前言
序
第一章 上古音樂文化
第一節(jié) 上古音樂文化形態(tài)
一、遠(yuǎn)古音樂文化形態(tài)
二、史料記載中的遠(yuǎn)古音樂文化
三、考古發(fā)現(xiàn)的音樂實(shí)物
第二節(jié) 了解上古音樂文化的途徑
附表：我國(guó)歷代紀(jì)年表


第二章 周秦音樂
第一節(jié) 禮樂制度下的周代宮廷音樂
一、禮樂文明
二、宮廷音樂
第二節(jié) 俗樂
一、《詩(shī)經(jīng)》
二、鄭衛(wèi)之音
三、南音
四、“亂”的概念及其影響
五、成相
第三節(jié) 器樂音樂
一、樂器分類法
二、曾侯乙編鐘
第四節(jié) 音樂表演
第五節(jié) 音樂理論
一、樂律理論
二、音樂思想
三、理論著作


第三章 兩漢音樂
第一節(jié) 宮廷音樂
一、樂府
二、李延年
第二節(jié) 俗樂
一、北狄樂
二、鼓吹樂
三、從相和歌到相和大曲
第三節(jié) 民族間音樂文化交流
第四節(jié) 器樂音樂
一、新樂器
二、琴
第五節(jié) 音樂理論
一、樂律理論：京房的貢獻(xiàn)
二、樂譜


第四章 魏晉六朝音樂
第一節(jié) 俗樂的發(fā)展
一、從清商樂到清商大曲
二、西域音樂
第二節(jié) 器樂音樂
一、新樂器
二、琴
三、器樂形式
四、樂曲
五、樂譜
第三節(jié) 宗教音樂的發(fā)展
第四節(jié) 音樂理論
一、樂律理論
二、音樂思想


第五章 隋唐音樂
第一節(jié) 以俗樂為主的宮廷音樂發(fā)展
一、燕樂
二、燕樂歌舞大曲
三、法曲
四、音樂機(jī)構(gòu)
第二節(jié) 民間俗樂的發(fā)展
一、曲子
二、變文
第三節(jié) 器樂音樂
第四節(jié) 音樂表演
第五節(jié) 音樂理論
一、樂律理論
二、記譜法的發(fā)展
三、唐代出現(xiàn)的音樂理論著作
第六節(jié) 唐代音樂文化興盛的原因


第六章 宋元音樂
第一節(jié) 宋代城市的音樂活動(dòng)
第二節(jié) 說唱音樂的發(fā)展
一、鼓子詞
二、諸宮調(diào)
三、陶真
四、唱賺
五、貨郎兒
第三節(jié) 詞調(diào)音樂
一、曲子的盛行及其演變
二、詞樂的傳唱
三、姜夔與《白石道人歌曲》
第四節(jié) 宋代的燕樂歌舞
第五節(jié) 雜劇與雜戲
一、雜劇
二、南戲
三、傀儡戲與影戲
第六節(jié) 器樂音樂
一、新樂器
二、宋代的器樂合奏
三、器樂獨(dú)奏作品
第七節(jié) 音樂理論
一、蔡元定與十八律理論
二、記譜法
三、音樂論著舉要


第七章 明清音樂
第一節(jié) 戲曲音樂的發(fā)展
一、明傳奇與四大聲腔的流行
二、亂彈與板腔體音樂的崛起
三、京劇的形成與發(fā)展
四、戲曲譜
第二節(jié) 器樂音樂
一、器樂獨(dú)奏
二、合奏樂種
三、樂譜
第三節(jié) 說唱音樂
第四節(jié) 民歌小曲與民間歌舞
第五節(jié) 音樂理論
一、朱載埔及新法密律
二、記譜法
第六節(jié) 中西音樂文化交流的擴(kuò)大
一、利瑪竇與中西音樂交流
二、入清以來歐洲樂理知識(shí)的輸入


第八章 清末民初傳統(tǒng)音樂的轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 近代社會(huì)轉(zhuǎn)型與音樂文化近代化
第二節(jié) 各類傳統(tǒng)音樂在近代的衍變與發(fā)展
一、民間歌曲
二、歌舞音樂
三、說唱音樂
四、戲曲音樂
五、民族器樂


第九章 “新音樂”啟蒙：中西文化的交流與碰撞
第一節(jié) 以基督教為媒介的西樂傳人
一、教會(huì)音樂活動(dòng)
二、教會(huì)學(xué)校音樂教育
第二節(jié) 西式樂隊(duì)和中國(guó)軍樂隊(duì)的初步發(fā)展
一、西式樂隊(duì)
二、中國(guó)軍樂隊(duì)
第三節(jié) 學(xué)堂樂歌和普通學(xué)校音樂教育
一、學(xué)堂樂歌
二、普通學(xué)校音樂教育


第十章 步入現(xiàn)代：中國(guó)專業(yè)音樂的崛起
第一節(jié) 音樂教育的蓬勃發(fā)展
一、音樂師范教育的發(fā)展
二、專業(yè)音樂教育的創(chuàng)建
第二節(jié) 專業(yè)音樂創(chuàng)作
一、國(guó)立音樂院創(chuàng)作群體
二、“中華樂派”的探索：趙元任、黎錦暉、劉天華
第三節(jié) 音樂理論研究的現(xiàn)代進(jìn)程
一、各種不同思想主張
二、各類音樂理論著述
三、音樂理論家


第十一章 多區(qū)域發(fā)展：戰(zhàn)時(shí)音樂文化的此消彼長(zhǎng)
第一節(jié) 抗日救亡運(yùn)動(dòng)中的音樂洪流
一、左翼音樂運(yùn)動(dòng)
二、抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
三、聶耳及其音樂創(chuàng)作
四、冼星海及其音樂創(chuàng)作
五、賀綠汀及其音樂創(chuàng)作
六、其他音樂家及其創(chuàng)作：呂驥、任光、張曙、麥新等
第二節(jié) 以上海、北平和東北為中心的淪陷區(qū)音樂文化
一、上海地區(qū)
二、北平地區(qū)
三、東北地區(qū)
第三節(jié) 以重慶為中心的國(guó)統(tǒng)區(qū)音樂文化
一、重慶“國(guó)立音樂院”
二、“新音樂運(yùn)動(dòng)”
三、音樂創(chuàng)作
第四節(jié) 以延安為中心的根據(jù)地音樂文化
一、早期的根據(jù)地音樂文化
二、延安“魯藝”的音樂活動(dòng)
三、新秧歌運(yùn)動(dòng)
四、新歌劇創(chuàng)作
五、解放區(qū)的“主旋律”音樂創(chuàng)作
參考文獻(xiàn)