總序
序——舞蹈批評(píng)學(xué)的期待
第一編 文藝批評(píng)與舞蹈批評(píng)
文藝批評(píng)的理論與方法
藝術(shù)批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)與方法
文藝批評(píng)呼喚中國(guó)藝術(shù)理論的新體系
舞蹈的文學(xué)參與
——談為舞蹈起個(gè)好名兒
舞蹈的批評(píng)與批評(píng)的藝術(shù)


第二編 舞蹈批評(píng)的理論與方法
論舞蹈批評(píng)家與舞蹈批評(píng)
新中國(guó)舞蹈評(píng)論50年
價(jià)值學(xué)視野中的舞蹈批評(píng)
舞蹈批評(píng)的灰色理論
關(guān)于舞蹈分類問(wèn)題的幾點(diǎn)思考
舞蹈精品理念
八十年代：舞蹈本體意識(shí)的蘇醒
九十年代：舞蹈本體意識(shí)的認(rèn)同
——第四屆全國(guó)舞蹈（獨(dú)雙三）比賽觀后
舞蹈本體論與舞蹈批評(píng)學(xué)
——兼談舞蹈的心理學(xué)分類方法
舞蹈之“以舞為本”的絕癥
君在何處弄清影
——舞蹈身體語(yǔ)言形態(tài)簡(jiǎn)析
舞蹈審美六題
走向科學(xué)的舞蹈審美研究
——舞蹈形態(tài)學(xué)學(xué)科研究之我見
當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與美學(xué)自覺
舞蹈美學(xué)漫談
——舞蹈批評(píng)的美學(xué)理論與方法（從再現(xiàn)到表現(xiàn)）
舞蹈審美民主化的忖度
歐美現(xiàn)代派舞蹈家的審美觀
中國(guó)舞蹈動(dòng)律形態(tài)與太極意象
舞蹈美學(xué)學(xué)科建設(shè)的幾點(diǎn)思考
論中國(guó)當(dāng)代舞蹈的價(jià)值取向
武術(shù)舞蹈的本體特質(zhì)與審美價(jià)值
舞蹈藝術(shù)心理學(xué)發(fā)凡
——兼談舞蹈批評(píng)的心理學(xué)方法
舞蹈：從動(dòng)態(tài)形象構(gòu)成走向視覺心理構(gòu)成
——兼談視覺心理研究對(duì)舞蹈創(chuàng)作意識(shí)的影響
直指心靈的舞蹈自覺
——從舞劇《千手觀音》看“格式塔”編 舞理念
心理距離說(shuō)
——舞蹈批評(píng)的重要理論
舞蹈感覺
——舞蹈批評(píng)的首要標(biāo)準(zhǔn)
舞蹈與移情
——舞蹈批評(píng)的重要標(biāo)準(zhǔn)（抒情與表現(xiàn)）


第三編 舞蹈批評(píng)與舞蹈創(chuàng)作研究
我對(duì)舞蹈創(chuàng)新的思考
新時(shí)期小型舞蹈創(chuàng)作與舞蹈藝術(shù)思潮
從《人民勝利萬(wàn)歲》到中華《復(fù)興之路》
——新中國(guó)舞蹈藝術(shù)六十年感思
建國(guó)六十年中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮
北京舞蹈學(xué)院舞蹈創(chuàng)作的回顧與展望
——寫于舞院五十五年院慶
當(dāng)代舞劇理念的一點(diǎn)拙見
——兼談我院五年來(lái)的舞劇創(chuàng)作
舞蹈創(chuàng)作的當(dāng)代命題與對(duì)策
——論中國(guó)美學(xué)思想與舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐
“學(xué)院派”鎧甲中的學(xué)科、舞種及其創(chuàng)作
舞劇結(jié)構(gòu)模式的定型、變異及其更新
傳媒世界的舞蹈盛宴
——寫在第四屆CCTV電視舞蹈大賽之后
舞種角度下的舞劇言語(yǔ)
中國(guó)民間舞蹈從民間向劇場(chǎng)的轉(zhuǎn)換
民間舞發(fā)展與創(chuàng)作：以不變應(yīng)萬(wàn)變
民族民問(wèn)舞蹈創(chuàng)作談
“文明碰撞”下中國(guó)民族民間舞蹈創(chuàng)作的困境
從中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的角度解讀當(dāng)代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
——獻(xiàn)給中國(guó)改革開放三十周年


第四編 舞蹈評(píng)論與作品分析
瑰麗多彩的地域風(fēng)情
——評(píng)舞蹈詩(shī)《家住長(zhǎng)江邊》
《秘境之旅》評(píng)點(diǎn)
童年的眼淚
——為《云南映象》而流
“原生態(tài)”改造了原生態(tài)
——再看《云南映象》
從“心理距離”看《云南映象》
——兼談原生態(tài)民間舞、學(xué)院派民間舞和舞蹈詩(shī)的差異與特征
民族民間舞劇《第五朵金花》似一朵漲圓的奇葩
《媽勒訪天邊》觀感
《黃河》之后：中國(guó)古典舞創(chuàng)作態(tài)勢(shì)分析
古典意蘊(yùn)現(xiàn)代探求
——古典舞作品《粉墨》觀后
《徽班》：讓我淚流滿面
從“心理距離”看《霸王別姬》：悲劇的距離
從“心理距離”看《書韻》和《扇舞丹青》
孫穎與他的《銅雀伎》
芻議新時(shí)期中國(guó)古典舞作品的一些問(wèn)題
貝雅與他的《生命之舞》
評(píng)芭蕾舞劇《梅蘭芳》
我看《夢(mèng)紅樓》
我們的《紅色娘子軍》
心理芭蕾的成功嘗試
——評(píng)析芭蕾舞劇《牡丹亭》
從“心理距離”看《天鵝湖》：天鵝何以起死回生?
中國(guó)現(xiàn)代舞展演舞評(píng)系列之四
醇厚與靈變
——評(píng)現(xiàn)代舞新作《四喜》
有感于舞劇《深圳的故事》的創(chuàng)新有創(chuàng)作思想的淺見
《神與狗》啟示錄
——觀荷蘭舞蹈劇場(chǎng)二團(tuán)演出
淺談現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的現(xiàn)代主義精神
王玫和她的《雷和雨》
再評(píng)王玫的《雷和雨》
大師與小虱子