通俗隸書(shū)較前一階段有很大改變，它們除個(gè)別字的筆畫(huà)中保留篆意外，基本筆畫(huà)樸實(shí)徑直，用筆無(wú)波挑，結(jié)體方正，充滿活潑之趣，全然不同于武帝以前那種篆隸相間的面貌；代表性作品有：《嘉峪關(guān)漢簡(jiǎn)》、《敦煌漢簡(jiǎn)》中的一部分，《楊量買山記》（前68年）、《五鳳刻石》（前56年）、《庶孝禹碑》（前26年），洛陽(yáng)西郊漢墓和金谷園車站11號(hào)漢墓出土的陶器文字，河北興隆縣1953年出土的銅錠銘文，《萊子侯刻石》（16年）、《漁山刻石》，河北正定北莊漢墓出土的黃腸石刻字（56—88年），《三老諱字忌日碑》（52年）、《褒斜道刻石》（63年）、《大吉買山地記刻石》（76年）、《武威王杖詔書(shū)令簡(jiǎn)》、《武威醫(yī)藥治百病膏藥方簡(jiǎn)》，偃師鄭瑤出土的《買田約束石券刻字》，四川蘆山出土的《永元三年畫(huà)像磚題字》（91年）等，皆屬此一類型。其數(shù)量約占當(dāng)時(shí)隸書(shū)的80%以上，是本階段的主要書(shū)法類型。
　　波挑筆畫(huà)是隸書(shū)的典型筆畫(huà)，因而可將具有這種筆畫(huà)的隸書(shū)稱作典型隸書(shū)。它濫觴較早，但在第一階段中，由于篆書(shū)筆意內(nèi)含的時(shí)代特點(diǎn)束縛著它，波挑筆畫(huà)一直沒(méi)有太明顯的長(zhǎng)進(jìn)。進(jìn)入本階段以后，這種筆畫(huà)逐漸發(fā)展起來(lái)。究其根源，乃是與本階段書(shū)法發(fā)展的總精神——豐富筆畫(huà)相聯(lián)系的。也就是說(shuō)，是在這種時(shí)代特點(diǎn)的制約影響下發(fā)展起來(lái)的。公元前58年的《居延漢簡(jiǎn)》，西漢晚期的《武威儀禮簡(jiǎn)》，洛陽(yáng)燒溝82號(hào)墓出土的王莽時(shí)期的陶倉(cāng)文字等，充分反映了波挑筆畫(huà)豐富發(fā)展的勢(shì)態(tài)。尤其是公元27年的《居延漢簡(jiǎn)》，波挑更加趨于成熟。這些作品，與第三階段以多姿多彩的波挑筆畫(huà)為特色的隸書(shū)，有直接的承繼關(guān)系。
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