小說最大的謎團(tuán)。謎團(tuán)在9個(gè)月前的敘述和對現(xiàn)在的敘述中層層展開，一個(gè)家庭的秘密也隨之浮現(xiàn)，每個(gè)人的生

《平原》是一本當(dāng)代長篇小說，由澳大利亞當(dāng)代作家杰拉爾德·默南所著。講述一位導(dǎo)演來到澳大利亞的內(nèi)陸平原，籌備拍攝電影的故事。他在籌備拍攝期間，除了在贊助人之間徘徊，也對“平原”這一概念進(jìn)行了探索與思考。平原上的家庭，他們的土地、歷史、文化和神話，以及冒險(xiǎn)進(jìn)入他們的世界的人的故事，無所不包。澳大利亞繁華的城市都集中在臨海，所以內(nèi)陸平原呈現(xiàn)出獨(dú)特的樣貌。主角以生活、隨感、研究、記錄的方式，多層次地書寫了這一特別的地方，兼具哲思與詩意。

本書是一本治愈類小說，講述了女主人公從發(fā)病到治愈長達(dá)20多年的生活，從17歲她爆發(fā)精神疾病開始，她的情緒就反反復(fù)復(fù)低落，像天氣一樣不受控制。她被診斷為患有抑郁癥、潮熱等，吃了藥也沒有效果。疾病讓她只想躲在角落里，很多次她感覺不到自己活著，有過從樓上跳下的沖動(dòng)。她的怪異行為讓她失去了婚姻、親人和朋友。直到她接受了正確的診斷和治療，她才正視自己的生活，不再報(bào)怨自己生活的環(huán)境，而是從自己身上找原因。這本書的內(nèi)容很勵(lì)志，可以激勵(lì)那些報(bào)怨原生家庭、報(bào)怨遺傳基因的人為自己的人生負(fù)責(zé)，獲得心理成長。

本詩集為巴克斯特的精選集，將其一生創(chuàng)作生涯的優(yōu)秀作品囊括在內(nèi)。巴克斯特用平淡而清澈的語言，表現(xiàn)對世界的深刻思索，因而作品飽含智慧。詩人通過詩歌探查新西蘭社會的特征，并相信詩歌應(yīng)包含道德真理，詩人應(yīng)該成為手持燈盞的先知，并應(yīng)活得像腐朽社會里一顆健康的細(xì)胞，通過寫作去改變社會。

本書為陸源最新中篇小說。主要講述我有關(guān)母親、阿姆以及姊妹兄弟的童年往事，一個(gè)家族幾十年的生活，在詩性的語言中娓娓道來。而在回憶家族故事中，“我”也在追憶自己的寫作經(jīng)歷，為了所愛的人寫作，為了在世界的道路上尋找小小的天地。陸源的文筆真摯懇切，語言修辭精煉，散文令人動(dòng)容。于陸源而言，或許敘事學(xué)即詞語學(xué)、句子學(xué)。無論多大體量、何種結(jié)構(gòu)，都是以一個(gè)句子為單位，從一個(gè)句子開始，到一個(gè)句子結(jié)束。陸源追求的并非形容詞、副詞，而是獨(dú)屬于自己的造句觀。

本書基于對20世紀(jì)90年代以來中國社會轉(zhuǎn)型以及文化語境變化的深切感受，選擇以消費(fèi)作為敘事的切入點(diǎn)，從外部文化現(xiàn)象的辨析出發(fā)，落實(shí)到文本的生產(chǎn)流通及敘事程式的具體研究。 消費(fèi)對敘事的影響不僅表現(xiàn)在對作者的寫作動(dòng)機(jī)上，也表現(xiàn)在出版商對市場的預(yù)期上，還表現(xiàn)在讀者（包括批評家）對文本的選擇和閱讀上。市場這一紐帶既可能通過生產(chǎn)者所提供的文化產(chǎn)品控制消費(fèi)者，同時(shí)，消費(fèi)者也可以通過貨幣的流向指導(dǎo)市場。

本書是一部長篇小說。一直糾纏斯特蘭奇家族的幽靈似乎再現(xiàn)：馬丁的好朋友和富裕堂兄雙雙離奇死亡。究竟是神秘力量在作祟，還是一場場精心設(shè)計(jì)的謀殺？全書故事驚險(xiǎn)，懸疑迭出，自始至終充滿了恐怖氣氛，揭示了英國社會的人性丑陋和資本瘋狂。

壯闊的撒哈拉大沙漠中，兩位軍官奉命尋找失蹤的戰(zhàn)友。一場土著人的綁架將他們帶入神秘洞穴，該洞穴的統(tǒng)治者竟是傳說中早已湮滅的帝國--亞特蘭蒂斯的后裔安蒂妮亞。妖嬈美艷的外表，令所有見過她的男人都為之傾倒。兩位軍官能否逃出生天，沙海之下又塵封著何種往事？一段扣人心弦的冒險(xiǎn)就此展開……

本書采用現(xiàn)當(dāng)代國際學(xué)術(shù)界有關(guān)身份研究的多種理論，聚焦殖民以來澳大利亞多元文化結(jié)構(gòu)中的文化磨合，尤其是英國殖民者帶來的英國文化傳統(tǒng)與原住民的文化傳統(tǒng)之間的矛盾與沖突；通過宏觀的全景式考察和研究，基于不同歷史時(shí)期經(jīng)典文學(xué)作品中有關(guān)澳大利亞文化身份書寫的成因、演變機(jī)制、規(guī)律、特征等，著力探討澳大利亞文學(xué)的整體發(fā)展歷史，提出澳大利亞文化身份具備特有的多維性和流動(dòng)性，其伴隨社會歷史的發(fā)展變化而保持一種平衡狀態(tài)。本書作為為數(shù)不多的澳大利亞文學(xué)整體研究的成果，有助于進(jìn)一步加強(qiáng)從歷時(shí)和整體的視角了解和認(rèn)知澳大利

我第一次目睹死亡，是在五歲。海蘭先生是我的幼兒園老師，個(gè)子不高，有些發(fā)福，整天樂呵呵的。他有些禿頂，腦殼閃閃發(fā)亮。他的臉圓得出奇，總讓我禁不住想起月亮。一天下午，我和我的同學(xué)們盤腿坐在粗糙的地毯上，他坐在我們對面，用夸張的語氣給我們講彼得兔的故事，我們都聽得入了迷。我仍然記得，他坐在兒童木椅上，大腿上的肉都從椅子邊緣擠出來了。他的雙頰比平時(shí)要紅潤一些，可誰讓畢翠克絲·波特(BeatrixPotter)筆下的情節(jié)那么引人入勝呢?他講著講著就興奮了，也在情理之中。