作為多聲部音樂(lè)之一的復(fù)調(diào)音樂(lè)是構(gòu)筑音樂(lè)大廈的重要材料，它以藤蔓式的橫向線條與基石般的縱向和聲緊密配合，共同營(yíng)造著作品的立體化音響效果。和聲與復(fù)調(diào)就像一枚錢(qián)幣的兩面，互為表里，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。音樂(lè)院校作曲專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)的作曲技術(shù)理論“四大件”中，和聲與復(fù)調(diào)總是其中不可缺少的兩門(mén)課程。但是，音樂(lè)院校中非作曲專(zhuān)業(yè)的復(fù)調(diào)公共課卻常常被忽視，探其究竟，教學(xué)模式的困惑或相關(guān)教材的匱乏當(dāng)是其中重要的原因。不開(kāi)設(shè)復(fù)調(diào)公共課會(huì)造成學(xué)生知識(shí)結(jié)構(gòu)的欠缺，這一點(diǎn)許多同仁們是有所共識(shí)的，但如何開(kāi)設(shè)該門(mén)課程就不僅是個(gè)人認(rèn)知問(wèn)題，而更是個(gè)實(shí)踐層面上的問(wèn)題。目前大多數(shù)音樂(lè)院校、師范院校和聲與復(fù)調(diào)公共課的教學(xué)思路，基本上是根據(jù)作曲專(zhuān)業(yè)以寫(xiě)作為主的模式進(jìn)行因陋就簡(jiǎn)的改造而來(lái)。這種作法不能不說(shuō)是解決課程開(kāi)設(shè)難題的辦法之一，而且是Z省事的，但它卻存在著許多的弊端。本來(lái)，非作曲專(zhuān)業(yè)學(xué)生由于學(xué)習(xí)任務(wù)和專(zhuān)業(yè)條件的不同就沒(méi)有必要進(jìn)行太多、太重的寫(xiě)作訓(xùn)練，何況恰恰是這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的寫(xiě)作訓(xùn)練影響了學(xué)生對(duì)更寬闊、更系統(tǒng)、更相關(guān)的知識(shí)、文獻(xiàn)和信息的獲取。
張韻璇，漢族，1943年出生，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、作曲系和聲復(fù)調(diào)教研室主任。1967年畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系，長(zhǎng)期從事作曲技術(shù)理論教學(xué)及研究工作。著有《梅西安與十四世紀(jì)新藝術(shù)派的異曲同工之美——論等節(jié)奏技巧及其審美意識(shí)》、《作曲技術(shù)法則的歷史規(guī)定性》、《當(dāng)代法國(guó)對(duì)位教學(xué)及其啟示》、《復(fù)調(diào)音樂(lè)初級(jí)教程》、《對(duì)位法手冊(cè)》、《和聲復(fù)調(diào)文集》等論文和專(zhuān)著、譯著。
前言
緒論1
一、什么是復(fù)調(diào)音樂(lè)1
二、復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展簡(jiǎn)述4
三、復(fù)調(diào)音樂(lè)的類(lèi)型8
上編 復(fù)調(diào)音樂(lè)分析教程
第一單元 對(duì)比式復(fù)調(diào)13
第一章 對(duì)比要素13
一、音高14
二、節(jié)奏14
三、結(jié)構(gòu)19
四、旋律形態(tài)22
五、調(diào)式、調(diào)性23
第二章 二聲部對(duì)比27
一、和聲27
二、織體33
第三章 三、四聲部對(duì)比37
一、和聲37
二、織體39
第二單元模仿式復(fù)調(diào)49
第四章 模仿的構(gòu)成49
一、基本概念49
二、模仿要素57
三、聲部進(jìn)入的順序53
第五章 簡(jiǎn)單模仿——模仿的基本形式之一
一、簡(jiǎn)單模仿的構(gòu)成55
二、完全模仿與守調(diào)模仿58
第六章 卡農(nóng)式模仿——模仿的基本形式之二
一、卡農(nóng)式模仿的構(gòu)成63
二、不同高度的卡農(nóng)式模仿66
第七章 變化模仿74
一、倒影模仿74
二、擴(kuò)大模仿77
三、縮小模仿78
四、逆行模仿80
五、自由模仿87
第八章 幾種復(fù)雜的卡農(nóng)模仿形式85
一、帶自由聲部的卡農(nóng)85
二、無(wú)終卡農(nóng)87
三、卡農(nóng)式模進(jìn)9D
四、二重卡農(nóng)95
第三單元 復(fù)對(duì)位7D5
第九章 縱向可動(dòng)對(duì)位105
一、對(duì)比式復(fù)調(diào)的縱向可動(dòng)對(duì)位7D5
二、模仿式復(fù)調(diào)的縱向可動(dòng)對(duì)位12D
第十章 橫向與縱橫可動(dòng)對(duì)位124
一、對(duì)比式復(fù)調(diào)的橫向與縱橫可動(dòng)對(duì)位124
二、模仿式復(fù)調(diào)的橫向與縱橫可動(dòng)對(duì)位125
第十一章 倒影對(duì)位與逆行對(duì)位130
一、倒影對(duì)位130
二、倒影對(duì)位與縱向可動(dòng)對(duì)位相結(jié)合134
三、倒影轉(zhuǎn)位卡農(nóng)137
四、逆行對(duì)位138
第四單元 復(fù)調(diào)曲體141
第十二章 賦格曲141
一、一般特征141
二、基本結(jié)構(gòu)成分142
三、賦格曲的整體分析146
第十三章 其他復(fù)調(diào)曲體152
一、創(chuàng)意曲152
二、復(fù)調(diào)變奏曲156
三、圣詠前奏曲159
四、經(jīng)文歌彌散曲161
附錄一 復(fù)調(diào)手法歸納表163
附錄二 復(fù)調(diào)音樂(lè)的歷史及風(fēng)格演變169
下編 分析譜例
第一單元 對(duì)比式復(fù)調(diào)(1-30)
第一章 (1-8)187
第二章 (9-20)193
第三章 (21-30)202
第二單元 模仿式復(fù)調(diào)(31-69)
第四章 (31-38)213
第五章 (39-149)218
第六章 (50-159)226
第七章 (60-69)232
第三單元 復(fù)對(duì)位(70-111)
第八章 (70-89)240
第九章 (90-99)256
第十章 (100-105)270
第十一章 (106-111)275
第四單元 復(fù)調(diào)曲體(112)
第十二章 (112)280
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