作者長(zhǎng)期在文匯報(bào)筆會(huì)副刊工作，因緣際會(huì)，結(jié)識(shí)國(guó)內(nèi)外諸多作家、藝術(shù)家，相互間既是作者、編者關(guān)系，又是師友，多年頻繁交往，積累了眾多文壇軼事，藝苑佳話，供人品味賞析：

陳毅同志一向尊重知識(shí)，關(guān)心知識(shí)分子，上海剛解放，他于戎馬倥傯之中，找錢君匋了解上海書(shū)畫(huà)家情況，他為什么找錢君匋？錢君匋為陳市長(zhǎng)介紹了哪幾位書(shū)畫(huà)家？著名作曲家譚盾文革期間不遠(yuǎn)千里從湖南來(lái)到上海，投身反動(dòng)權(quán)*賀綠汀門(mén)下求道問(wèn)學(xué)，賀老給了他什么樣的幫助，使他終身難忘？著名作家張抗抗寫(xiě)的*篇文學(xué)批評(píng)文章為何被退，她又為何要為此而真誠(chéng)反思？劉紹棠時(shí)稱神童作家，誰(shuí)知到1957年成了他被劃右派的一個(gè)罪名，劉也不知這頂桂冠是誰(shuí)戴在他頭上的，直到三十二年后的1989年，一篇文章在筆會(huì)發(fā)表，真相才大白于天下。還有葉劍英元帥以詩(shī)換畫(huà),華君武決不讓自己的字勒石刻碑,金克木一生不寫(xiě)壽序……《憑窗憶語(yǔ)》一一向你敘說(shuō)。

本書(shū)是一本文史讀物，也是一本書(shū)信選集。在多年和作家、藝術(shù)家的交往中，作者累積了數(shù)百封名家書(shū)信。

書(shū)信是私人間的相互敘談，率性書(shū)寫(xiě)、十分隨意，是一種自由度極高的文體。這些信函各顯書(shū)寫(xiě)者的個(gè)性、學(xué)養(yǎng)和文字風(fēng)采。柯靈的信，以楷體行筆，端正秀美，比之歌唱家，那叫字正腔圓；加之文辭儒雅，如配上蘭竹箋譜，那便成了雅玩，是董橋要寫(xiě)入小風(fēng)景的。周而復(fù)則一律箋紙，毛筆直行，文白結(jié)合，形式配內(nèi)容古色古香。賈平凹信用正式稿紙，仿佛那小方格阻滯了他的書(shū)寫(xiě)，他要掙脫它的覊絆，便把稿紙反過(guò)來(lái)做文章，任由他信筆由韁自由馳騁。*令作者欣賞的是唐達(dá)成，他的信傳至后世便稱帖，可供人臨寫(xiě)的。他是書(shū)家，習(xí)慣成自然，要他不寫(xiě)好也難……

編選者鈎陳探微，以注釋、附記、文章，揭示信函背后的故事，以助讀者閱讀。這是非受信人不易做到的。 這些書(shū)信中披露的有些材料，過(guò)去鮮為人知。上海美術(shù)館曾邀請(qǐng)吳冠中先生來(lái)滬辦畫(huà)展，未有結(jié)果，是三個(gè)局外人牽線搭橋，促成吳冠中在滬舉辦藝術(shù)回顧展并贈(zèng)畫(huà)，完成了他的心愿，也彌補(bǔ)了上海美術(shù)館藏畫(huà)無(wú)吳冠中作品的缺憾。1949年后老一輩作家創(chuàng)作鋭減，老舍是尚能勤奮寫(xiě)作的一位，其中得失，老作家趙清閣談了她自己的看法。文革后期,曾先后任大公報(bào),文匯報(bào)的名記者唐振常被安排在上海戲劇學(xué)院工作，是文革紅人徐景賢一個(gè)批示，改變了他的命運(yùn)。失之東隅，收之桑榆，從此新聞界少了一個(gè)名記者，史學(xué)領(lǐng)域多了位成績(jī)卓著的歷史學(xué)家……

本書(shū)不僅為文史工作者提供了十分難得的材料，也適合廣大文學(xué)愛(ài)好者閱讀，讀者們可從中了解一個(gè)編輯的工作，也得以一窺作家們的生活。