歌仔戲是中國**誕生于臺灣并流傳到福建和東南亞各地的戲曲劇種。它始終以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和質(zhì)樸的情感，傳唱海峽兩岸，成為海內(nèi)外中華兒女的鄉(xiāng)愁記憶，至今仍是兩岸血脈相連的重要文化紐帶和交流合作平臺。本書用平實的語言，結(jié)合珍貴史料照片，以“海峽情緣”“百年滄�！薄氨�情鄉(xiāng)韻”三個章節(jié)，向廣大讀者介紹了歌仔戲的歷史發(fā)展、兩岸情緣和

紹劇是浙江省三大劇種之一，被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本書從戲曲史的角度，對紹劇的起源與從業(yè)者、劇作與變革、角色與演藝、唱腔與音樂、服飾與砌末、傳承與發(fā)展等方面作了比較全面的介紹。全書結(jié)構(gòu)合理，脈絡(luò)清晰，文筆流暢。

京劇作為生動地存活在當(dāng)代藝術(shù)舞臺上的中國古典戲曲劇種，可謂博大精深、精彩絕倫。本書講述了京劇藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和京劇欣賞中的美學(xué)特點，學(xué)術(shù)性和可讀性并重。作者將理論很好地融于對京劇藝術(shù)的感性思考中，有故事、有形象、有對比，使讀者在賞心悅目的閱讀中收獲知識。

本書共分為七部分，主要內(nèi)容包括：大中原出了“土梆戲”、豫劇的三次改革、豐厚的家產(chǎn)、豫劇的美學(xué)品格、豫劇在全國、新世紀(jì)的跨越。

閩劇是以“逗腔”為核心唱腔，用福州方言演唱的地方劇種。本書沿閩劇產(chǎn)生、發(fā)展時序，將其條分縷析，述為早期、近現(xiàn)代、當(dāng)代三個部分。早期述介重點在儒林、江湖、平講三派之源流、形態(tài)、風(fēng)格及其演變與交融；近現(xiàn)代側(cè)重描述閩劇鼎盛時期都市化追求和審美品格的嬗變；當(dāng)代則再現(xiàn)其革新發(fā)展及至回歸本體沉雄積健的追求與自覺。每部分之史、事、人

作者通過廣泛參閱泉州提線木偶戲相關(guān)的報告、官方文件、民間檔案以及扎實的田野工作，獲取了詳實的、多角度的資料，完整地呈現(xiàn)了泉州提線木偶戲數(shù)十年來發(fā)展的社會背景，明晰了泉州提線木偶戲遺產(chǎn)在成為民族文化遺產(chǎn)過程中，遺產(chǎn)環(huán)境、遺產(chǎn)持有者等因素對于遺產(chǎn)認(rèn)同表述的影響，為提線木偶戲的發(fā)展和保護增添了諸多的理論思考。

滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。滇劇的音樂唱腔優(yōu)美動聽，表演充滿純樸的生活氣息。許多新創(chuàng)作的本地題材劇目，有著濃烈的邊疆少數(shù)民族特色。包鋼編著的《滇劇史話》以生動流暢的文筆，描述滇劇的歷史進程、具體可感的事例、富有特色的劇目、細(xì)節(jié)感人的場面，能讓讀者在輕松閱讀的快感中，認(rèn)識滇劇的誕生和發(fā)展、歷史和現(xiàn)

《淮劇史話》是一本闡述淮劇劇種藝術(shù)發(fā)展歷史的普及讀物，書中系統(tǒng)地介紹了淮劇從萌芽、成形、繁盛到全面復(fù)興的歷史嬗變過程；詳盡地分述了淮劇音樂、語言、劇目等諸多藝術(shù)門類所各具的表現(xiàn)形態(tài)、技巧特點和審美特征；概括地展示了淮劇歷史文脈中極具代表性的戲曲名家的風(fēng)釆、不同藝術(shù)流派的獨創(chuàng)性及其濃郁的地域文化特征；精心地推介了部分具有

秦腔誕生于陜西關(guān)中一帶，享譽西北，流播全國，曾經(jīng)影響了梆子腔劇種的形成與發(fā)展，被譽為梆子戲鼻祖。楊云峰著的《秦腔史話》是一本講述秦腔發(fā)展歷史的通俗讀物。作者以淺顯易懂的語言，簡要敘述了明代中葉以后陜西社會政治、經(jīng)濟、文化形勢對于秦腔產(chǎn)生的影響，秦腔的表演個性與唱腔特點，在秦腔發(fā)展史上卓有成就的表演團體和有重大影響的事件

本書通過搜集整理大量的歷史資料，用生動的文字向讀者展示了富有傳奇經(jīng)歷的越劇發(fā)展的歷史及其精彩的藝術(shù)世界。書中對于越劇從落地擦唱書、小歌班、女子文戲一直到21世紀(jì)初當(dāng)代越劇發(fā)展的曲折歷程做了簡明扼要、眉目清楚的介紹。